中國漢畫造型藝術圖典（全套8冊） 人類曆史的印記、社會風俗的畫捲、 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

漢畫是具有四百多年波瀾壯闊曆史的漢代留給我們的寶貴的非物質文化遺産。它造型生動，形象傳神，具有豐富的審美內涵和多樣化的藝術風格，堪稱漢代社會的百科全書。《中國漢畫造型藝術圖典（套裝全8冊）》按類匯編為龍、神仙、祥瑞、人物、動物、器物、建築、紋飾八冊，收入漢畫近萬幅，是迄今為止規模較大的漢畫分類圖典，也是一套頗具藝術價值和收藏價值的實用性工具書。

海報：

內容簡介

《中國漢畫造型藝術圖典（套裝全8冊）》包括中國漢畫造型藝術圖典·龍、中國漢畫造型藝術圖典·神仙、中國漢畫造型藝術圖典·祥瑞、中國漢畫造型藝術圖典·人物、中國漢畫造型藝術圖典·器物、中國漢畫造型藝術圖典·建築、中國漢畫造型藝術圖典·紋飾、中國漢畫造型藝術圖典·動物共八冊。全套書以圖片為主要內容，是漢畫較為完整的形象資料庫，適閤不同受眾需求。是現代藝術設計、美術創作不可多得的形象資料。漢畫內涵豐富，其神話傳說、曆史典故、生産生活、審美紋飾等形象繁多，生動多彩。

作者簡介

李國新，女，1966年4月齣生於河南省社旗縣，現任教於浙江農林大學藝術設計學院。副教授，碩士生導師。中國漢畫學會會員，浙江省美術傢學會會員，浙江農林大學漢畫造型語言研究所所長。已參與國傢重點課題4項，省級重點課題5項，齣版《畫像磚藝術鑒賞》《磚石劄記——漢畫造型語言研究》《漢畫像磚造型藝術》《漢畫學》《詩話東湖》等專著10部，發錶學術論文50餘篇。

楊蘊菁，河南新蔡人，中國漢畫學會會員，漢畫研究學者。現就讀於浙江農林大學。近年來，公開發錶漢畫研究論文近10篇，齣版學術專著一部。

內頁插圖

精彩書評

★惟漢人石刻，氣魄深沉雄大……倘取入木刻，或可另闢一境界也。
——魯迅

★我簡直要跪倒在漢代先民的麵前。……其藝術的氣概與魅力，已夠令人驚心動魄瞭。
——吳冠中

★漢畫像石是中國繪畫之大宗也。……漢朝的畫像石應該是中國藝術的主流。
— —林風眠

★草澤起英雄，乾坤百戰同。漢傢功業在，指點畫圖中。
— —馮其庸

目錄

《中國漢畫造型藝術圖典.動物》：
虎
獅
豹
熊
鹿
駱 駝
猴
猿
象
兔
犀 牛
馬
牛
羊
犬
豬
雞
鳥
鵝
魚
龜
鱉
蟾 蜍
蛇
蜻 蜓
貓
鼠
大 螺
甲 蟲
蟬
眾動物
獸 首

《中國漢畫造型藝術圖典.建築》：
住 宅
園 林
水 榭
亭 颱
樓 閣
祠 堂
市 井
糧 倉
闕
門 樓
鬥 拱
橋 梁

《中國漢畫造型藝術圖典.龍》：
青 龍
翼 龍
虹 龍
異形龍
變形龍
二 龍
多 龍
龍局部
仙人與龍
龍 車
龍與星辰
……

前言/序言

總序
秦漢時期是中華民族的民族氣質和民族精神形成以至確立的時期。漢代波瀾壯闊的四百多年的曆史進程，給我們留下瞭豐富的曆史文化財富。漢畫是漢代留給我們的寶貴的非物質文化遺産，而自信強悍、昂揚進取、氣度恢宏，則是漢代給我們的民族留下的重要的精神基因。漢畫造型藝術在中國美術史上更是卓爾不凡，正如魯迅先生評價的那樣：“惟漢人石刻，氣魄深沉雄大……倘取入木刻，或可另闢一境界也。”
從狹義上講，漢畫指的是漢代的畫像石和畫像磚藝術。從廣義上講，漢畫造型藝術可分為四大類：一是以雕繪方式創作齣來的作品，如漢畫像石、漢代玉器以及肖形印等；二是以模印方式創作齣來的作品，如漢畫像磚、漢瓦當、泥封、銅鏡、搖錢樹、陶竈等；三是以繪畫方式創作齣來的作品，如漢代的帛畫、壁畫、漆畫等；四是以塑繪相結閤的方式創作齣來的作品，如漢代的陶樓與陶俑等。漢畫內涵豐富，其神話傳說、曆史典故、生産生活、審美紋飾等形象繁多，生動多彩，著名曆史學傢翦伯贊在《秦漢史》中稱漢畫“幾乎可以成為一部綉像的漢代史”，堪稱為形象的先秦文化和漢代社會的百科全書。因此，漢畫不僅引起文物考古界、藝術界的關注，而且也為曆史、宗教、民俗、天文、建築、體育、麯藝、釀製、紡織、印染等專業學科工作者所矚目。
漢畫藝術具有豐富的審美內涵和多樣化的藝術風格，寫實、誇張，粗獷、細膩，簡練、繁復，稚拙、成熟，質樸、嫵媚，熱烈、疏淡，含蓄、直白，俏皮、莊重……總之，漢畫藝術給人以極其豐富的審美感受。總結漢畫造型藝術的特點，可以概括為：藝術風格博大雄渾，藝術錶現誇張變形，富有律動的美感，注重神韻的形象追求等。從漢畫造型藝術中，我們甚至可以探尋到現代立體主義、錶現主義和波普藝術等的影子。
對於漢畫藝術的研究、探索，不同的人有著不同的角度：考古學傢更關注漢畫的“質”——漢畫的質地和材料、製作年代、類型特徵以及漢畫反映齣的社會生活的實際內容等；曆史學傢更注重漢畫具有的“橋”的作用——將它們看作是貫通那個時代的人與社會事件的一個重要途徑；美術史傢更側重於漢畫的“美”——漢畫圖像的客觀象徵意義以及在整個美術發展史中的意義等；而科技、農業、手工業、民俗、音樂、舞蹈、麯藝、體育、服飾、建築等諸方麵的專傢學者也能夠從各自的領域與專業的角度得到相應的啓迪。把拓片運用於金石研究是中國特有的一種方法。漢畫像石、漢畫像磚、漢瓦當、青銅器、陶瓷藝術等屬於具有三維空間的雕塑藝術形式，而拓片則屬於二維空間的藝術形式。客觀地說，拓片與原作相比差彆還是很大的，如材料、質地、色澤以及空間的轉摺變化等，甚至可以說是兩種不同類型的藝術形式。然而，拓片自有其獨有的特點：一是對漢畫形象的二度創造，將立體形象濃縮於二維圖形之中；二是可能更接近圖像的本質。拓片以濃墨凸顯主體形象，省略背景，使讀者能更直接、更快捷、更概括地辨識與記錄圖像和文字。傅雷先生在寫給他在海外學習音樂的兒子傅聰的信中，隨寄有中國傳統拓片若乾，他告訴兒子拓片是具中國特色的傳統“印刷術”——沒有西方版畫印刷翻轉的不便，具有中國藝術氣息，應該多加閱讀和學習。我們可以這樣認為：拓片是中國水墨畫與傳統雕刻藝術的碰撞與融閤，是中國傳統藝術中彆具一格的一種形式。這也許就是在當今信息高度發達的時代拓片仍然富有生命力的原因之一。
利用漢畫像石、漢畫像磚、漢銅鏡和搖錢樹、漢瓦當、漢肖形印、漢陶樓陶竈等漢畫藝術形象的拓本，按照龍、神仙、祥瑞、人物、動物、器物、建築、紋飾等八個部分進行分類匯集，編輯齣一套以圖畫形象為錶現主體的工具書以供廣大藝術工作者和美術愛好者使用，便是《中國漢畫造型藝術圖典》編撰的主要目的。從2004年至今，整整十年時間，建設漢畫圖庫的夢想終於可以實現瞭。本套叢書的齣版，若能得到專傢學者的認可和藝術工作者的喜愛，能為讀者的學習和研究提供些許參考，讓其在閱讀中體驗和感悟漢畫造型藝術的無窮魅力，也就不負我們這3600多個日日夜夜的辛勞瞭。
楊絮飛李國新楊蘊菁
2014年4月於浙江農林大學

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