具体描述
两个女人 50年的友谊和战争
那不勒斯四部曲1+2+3+4
基本信息
| 商品名称： | 我的天才女友/那不勒斯四部曲 | ||
| 作者： | (意大利)埃莱娜·费兰特|译者:陈英 | 开本： | 32 |
| 定价： | 42 | 页数： | 约325页 |
| 现价： | 见顶部 | 出版时间 | 2017-01-01 |
| ISBN号： | 9787020120130 | 印刷时间： | 2017-01-01 |
| 出版社： | 人民文学 | 版次： | 1 |
| 商品类型： | 图书 | 印次： | 实物为准 |
编辑推荐 费兰特将两个贫穷的都市女孩之间的爱、分离和重逢，铸造成她们居住的那个城市的悲剧。 和索福克勒斯或者奥维德一样，费兰特处理的也是命运的问题。莉拉是一个造物主，一个神话般的人物。 焦虑、疲惫、女性经期……费兰特探索了所有我们恐惧的题材。费兰特笔下的女人们切肤地体验了被抛弃、不公和汹涌的情感——这些不再是被当作弱点、而被作为一种事实来看待。 和卡夫卡一样，费兰特将她的主人公的内心世界揭露得一览无余。 埃莱娜·费兰特*的《我的天才女友》是一部单声道（而非双声道）的成长小说；我们从很早就意识到，莉拉还困在自己的世界里，而作者，埃莱娜则会挣脱那个世界。 内容简介 《我的天才女友》是埃莱娜·费兰特“那不勒斯 四部曲”的*一部，讲述了两个女主人公莉拉和埃莱 娜的少女时代。故事一开始，已经功成名就的埃莱娜 接到莉拉儿子里诺的电话，说他母亲彻底消失了。埃 莱娜想起莉拉对自己命运的预言，于是她写下她们一 生的故事…… 莉拉和埃莱娜一起成长于那不勒斯一个破败的社 区，从小形影不离，彼此信赖，但又都视对方为自己 隐秘的镜子，暗暗角力。
莉拉聪明，漂亮。她可以毫不畏惧地和欺凌自己 的男生对质，也可以去找人人惧怕的阿奇勒﹒卡拉奇 要回被他夺走的玩具；埃莱娜既羡慕莉拉的学习天赋 和超人的决断力，又一直暗暗模仿莉拉。
家人不支持莉拉继续求学，因此她到父亲和兄长 苦苦维持的修鞋店帮工，又面临几个纨绔子弟的追求 。埃莱娜则怀着对朋友的关爱、嫉妒和理解，独自继 续学业，却始终无法面对和莉拉竞争的失落。 最终，十六岁的莉拉决定嫁给肉食店老板，但在婚宴上 ，她发现了丈夫的背叛。而埃莱娜也站在成人世界的 入口，既为前途担忧，也因对思想前卫的尼诺产生朦 胧好感而彷徨。 作者简介
埃莱娜·费兰特，目前意大利受欢迎也神秘的作家。埃莱娜·费兰特是一个笔名，其真实身份至今是谜。
埃莱娜·费兰特1992年发表*一部长篇小说《讨厌的爱》，很快引起关注，1995年就被意大利导演马里奥·马尔托内拍摄为同名影片；此后她相继出版小说《被抛弃的日子》(2002)、《迷失的女儿》（2006）、《夜晚的沙滩》（2007）和散文、访谈集《不确定的碎片》（2003）。
2011年至2014年，埃莱娜·费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》这四部情节相关的小说，被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。
“那不勒斯四部曲”也在世界范围内掀起了“费兰特热”，千万读者为书中对女性友谊*度真实、尖锐、毫不粉饰的描述所打动。虽然作者从未公开其性别，但媒体和评论家从其“自传性”色彩强烈的写作中判断其为女性。2015年，埃莱娜·费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“*影响力的100位艺术家”。
目录人物表
引子 抹去所有痕迹
童年 堂·阿奇勒的故事
青春期 鞋子的故事
精彩导读八月末，那些神奇的日子快结束时，忽然有两件重要的事在同一天相继发生。那是八月二十五日，我记得非常清楚，因为那天是我的生日。我起床给所有人准备早餐，在餐桌上，我说：“今天我年满十五岁了。”说这些话时，我想到了莉拉在八月十一日已经过了生日，那几天我太激动了，以至于都没想起来。按照习俗，我们一般都会庆祝命名日，那时候生日不是非常重要，但萨拉托雷一家人和内拉坚持要在晚上搞一场聚会，庆祝一下。我非常高兴，他们回房间准备去海边的东西，我在收拾餐桌。这时候，邮递员来了。
他从窗子探进头来，说有一封给格雷科的信。我马上跑了下楼去，心怦怦乱跳。我排除了父母给我写信的可能。是莉拉写给我的，还是尼诺？最后我看到是莉拉的信，我把信封撕开了，里面有五页信纸，写得密密麻麻的。我匆匆看了一遍，但一点儿也没看明白——现在看来，这似乎非常不正常，但当时就是如此。在明白信的内容之前，首先打动我的是莉拉的文字里包含着她的声音。不仅如此，开始的几行就让我想起了《蓝色仙女》里的文字，那是继小学的那篇小作文之后，我唯一读过的她写的东西。我现在明白了，为什么当时我那么喜欢她写的那篇小说，《蓝色仙女》里有一种品质，到现在还打动着我：莉拉能通过文字说话，她的文字和我的文字，以及萨拉托雷的那些文章和诗歌也不一样；她和我读过以及正在读的很多小说家都不一样。尽管她没有继续上学，但表达非常精确考究，没有一个错误。还有一点，她的句子里没有任何矫揉造作、不自然的东西，也没有一般书面语的矫饰。在读她的信时，我感觉自己能看到、听到她，她的文字传递着她的声音，这让我感觉很震撼。这比我们面对面交谈更吸引我，因为写出来的东西要比交谈时更加纯净，去掉了口语中那些混乱的东西，文字栩栩如生。我想象这样的文字应该产生于天帝宙斯的头脑，而不是格雷科和赛鲁罗之间的交流。
我写的那些幼稚的东西，那些夸大其词、轻浮虚假的欢快，还有做作的语调真让我脸红，不知道莉拉是怎么评论我的。我对杰拉切老师也产生了鄙视和愤怒，因为她给我的语文打了九分，这让我产生了幻觉。在我十五岁生日那天，那封信产生的第一个结果就是让我感觉自己是一个骗子。对于我来说，学校失去了光环，证据就在那里——在莉拉的信里。
最后，我慢慢看到了信的内容。莉拉首先祝我生日快乐，她说从来都没有回信给我，是因为我在度假、晒太阳。我和萨拉托雷家人处得很好，我爱尼诺，我喜欢这个岛屿还有玛隆蒂海滩，她为我感到高兴，不想破坏我的假期，因为发生在她身上的事都很糟糕。她现在很迫切地需要打破沉默。在我出发后，马尔切洛·索拉拉得到了费尔南多的许可，几乎每天晚上都会来家里吃饭。他会在八点半准时到达，十点半离开。每次他都会带点东西来：面条、巧克力、糖或者咖啡。晚饭时，她一口饭都不吃，也不和他交谈，他一声不吭地看着她。经过第一个星期的折磨之后，马尔切洛看到她假装自己不存在，就决定震撼她一下。一天早上，他和一位身材非常高大的伙计一起出现，那人浑身是汗，他们在餐厅里放了一只巨大的纸箱子，从里面取出一个大家都认识，但小区里很少有人拥有的东西：一台电视机。这个设备让人们可以从它的屏幕上看到图像，就像在电影院里，但图像不是通过一台放映机放映的，而是靠设备里一个神秘的叫“阴极管”的管子，因为这个管子的缘故——那个大汗淋淋的壮汉一直在说——这个设备有几天不能用。他们试了又试，最后电视机开始能看了，小区里的一半人，包括我父母还有几个弟弟，都去赛鲁罗家里看这个神奇的设备。但里诺不看，他现在好一些了，高烧彻底退了，他不再和马尔切洛说话。当马尔切洛出现时，他就开始说电视的各种坏话，或者过一会儿连饭都不吃就去睡觉，要么就和帕斯卡莱、安东尼奥在街上晃悠，一直到深夜才回来。莉拉说她很爱看电视，尤其是喜欢和梅丽娜一起看，她每天晚上都来，一个人静悄悄地看，非常专注。
那是家里唯一太平的时刻。其他时候，所有的愤怒都发泄到她身上：她哥哥愤怒，因为她不再管他，任凭他成为父亲奴隶，而她会通过这门婚事成为一个阔太太；费尔南多和农齐亚生气是因为她对索拉拉态度很不好，很粗鲁；最后，马尔切洛也很恼火，因为莉拉从来都没有接受过他，但他越来越觉得自己是莉拉的男朋友，事实上是她的主人。他想通过默默的付出得到一些
回报，比如说接吻。他会询问她整天都去了哪里、和谁见面，问她有没有别的男朋友，有没有人碰过她等等。她从来都不回答他的问题，更糟糕的是，她还捉弄他，跟他讲她和那些不存在的男朋友之间的热吻和拥抱。有天晚上，马尔切洛很严肃地在她耳边说：“你玩我？你记不记得你用刀子威胁我的事？好吧，假如我发现你喜欢别的男人，你要想清楚了，我不会只是威胁你，我会直接杀了你。”就这样，她不知道怎么逃脱那个困境，她一直随身带着武器以防万一，她很害怕。她在信的最后几页写道：她感觉到整个小区的罪恶都围绕着她，在黑暗中混作一团，好坏掺合在一起，善恶相互助长。想一想，马尔切洛是一个不错的对象，那些好人会作恶，恶人也会行善，这种混杂让她喘不过气来。几天前发生了一件事情，让她受到了惊吓。马尔切洛走了，电视也关了，家里空荡荡的，里诺在外面晃荡，父母都上床了。她一个人在厨房里收拾盘子，她很累，一点力气也没有。忽然间，她听到了什么东西碎了，她转过身，发现一口大铜锅无缘无故自己就裂了。那口锅挂在钉子上，还在平时的位置，但锅中间有一道很长的裂缝，一个非常明显的口子，整口锅都变形了，就好像没法保持锅的模样。她母亲穿着睡衣跑了过来，说是她把锅摔坏了，但一口铜锅即使是掉在地上，也不会变形成那个样子。“那种事，”莉拉最后总结说，“让我很害怕，要比马尔切洛，要比任何人都让我感到害怕。我感觉只要找到一个解决的办法，如果没找到解决方案的话，那种事会一件接一件地发生，毁掉一切，所有的一切。”最后，她对我说再见，写了很多祝福我的话，虽然她渴望的是相反的东西：她迫不及待地想见到我，迫切需要我的帮助。但她最后还是希望我待在岛上，和热情的内拉太太待在一起，希望我再也不用回到我们的小区。
那封信让我非常不安，就像往常一样，莉拉的世界迅速地超越了我的世界。 基本信息
| 商品名称： | 新名字的故事/那不勒斯四部曲 | ||
| 作者： | (意大利)埃莱娜·费兰特|译者:陈英 | 开本： | 32开 |
| 定价： | 59 | 页数： | 484 |
| 现价： | 见顶部 | 出版时间 | 2017-05-01 |
| ISBN号： | 9787020125265 | 印刷时间： | 2017-05-01 |
| 出版社： | 人民文学 | 版次： | 1 |
| 商品类型： | 图书 | 印次： | 1 |
莉拉在结婚当天就发现婚姻根本不是她想象的那样，她的初夜几乎是一场强*。她带着一种强大的破坏欲介入了斯特凡诺的家族生意，似乎成为了她和埃莱娜小时候都想成为的那种女人。久未有身孕的莉拉，和埃莱娜去海边度假休养。而在伊斯基亚岛的那个夏天，改变了所有人的一生……出于对莉拉所拥有的爱情的愤怒，“我”（埃莱娜）奋力摆脱这个破败、充满暴力和宿仇的街区。“我”成了街区的*位大学生，并和一个**知识分子家庭的男孩订婚，甚至出版了*本小说。“我”以胜利者的形象回到那不勒斯，却发现告别了丑陋婚姻的莉拉，在一家肉食加工厂备受屈辱地打工。
当“我”发现自己的小说，其实**窃取了莉拉交托给“我”的秘密笔记本里那些**的力量和灵感
，“我”被迫面临一个**痛苦的问题：“我”和莉拉，到底谁离开了，又是谁留下了？
《离开的，留下的》图书信息
定价： 62 元
ISBN号：9787020132003
出版社：人民文学出版社
开本： 32
装帧： 平装
出版时间：2017-10
编辑推荐
对界限的意识对所有的女性来说都是重压。我们在别人设定的界限里生活，当我们不尊重这些界限时，我们也无法喜欢自己。男性突破界限不会自动产生消极的后果，反而会是一种好奇心或者勇气的标志。但女性突破界限——尤其是在没有男性引导或监督的前提下，会令人无所适从——会是一种女性魅力的丧失，是逾矩、堕落和疾病。——完全的信任和强烈的感情会导致忿恨、轨迹和背叛。在小说历史上，男性友谊有其严格的规律——对其内在规律的尊重、背叛的后果，都是非常明确的。而女性友谊是一片未知区域，更多为我们自己所知，没有固定的规则。任何、一切都可能会发生。在小说中，对这种女性友谊的探索，非常艰巨，这是一场赌博，一种艰苦而激烈的承担。每走一步，你都要面临那种风险：即故事的诚实会被好心、伪善的算计，和那种令人作呕地拔高女性友谊的意识形态所蒙蔽。
内容推荐
《离开的，留下的》 是埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃莱娜）和莉拉躁动、紧密相依的中年。
“我”在未婚夫彼得罗一家人的帮助下，出版了~一本小说，享受着成功的喜悦，而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。“我”像个骑士一样，再度介入莉拉的生活，并动用丈夫一家人的关系，让莉拉和恩佐的生活有了转机——他们成了那不勒斯地区*早学习、掌握计算机技术的人，他们顽强、坚韧的学习能力让他们开始积累了巨大的财富。
我和莉拉之间再次胜负难辨。婚后的“我”开始面临自己的创作危机，而平静的、中产阶级式的婚姻也令“我”疲惫不堪。对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望“我”放弃作家的身份，而“我”在扮演“母亲”、“妻子”这些角色时，总是避免不了内心的分裂、紧张。
莉拉对“我”的新作品的指责更是让我产生彻底的自我怀疑：我接受的教育和拥有的知识是否只是让我的作品徒有其表，没有真正的思想，也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然将尼诺带回了家……
基本信息
书名：失踪的孩子
定价： 62
ISBN号：9787020139927
出版社：人民文学出版社
开本： 32开
装帧： 平装
页数： 480
出版时间：2018-7
编辑推荐
“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”
全球畅销近千万册被翻译成40多种语言
《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》——
那不勒斯四部曲NO.4令人欲罢不能的大结局
穷尽友谊对一个人*极致的塑造
内容介绍
《失踪的孩子》是“那不勒斯四部曲”的第四部，小说聚焦了莉拉和埃莱娜（“我”）的壮年和晚年，为她们持续了五十多年的友谊划上了一个令人心碎的句号。
“我”为了爱情和写作，离开丈夫带着两个女儿回到了那不勒斯，不可避免地与莉拉，还有我曾想要逃离的城区再度变得亲密。“我”和莉拉甚至在同一年怀孕、生子，并经历了恐怖残暴的那不勒斯大地震，一切都分崩离析，一切又将被重建。
“我”在不自觉中卷入莉拉秘密的企图——她希望利用我的名声和写作技巧来对抗城区陈腐而猖獗的恶势力。但在经历了生命*恐怖的打击之后，莉拉选择以一种怪异夸张的方式在城区彻底将自己流放。
而“我”也将以惊人的韧性和诚实面对写作、爱情、家庭的失败。在经历了多年的自我怀疑之后，“我”决定忤逆（罔顾？）莉拉的告诫，将“我”和她一生的友谊写成一本小说，却招来了*深的背叛……
作者简介
埃莱娜·费兰特，目前意大利*受欢迎也*神秘的作家。埃莱娜·费兰特是一个笔名，其真实身份至今是谜。
埃莱娜·费兰特1992年发表第*部长篇小说《讨厌的爱》，1995年被意大利导演马里奥·马尔托内改编为同名电影；此后她相继出版小说《被抛弃的日子》(2002)、《迷失的女儿》（2006）、《夜晚的沙滩》（2007）和散文、访谈集《不确定的碎片》（2003）。
2011年至2014年，埃莱娜·费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊，尖锐又细腻探讨了女性命运的复杂性和深度。
“那不勒斯四部曲”也在世界范围内掀起了“费兰特热”。2015年，埃莱娜·费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“*具影响力的100位艺术家”。2017年3月，《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年4月，HBO宣布将那不勒斯四部曲改编成系列电视剧。
译者简介：
陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学副教授，译有《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》等。
目录
人物表
壮 年
老 年
尾 声
在线试读
我很快带着孩子离开了。我很确信，假如莉拉出现，他的态度会完全不一样。他会支支吾吾，会觉得受到了挤压，甚至会觉得这些炫耀很滑稽。当我们走到了停车的地方——那次我是开车去罗马的——我想起了一件之前从来都没想到过的问题：尼诺只有跟莉拉在一起时，才差点儿毁掉了自己的前程。在伊斯基亚还有之后的一年时间里，他陷入了一场只能给他带来灾难的热恋。在他的一生中，这是一件很不正常的事。那个时期他已经是一个很有名、很有前途的大学生。现在我很清楚，他和娜迪亚在一起，因为她是加利亚尼老师的女儿，他认为这是他进入上层社会的一把钥匙。他的选择和他的野心总是相符的。他和埃利奥诺拉结婚不是出于利益吗？还有我，我为了他离开了彼得罗，我当时已经是一个取得一定成功的作家，在社会上有一定的地位，出版我的书的出版社很重要，我不是对他的事业也很有用吗？所有那些帮助过他的太太，不是也是按照这个逻辑来的吗？当然了，尼诺很爱女人，他尤其善于经营那些对他有用的关系。如果他仅仅凭借聪明才智，而不凭借他从小编织的权利网络，是不能走到这一步的。但莉拉呢？她只上到小学五年级，很年轻就成了一个小老板的妻子，假如斯特凡诺发现他们的关系，会把他们俩都杀了的。为什么尼诺在当时会赌上自己的前途呢？
我让伊玛上车坐好，我批评了她，因为她把冰激凌滴在了特意为那次会面买的新衣服上。我发动了车子，从罗马出发了。也许莉拉吸引尼诺的地方，就是尼诺在她身上，开始看到了以为自己也有的东西，但对比之下他发现自己并没有。她拥有才智，但她没有利用它为自己谋福利，而像贵妇一样在挥霍着自己的才智，就好像对她来说，整个世界的财富都是庸俗的。莉拉的才智是免费的，这就是她让尼诺入迷的原因。她和其他女人不一样，因为她天生就那么桀骜不驯，不会为任何事儿弯腰。我们所有人都做出让步了，经过考验、失败和成功，这种让步重新塑造了我们。只有莉拉，没有任何人、任何事可以改变她。不仅如此，随着年龄的增长，她和任何人一样变得顽固、难相处，但她的那些品质一直都原封未动，甚至更加坚固。我们恨她的同时，也害怕她，会对她充满敬意。想想看，娜迪亚和她没见过几次面，就那么痛恨她，想陷害她，我觉得这一点儿也不奇怪。莉拉从她手里把尼诺抢走了，莉拉羞辱了她的革命信仰。莉拉很坏，莉拉在别人出击之前就已经开始进攻。莉拉是一个庶民，但她拒绝救赎。总之，莉拉是一个劲敌，伤害她可以让人得到极大的满足感，不会像伤害帕斯卡莱，会激起别人的愧疚感，娜迪亚可能是那么想的。在那些年里，一切都变得那么猥琐：加利亚尼老师、她位于海湾上的房子、她的几千本书、她的画儿、那些文雅的交谈、阿尔曼多，还有娜迪亚——她当时那么秀气，那么有教养，当我在学校外面看到她出现在尼诺身边时，在她父母那套漂亮的房子里举办舞会接待我时，当她放下自己的架子完全投身于建立一个新世界时，当时她身上也有着无与伦比的东西，也有着灿烂的形象。但现在她去掉伪装，那些高贵的理想都消散了，只剩下对于曾经滥杀的恐惧，以及嫁祸于以前的泥瓦匠，以前她觉得，帕斯卡莱是新人类的先锋，现在她利用帕斯卡莱和其他人，把自己的责任推卸得一干二净。
我很激动。当我开着车子回那不勒斯时，我想着黛黛，我觉得她要犯一个类似于娜迪亚的错误，那些错误会让你失去自己。那时候已经是七月底了，正好是前一天，黛黛在高中毕业考试中得了*高的分数，她是艾罗塔家的人，是我的女儿，以她的聪明才智，得到这样的结果顺理成章。很快她就能超过我，超过她的父亲。我通过辛勤努力和幸运才得到的东西，她以后很随意就能得到，就好像生来就有的。但她有什么样的人生计划？她去和里诺告白，她为了公正和团结抛弃自己的所有优势，受到那些和我们不一样的东西的吸引，和他一起沉沦下去，我不知道她从那个小伙子身上看到了什么过人之处。我透过后视镜看着伊玛，忽然问她：
“你喜欢里诺吗？”
“我不喜欢，但黛黛喜欢。”
“你怎么知道的？”
“是艾尔莎告诉我的。”
“又是谁告诉艾尔莎的呢？”
“黛黛。”
“你为什么不喜欢里诺呢？”
“因为他很丑。”
“那你喜欢谁？”
“我爸爸。”
我在她眼里看到了一种热情，她看到父亲散发出的光芒。我想，假如尼诺和莉拉一起沉下去的话，他是不会有这种光芒的。娜迪亚现在也永远失去了这种光芒，因为她和帕斯卡莱混在了一起。假如黛黛和里诺一直在一起的话，她也会失去这种光芒。忽然间，我充满羞愧地明白了，为什么加利亚尼老师看到她女儿坐在帕斯卡莱的膝盖上时，会那么厌烦，我开始理解她的感受，我也明白尼诺为什么后来会离开莉拉，为什么不呢？我也开始理解阿黛尔为什么不得不强颜欢笑，接受我和他儿子结婚。
用户评价
这部作品的魅力，很大程度上来源于它对“友谊”这一主题的颠覆性呈现。它描绘的不是那种童话般的纯洁无瑕，而是一种混合着欣赏、竞争、依赖与背叛的复杂共生关系。这两个女孩之间的联结，如同藤蔓般紧密，却也互相缠绕，彼此限制。她们的互相成就与互相伤害，构成了一种阴阳交替般的张力。每当其中一人似乎要挣脱束缚，迈向更高处时，另一种力量又会将她们拉回原点。我为这种深刻的、令人窒息的连接感而着迷。它让我明白，最深刻的关系往往也最具有毁灭性。作者没有试图去美化这种关系，而是以一种近乎纪录片般的冷静，记录了她们如何在这种高强度的情感互动中，塑造了彼此的灵魂。这种对人际动力学近乎病态的精准捕捉，是这本书最令人难以忘怀的部分。
评分这本书的叙事节奏把握得恰到好处，它如同意大利南部夏日午后的热浪，缓慢却又灼人，让你无法逃避其中的每一个细节。我常常在阅读时，会因为某个不经意的眼神交汇，或是某句未说出口的话语而心头一紧。作者高超的叙事技巧在于，她能将宏大的社会背景融入到两个主人公微观的生命历程中，使得个体的命运充满了历史的厚重感。我曾有那么一瞬间，感觉自己就是那个在阴影中默默观察一切的叙述者，既是局内人，又是清醒的旁观者。这种复杂的视角拉扯感，让故事的张力持续保持在高位。那些关于教育、关于爱情的选择题，每一个都是如此艰难，没有绝对的对错，只有各自的代价。读完后，我甚至开始反思自己过往那些重要的人生决定，这本书像一面镜子，照出了潜藏在心底最真实的自我，那种被直视的感觉，既痛苦又酣畅。
评分阅读体验是极其沉浸式的，我感觉自己被彻底卷入了那个特定的时空背景之中。作者对于意大利社会阶层结构、对于女性在传统家庭结构中的挣扎，有着深刻的洞察力。文字的密度非常高，每一个段落都蕴含着丰富的信息量，既有对周边环境的细致白描，也有对人物内心世界的深层挖掘。我特别欣赏作者在处理复杂情绪时所展现出的克制力，她很少使用夸张的辞藻去渲染戏剧性，而是通过场景的并置和细节的堆叠，自然而然地营造出巨大的情感冲击力。每次读到那些关于知识、关于自我解放的段落时，都会感到一股强劲的鼓舞，仿佛这些知识和自由是来之不易的战利品。这本书读起来虽然需要集中注意力，但一旦进入状态，时间仿佛都慢了下来，所有的外界干扰都消失了，只剩下文字和人物在你脑海中鲜活地共存。
评分这本书的语言风格，我个人认为是一种极具力量感的现实主义表达，但其中又穿插着一丝不易察觉的诗意。它成功地捕捉了“成长”这个永恒主题中，那些被大多数叙事所忽略的尴尬、羞耻和顿悟的瞬间。这种“发现”的感觉贯穿始终，关于性启蒙的懵懂，关于社会规则的觉醒，关于自身局限性的残酷认知，都被描绘得既坦诚又富有美感。我喜欢它对时间流逝的微妙处理，过去、现在和未来的交织，让读者能清晰地看到每一次选择在时间长河中投下的涟漪。读完后，我感到的不是简单的满足，而是一种久违的“被理解”的共鸣。它提醒了我，真正的文学作品，不应该是提供逃避的避难所，而应该是直面人生的工具，它让你看清生活的本质，然后带着伤痕，却更加坚强地继续前行。
评分这本书的文字仿佛有一股魔力，一旦翻开，就再也放不下手。它没有跌宕起伏的惊险情节，却将日常生活中的那些微妙的情感变化、人与人之间复杂纠葛展现得淋漓尽致。初读时，我被那种细腻到近乎残酷的真实感所震撼，仿佛作者能看穿每一个角色的内心深处，将那些我们自己都未曾察觉的嫉妒、爱恋、自卑与渴望，毫不留情地剖开示人。故事中的那些女性角色，她们的成长轨迹充满了挣扎与妥协，每一次对命运的反抗都显得那么微小却又坚定。我尤其欣赏作者对环境描写的笔触，那种贫瘠而又充满生命力的街区，成为了塑造人物性格的绝佳背景，让人身临其境地感受到那种强烈的地域文化烙印。每一次合上书本，我都会陷入长久的沉思，思考着自己与身边人的关系，那种回味无穷的体验，是许多畅销小说难以给予的。它不仅仅是一个关于成长的故事，更是一部关于身份认同、阶层固化与女性友谊的深刻探讨。
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