女力設計100年 [Femmes designers : Un siècle de créations] 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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编辑推荐

設計的世界，她們撐起一片天！
好設計不分性別，但設計史上少了她們，絕對大為失色！
Eileen Gray, Charlotte Perriand, Ray Eames, Anna Castelli Ferrieri,
Andrée Putman, Patricia Urquiola, Zaha Hadid……
設計史上，不可磨滅的名字！
Knoll、Artek、Kartell、Marimekko、Front Design……
這些知名品牌背後，都藏著女人！
◎第一本完整爬梳百年設計史上，最偉大女設計師的角色地位演變、作品風格和創作概念
◎以編年史方式，依序介紹各年代引領當代藝術流派風潮的女性設計師，如新藝術→包浩斯→1920-1930年代→現代主義→普普年代→1980/1990/2000年代
◎完整收錄上百位頂尖女設計師，包括當今最知名最夯最具影響力的設計團隊、設計公司、設計品牌。全彩精印400餘張設計手稿、作品、史料照片
◎設計師涵蓋歐亞美三洲，設計領域包括建築、家具、燈具、繪畫、雕塑、器皿、飾品、織品、室內裝潢、平面設計等
◎另闢專欄介紹解析設計相關知識、運動潮流、組織產業，如設計學院、設計工坊、工藝聯盟、設計風格＆品牌、養成教育、未來發展趨勢
◎訪問相關領域的專業人士，如博物館館長、藝廊經營者和策展人、設計協會會長和設計史學者，深入探討各種設計議題
◎中文書市尚未有以女性設計師為主題的專書，本書可補此缺憾。讓讀者知道在設計的世界裡，女性設計師的專業表現及精采創作已不可小覷，甚至超越男性！

内容简介

從20世紀初起，設計就是為男性所主宰的世界，他們遍布在工業、工程及建築等領域；女性長久以來都是缺席的。然而有些女性設計師在家具設計，甚至在整個家居相關產業的發展史上，扮演著重要關鍵角色。今天，我們知道羅丹與卡蜜兒之間有所不同。但我們分辨得出柯比意的作品和法國女室內設計師夏洛特．佩里安（Charlotte Perriand）的創作有何差異嗎？
將近一個世紀後，女性設計師終於躍居第一線。不論是獨立創作者、出版發行人，還是藝廊經營者或策展人，她們都在各個領域發揮高度創造力，表現亮眼。從包浩斯的代表人物瑪麗安娜．布蘭特（Marianne Brandt）到當代建築大師札哈．哈蒂（Zaha Hadid），從國際頂尖設計大師安德蕾．普特曼（Andrée Putman）到法國首屈一指女設計師瑪妲莉．格哈塞（Matali Crasset），本書透過400多件史料手稿和設計作品，帶你從新藝術時期到21世紀，回顧並深入了解100年來設計界最偉大的女性設計師，其生平、作品、創作風格、設計概念。

作者简介

瑪西詠．維尼亞（Marion Vignal）
法國新聞工作者，1975年生，雙修文學與藝術史，廣泛涉獵鑽研各種文化。2000年進入L’Express雜誌工作，2004年起轉入L’Express Style負責「設計與建築」領域至今。同時擔任建築書（Archibooks）出版社「Design etc.」書系的編輯主任，透過大量訪談讓設計師發聲。

■譯者簡介
陳太乙
國立中央大學法文系畢業，法國Tours大學法國現代文學碩士，法國Grenoble第三大學法語外語教學碩士暨語言學博士候選人。曾任中學及大學法文講師。喜歡閱讀，快樂翻譯。譯有《法國女魅力小百科》、《王者，席丹》、《歐赫貝奇幻地誌學》套書、《我死了，但什麼也沒學到》及《最後的巨人》等書。

精彩书评

「設計界的女先驅，如英國的麥當諾姐妹、艾琳．格雷、夏洛特．佩里安、佛蘿倫絲．克諾、蓋兒．奧倫蒂，到今天的札哈．哈蒂、西班牙設計巨星派翠西亞．烏葵拉，以及瑞典天才四人組Front Design……瑪西詠．維尼亞的《女力設計100年》是第一本講述女性設計史的作品。令人愛不釋手！」
──Elle雜誌

「總算有本書向女性創造力致敬。女設計師在一個仍以男性為主的領域工作，但其實她們一直都在：艾琳．格雷、夏洛特．佩里安、蓋兒．奧倫蒂和她大名鼎鼎的「蝙蝠燈」（Pipistrello）…… 今天，她們躍居第一線，個個是厲害角色：如流線風格代言人札哈．哈蒂；或派翠西亞．烏葵拉，滿腦子古怪奇幻的想像。這是一部豐富生動的人物誌。不可不收藏！」
──《電視全覽》（Telerama）

「透過一系列女性創作者的人物介紹，瑪西詠．維尼亞將從19世紀末到21世紀初這段動人的女力設計史娓娓道來。太長一段時間，這些女創作人被侷限在男性設計的空間中。這部作品揭示了她們一路走來的艱辛。而這也正是本書最強大之處：它不僅是一本單純的設計史，讀者從字裡行間領略到的，更接近一部女性解放史！」
──《快報》（L’Express）

目录

推薦序一 「交鋒」下的「好設計」－－林榮泰（國立台灣藝術大學設計學院院長）
推薦序二 設計的精神，女性特質的展現－－張光民（台灣創意設計中心）
序言
Ch1 新藝術
瑪格麗特＆法蘭西絲．麥當諾姊妹Margaret & Frances Macdonald（英國裝飾藝術設計師）
（專欄）格拉斯哥學院
尤塔．希卡Jutta Sika（奧地利設計師）、蒂妲．莫澤Dita Moser（波蘭設計師）、瓦莉．維瑟提耶Vally Weiselthier（奧地利陶藝家）、瑪麗亞．史特勞斯-利卡茲Maria Strauss-Likarz（波蘭裔美國藝術家）
（專欄）維也納工坊
（專欄）凡妮莎．貝爾Vanessa Bell（英國設計師）與歐米茄工坊
（分析）女性的創作領域
Ch2 包浩斯
安妮．亞伯斯Anni Albers（猶太裔德國織品設計師）
（專欄）君妲．史陶佐Gunta Stolzl，不讓鬚眉女大師
瑪麗安娜．布蘭特Marianne Brandt（德國金工設計師）
莉莉．瑞克Lilly Reich（德國室內設計師）
（專欄）工藝聯盟與女性
（專欄）法蘭克福廚房
（分析）女設計師的養成教育
Ch3 1920－1930年代
艾琳．格雷Eileen Gray（愛爾蘭建築師暨家具設計師）
（專欄）E－1027，現代主義先驅
莉娜．弗特蘭Line Vautrin（法國雕塑家暨珠寶設計師）
（專欄）卡斯泰因風格
（專欄）桑妮亞．德洛內Sonia Delaunay（烏克蘭裝飾藝術畫家），集所有藝術於一身
夏洛特．佩里安Charlotte Perriand（法國室內設計師）
Ch4 現代主義
伊娃．澤索Eva Zeisel（匈牙利陶藝家）
佛蘿倫絲．克諾Florence Knoll（美國家具設計師）
（專欄）Knoll家具公司
蕾．伊姆斯Ray Eames（美國家具設計師）
（專欄）女性在官方機構的形象
（訪談）寶拉．安東尼里Paola Antonelli，紐約現代美術館設計部門主任及策展人
安諾．瑪賽奧．阿爾托Aino Marsio Aalto（芬蘭建築師）
（專欄）Artek家具設計公司
露西安娜．戴Lucienne Day（英國織品設計師）
娜娜．迪索爾Nanna Ditzel（丹麥家具設計師）
莉娜．波．巴迪Lina Bo Bardi（義大利建築師）
珍妮．拉維利耶Janette Laverrière（瑞士家具暨室內設計師）
Ch5 普普年代
安娜．卡斯特里．費里耶利Anna Castelli Ferrieri（義大利建築師暨家具設計師）
（專欄）Kartell，一個家族企業
蓋兒．奧倫蒂Gae Aulenti（義大利室內及工業設計師）
（專欄）Prisu風格
（分析）趨勢顧問公司，風格的推手
南妲．維戈Nanda Vigo（義大利藝術家暨設計師）
瑪麗亞．佩葛Maria Pergay（法國藝術家暨設計師）
克蘿德．拉拉納Claude Lalanne（法國珠寶及家具設計師）
（專欄）Marimekko，一則女人們的故事
Ch6 1980年代
Cocktail（德國設計二人組）
娜妲莉．杜巴斯吉耶Nathalie du Pasquier（法國畫家暨設計師）
（專欄）曼菲斯震撼彈
瑪汀．貝丹Martine Bedin（法國藝術家暨設計師）
伊莉莎白．嘉胡斯特Elisabeth Garouste（法國藝術家暨設計師）
（專欄）瑪麗-克莉絲汀．朵內Marie-Christine Dorner（法國設計師），「新一代的夏洛特．佩里安」
安德蕾．普特曼Andrée Putman（法國室內建築師）
（專欄）伊莎貝拉．艾貝Isabelle Hebey（法國工業設計師），男性世界中的女性觀點
（訪談）傑哈．萊澤Gérard Laizé，巴黎「室內設計創新加值協會」會長
（專欄）設計刊物女推手
Ch7 1990年代
寶拉．納弗內Paolo Navone（義大利家具設計師）
Tsé ＆ Tsé Associées（法國設計二人組）
瑪妲莉．格哈塞Matali Crasset（法國工業設計師）
Bless（德奧設計二人組）
赫拉．尤格魯斯Hella Jongerius（荷蘭工業設計師）
（訪談）芮妮．拉梅克斯Renny Ramakers（荷蘭設計史學者）
（專欄）設計女神榜
Ch8 2000年代
札哈．哈蒂Zaha Hadid（伊拉克裔英國建築師）
喬安娜．葛拉溫德Johanna Grawunder（義大利建築師暨設計師）
（訪談）瓦蕾莉．紀堯姆Valérie Guillaume，巴黎現代藝術博物館暨工業設計中心設計資產部部長
派翠西亞．烏葵拉Patricia Urquiola（西班牙家具及景觀設計師）
英迪婭．馬達維India Mahdavi（埃及伊朗裔室內建築及家具設計師）
佛蘿倫絲．多雷雅克Florence Doléac（法國藝術家暨設計師）
（專欄）依娜克．漢斯Ineke Hans（荷蘭家具設計師）的黑色物件
英嘉．桑貝Inga Sempé（法國工業設計師）
露薏絲．坎貝爾Louis Campbell（丹麥工業設計師）
（專欄）內妲．艾爾-阿斯瑪Nedda El-Asmar（巴勒斯坦裔比利時籍），精工設計師
蒙妮卡．弗斯特Monica F?rster（瑞典工業設計師）
琪琪．范艾克Kiki van Eijk（荷蘭工業設計師）
（專欄）薇琪．桑瑪斯Wieki Somers（荷蘭藝術家暨設計師），未來主義手工藝
茱莉亞．洛曼Julia Lohmann（德國工業設計師）
Front Design（瑞典設計四人組）
大事紀
參考書目

前言/序言

序言
2008年1月。在巴黎舉行的國際時尚家飾展（Le Salon professionnel Maison & Objet）剛剛宣布，將「年度創作者」的四個獎項頒發給四位女設計師。那是巴黎盛事史上頭一遭。得獎的四位中有：角尺女神札哈．哈蒂（Zaha Hadid）、米蘭設計界的西班牙巨星派翠西亞．烏葵拉（Patricia Urquiola），這兩位女性代表占據了檯面上的最高地位。於是我立即決定獻出我在《時尚快報》（L’Express Styles）的專欄篇幅，撰寫我所觀察到的時代徵兆：沒錯，在向來由男性稱霸的設計界，女性（終於）占有一席之地。我一共介紹了八位女性。然而其他值得上專欄的女設計師還有多少？太多太多。但向她們致敬的專書有幾本？可說一本也沒有。
本書因而問世；我要明白指出事實：女性在設計演進中扮演了舉足輕重的角色，然而受忽視的程度卻令人訝異。這本書只對女性的設計感興趣？我們必須承認，這個企畫主題的確引發了兩極化的反應；有人抱持質疑，有人熱切期待。而受本書關注的女性，正是最先發難提醒的人：她們不僅是女性，更重要的是身分是設計師，而這個職業不分性別、年齡或膚色。此外，預設立場，以她們的性別來評量她們的作品，未免太草率魯莽。只是，問題是，當代女性創作即使已能自由地全心投入工作，而媒體以及越來越多的機構也將醒目的位置獻給她們，但在歷史上，女設計師仍屬於遭冷落遺忘的一群。
人們從什麼時候開始知道，柯比意（Le Corbusier）工作室出品的所有經典家具都出自夏洛特．佩里安（Charlotte Perriand）的設計？又，大家什麼時候才知道，現代主義珍寶的海濱別墅E-1027，其建築師正是艾琳．格雷（Eileen Gray）？得等上好幾十年，等到幾位熱心人士辛苦奔波，這些偉大傑作的真正原作者才得以公諸於世。而就在不久之前，德國女作家克莉思蒂安娜．朗格（Christiane Lange） 在其著作中揭露：一項20世紀重要設計的原創人長久遭到張冠李戴。1930年以木頭和鋼管完成的作品〈日躺椅〉，又稱〈休憩床〉，一直以來都歸在德國建築師密斯．凡德羅（Mies van der Rohe）的名下，但那其實是大師低調的合作伙伴兼伴侶，莉莉．瑞克（Lilly Reich）的私人創作。
設計的歷史同屬於女性與男性，然而後者──即使有時並非出於自願──仍盡享所有光環。打從裝飾藝術起源之初，女性就沒缺席過，憑藉一切僅被允許，少得可憐的資源，為了發揮她們的創造力，就連一尺布或一套瓷器也不放過。但設計這門專業誕生於20世紀初的工業革命初期，長期專屬於男性的世界，由男性工程師與建築師所掌控。男性因為有機會受教育，能自由出入公共場所，所以出任第一線主角。他們負責建造，構想家具，開發家居物件，弔詭的是，這個部分一直屬於女性的領域。只有在奮鬥不懈，爭取到受教育及基本公民權之後，女性才能在私人空間表達自我，而那正是最佳設計場域。
時至今日，她們已累積許多饒富趣味且深具意義的成品，足以展現從新藝術風格到現今的軌跡，呈現出這門學問的各種歷史面貌，並透過男女創造者的形象，不斷演進。20世紀前半葉的女性創作者需要一定的勇氣，才能克服受限於家庭的刻板命運，擁抱藝術生涯。要做到這一點，不得不犧牲生活上的安逸，甚至連盡母親的職責都受到波及，因為她們必須投注全副心力在創作中。其間有那麼多另類行程、臨時大轉變、不斷出發上路、累積經驗、一次又一次的會面，以實現成品，而有些成品的風格著實古怪奇特。我們的目的，正是向這些受20世紀動盪搖撼的命運，獻上最高敬意。即使間隔了幾十年，她們的作品仍繼續互相對話。安德蕾．普特曼（Andrée Putman）所尋求的那種低調不張揚的奢華，讓人憶起離經叛道的艾琳．格雷，在1930年代，她致力追求現代舒適感。瑪妲莉．格哈塞（Matali Crasset）無論在外表或社會層面上，都渴望打破既有規範，與1950年代極為前衛、以空間活力著稱的丹麥女設計師娜娜．迪索爾（Nanna Ditzel），相互呼應。
以往，在建築與設計各學派中，女性是少數弱勢，甚至完全缺席。正如蓋兒．奧倫蒂（Gae Aulenti）所言直指：「我們從一個極端跨到另一個極端。」整個行業改朝換代，成為女性的天下。無論哪一個階段，發行、生產、出版、各行各業，都看得到她們的身影。然而不該因此就將這股「女力」（girl power）與創作界的「女性化」畫上等號。從此以後，每個個體都能自由表達自己的獨特之處。所以，正如丹麥女設計師露薏絲．坎貝爾（Louise Campbell）所說：「某些最充滿感情的設計是男人的作品。」比如，法國布胡列克兄弟檔設計師（Bouroullec）、荷蘭設計師陶德．布恩傑（Tord Boontje）、馬塞．汪德斯（Marcel Wanders）、尤根．貝（Jurgen Bey），這幾位男性的工作方式非常細膩，似乎是每位女性都擁有的那種特質。坎貝爾繼續闡釋：「在今日，性別已不再那麼重要，創作本身才是重點。」所以，我們該停止濫貼無謂的標籤，就讓作品自己說話吧！在設計長達一世紀的歷史中，作品本身就是最好的證明，才能真正還給女性一個公道。
瑪西詠．維尼亞

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