具体描述
一本创意独特的建筑经典，用独特的视觉导览为您解析身边的建筑。编辑推荐
矗立在街边的每一座建筑都有它与众不同的特点，不管是欧洲文艺复兴时期的古典建筑，还是现代经典建筑，都有不一样的艺术感和不一样的灵魂。喜欢建筑或者从事在建筑行业的朋友们可以从《解读建筑》中找到关于建筑您想要了解的内容，因为《解读建筑》中所介绍的建筑风格迥异，从大教堂到摩天大楼、从古典到当代，涵盖了所有重要的建筑类型和风格，而且每种建筑类型都配有丰富的照片和注释详细的绘画，让您一目了然的深入认识各种不同的建筑细节。
另外《解读建筑》通过视觉导览方式为读者介绍身边的建筑。无论您是建筑师，还是建筑从业者，或者建筑学的学生都能从本书中获得您想要的信息。
《解读建筑》通俗易懂，并在书后附有详细的术语表，同样适合普通大众阅读。
★从古典到当代，涵盖了所有重要的建筑类型和风格
★所有建筑都配有丰富的照片和注释详细的绘画
★围绕西方建筑用多种角度为您提供视觉向导
★关注建筑的结构、材料、角度等可谓巨细靡遗
★附带全面专业的建筑术语表
《解读建筑》围绕着西方建筑，用多种角度为读者提供视觉向导，讨论的内容涵盖了建筑物的方方面面，从古希腊时期到现代，从墙壁粉刷到屋顶结构，从柱式类型到装饰线脚。《解读建筑》插图十分丰富，几乎每个元素都有带注释的照片或线条画的呈现。从一开始，《解读建筑》一直尝试摒除传统字母排序的建筑学词典中所存在的固有问题。因此，《解读建筑》通过大量图片和注释，给予建筑物本身极大的关注，并且在结构方面，将建筑拆解为基础的构想和组件。
《解读建筑》共有四个部分，并且相互交叉参照。一章介绍了十种建筑类型，这十种类型及其变体贯穿了整个建筑史。虽然书中选取的类型范例出现的时间和地点不尽相同，但是都体现了该类型的某些特点。本章中的其他建筑类型分组标准是：这些建筑类型和形态必须经得起时间的考验，并且对很多不同的建筑类型产生了影响。通过这种方式，作者希望《解读建筑》的一章能够成为读者的“停靠站”，换句话说，当读者面对一种建筑类型，如公共建筑时，他能够翻到书中相关部分，并且找到匹配的建筑特征。从那里开始，读者能够按照各种“指示牌”，在第二章和第三章中找到特定的建筑元素及其细节。
第二章讨论了建筑的结构，前提是几乎所有的建筑语言在某种程度上都是来源于对建筑结构的基本表达。就这点而论，结构跨越了特定的建筑风格，并且集中在一些基础的结构元素—圆柱和墩柱、拱券、混凝土和钢的现代结构，这些元素以各种形式出现在不同的建筑类型中，并且成为了不同建筑语言的关键组成部分。这一章的作用类似于“指路系统”，可以帮助读者在其他章节找到相关信息，并且因为对部分建筑元素的解释相当详细，这一章也是部分内容的“终点站”。
第三章讲解了建筑元素。这些元素是所有建筑物的关键组成部分，无论是哪种建筑风格、规模或形式。它们是墙体和表皮、窗和门、屋顶、楼梯和电梯。除了建筑物的整体形式和规模，特殊建筑元素的运用方式也是帮助建筑物传达意义的主要手段之一。因此，这些元素的运用方法可能极其迥异，如墙壁的粉刷、窗户的间隔和特殊风格、屋顶包层材料的选择，等等。本章力求很大可能地介绍更多建筑元素。
《解读建筑》后列出了一个标准的术语表，可与《解读建筑》中出现的插图词条交叉参考。这个术语表只包含了前三章中出现的词条，虽然比较综合，但也绝不是百科全书性质，整本书也是如此。此书的着力点是明显的建筑元素和特征，很多有关建筑物结构的较模糊的构件并没有涉及。另外，为了更加清晰简洁，一些特别陈旧的术语也被省去了。还有值得一提的是，虽然从20世纪后期开始，建筑已经越发国际化并且有些近期的例子超出了欧洲或其影响范围之外，但是《解读建筑》的讨论仍主要集中在西方建筑传统。希望了解非西方建筑的读者，可以参考更多专业书籍。
欧文·霍普金斯，英国建筑学家，建筑设计师，作家。对于西方古典主义建筑研究方面很有建树，同时也从事现代建筑的研究工作。著有大量建筑艺术方面的著作，并在书中大量介绍了西方建筑的特点同时颇具艺术性，在建筑爱好者及大众之中有着广泛的影响。
一章
建筑类型
古典神庙
神庙正面
神庙正面宽度
柱距
类型
内部空间
中世纪大教堂
西端大门
南十字翼殿大门
平面
剖面
室内陈设
文艺复兴式教堂
外部
平面
内部
巴洛克教堂
外部
平面
内部
防御建筑
要塞城堡
同心城堡
外部
郊区住宅和别墅
沿街建筑
公共建筑
现代建筑物
高层建筑
第二章
结构
圆柱和墩柱
类型
古典柱式
非古典柱头
拱券
元素
圆拱
尖券
其他拱券形状
类型
现代结构
混凝土
钢
建筑物形状
第三章
建筑元素
墙体和表皮
石材
常见石头种类
表面
粗面砌体
砖
放置法
砌法
灰泥接合处
类型
木材
瓦片和陶瓷
混凝土和打底
玻璃
金属和合成材料
大型墙体连接构件和特征
表皮连接构件
简洁线脚
复杂线脚和装饰元素
窗和门
类型
装饰开口
古典开口
三角山墙类型
哥特式开口
花饰窗格元素
花饰窗格类型
常见窗户类型
突出窗和阳台
屋顶采光
常见门类型
屋顶
类型
瓦片和屋顶包层类型
坡屋顶
山墙类型
尖顶和城堡建筑
尖顶类型
穹隆
外部
内部
类型
结构
桁架
拱顶
拱肋拱顶类型
楼梯和电梯
楼梯组件
楼梯类型
电梯和自动扶梯
术语表
编辑推荐
◆简明梳理西方建筑史，清晰归纳9大分类，图解50种代表性建筑风格。
◆每种建筑风格均针对地区、时期、与特征三位一体做出详细解读。
◆以海量图片为佐证，对近300座建筑作品的典型特征进行了定义与诠释。
◆本书论点清晰，可读性强，以视觉引导为主线，为关于建筑风格的所有问题作出解答。
在很大程度上，海因里希·沃尔夫林所设想的“风格”以及对艺术史的理解方式取决于他个人所关注的领域， 在具有影响力的著作《文艺复兴与巴洛克》（Renaissance und Barock，1888年）中，他曾专注于研究府邸建筑平面化的矩形立面与比例系统，热衷于形式主义的类型学分析。现如今，计算机建模技术使得建筑可以以任何能够想象得到的方式进行创建，而3D打印技术则预示着预制的建筑构件甚至能够在施工现场进行设计制作并装配。这是一个建筑正面对着多样性的时代，企图构建一个统领一切的模式或理念框架的想法已经不能够与时俱进；同时，建筑在资本的扩张中也扮演着重要的角色，在这种情况下，我们应该如何去看待“风格”所具有的可能性?
在计算机模拟技术可以使建筑的形式被任意创建生成的时代，除却一些含糊不清的、本质上是主观的意向，根据相同的视觉特征而将形式固定地组合在一起的工作模式已经变得越来越不合时宜，甚至已经失去了其实用价值。建造技术的进步为建筑的类型学提供了更为现实性的选择空间，而商品化与全球化的特征则意味着即使是新出现的一种建筑手法也将很快成为任何一名建筑师借鉴并引用的一部分。伴随着2008年全球金融危机，将参数化主义作为后福特主义社会的一种无所不包的建筑风格的主张，似
乎过早地、不成熟地被提了出来，到现在反而显得有些过时了。
在本书的末章节中曾讨论过，可持续性的命题将会成为一个新的建筑组织原则。值得称赞的是，从建筑界的纲领中所显示出的对可持续性的明显倾向中，可以推断建筑师们在这一方向已经起到了指引性的作用，并积极尝试通过改变人类的行为方式来减轻对气候变化的影响。然而，建立一座可持续的建筑通常需要额外的前期成本，所以几乎可以肯定的是，直到投入与收益的经济临界点到达之前，建筑师们所面临的仍将是一场艰苦的斗争。虽然建筑的可持续性在现今仍是一个尚未有完全定论、并越来越引起争论的命题，然而，它却从根本上扩展了建筑的坐标参照系，提出了一些新的可能性，展示了在不久的未来建筑将沿着怎样的方向发展。
在20世纪和21世纪的进程中，建筑的规模似乎正在以指数的方式进行增长，同时，我们也见证了空前未有的破坏，不仅仅是对自然环境的破坏，还有对原有建筑，甚至是对原有城市的破坏。资本主义经济的机制决定了其自身无法停止破坏与再创造的进程，于是仅仅是为了确保新建筑物的诞生，一些原有的建筑就要面临死亡的命运。诚然，工程建设是对环境很具破坏性的人类活动之一；而另一方面，原有的建筑与城市本身也是异常巨大的能源消耗体；因此对环境问题的关注日益也转向了对现有的建筑进行改造和维护上，不同的是，在这种情况下，对建筑学的可能性的关注却或多或少地被降低了。
而现实是即便是平凡的现有建筑物，在扩充、填补、调节、改进、重构、重组和重新解读方面都存在着无限的潜力。新的技术与材料可以将现代的结构与传统所融合，而整体的解决方案可以通过强大的计算机技术进行测试与模拟，这是一种可以被称之为“新经验主义”的工作方式，它对建筑提供了具有重要意义的约束、创新与意识形态的集合，在记忆、特性与经验的层面上，为建筑师的创作提供了无限的可能性，使建筑设计重新回归到了它的本质——我们创造了周围的世界，周围的世界也在塑造着我们。
内容简介
建筑“风格”这一理念在很大程度上产生于19世纪，形成于对建筑学本身的研究过程中。在这一时期，与建筑“风格”的理念密切相关的人物是瑞士建筑历史学家海因里希·沃尔夫林（Heinrich W?lfflin）。作为具有影响力的德国文化历史学家雅各布·布克哈特（Jacob Burkhardt）的学生，沃尔夫林以近似于对待科学研究般严谨的方法，建立了一整幅有关建筑历史的图表，来描述他所提出的关于“风格的发展问题”。他同时提出并建立了五对互相对立的概念：线性/非线性；平面/凹进；封闭式/开放式；多样性/统一性；绝对清晰/相对清晰。有了这个框架，任何受过一定的视觉教育的建筑历史学家都有能力沿着这个框架对任何一部特定的建筑作品的“风格”进行确定，从而可以对这幅图表
进行不断的完善。
沃尔夫林的这个理念受到了来自四面八方的批判。一些人批评了他的这种做法，首先，他们认为沃尔夫林把人类对艺术与建筑的体验降低到了一系列的表面化的、离散的参数层面，而否定与忽略了存在于其中的人类的主观的、直觉的与情感上的反映。并且，沃尔夫林的理论倾向于忽视内容而主张形式，同时也忽略了决定着如何建立一个建筑或艺术品的社会、经济和物质方面的因素。在沃尔夫林本质上是黑格尔主义（Hegelian）的思想里，“风格”有着自己的独特的生命与轨迹，而艺术家和建筑师们的作用却被降低了，他们只不过是那些仅仅按照时代精神所注定的剧情脚本来进行表演的演员而已。在某些方面，这些批评开始把“沃尔夫林的理论和方法”变成了一种漫画式的讽刺。尽管如此，人们对“风格”一词还是有果断而明确的态度的，特别是对于从社会历史学的角度来看问题的历史学家们，对于他们而言，通常是以决定论与精英论来感知“风格”。
所以，在创作这样的一本书的时候，作者同时遇到了来自概念性与实用性两个方面的问题，除此之外还要面对历史方面的问题；不管建筑“风格”的理念是如何被构想出来的，19世纪的建筑师们已经开始认真的考虑自己到底是哪一种“风格”的支持者。而从另一个方面，人们把以往表现出某些共同的“文体”特征的建筑作品收集整理在一起的过程中，具有相同风格的建筑也必然会将其他风格排除在外。然而，各个时代的建筑，其产生的社会背景毕竟是极其广阔的，同时也被极其广泛的个体所塑造，所能够表现出来的多样性事实上也是现有的任何包含“文体”类别的框架难以完全涵盖的。因此，建筑“风格”在这里可以被广义地认为：在一些情况下，“风格”用非常独特的方式对建筑进行分组和分析；而在另一些情况下，“风格”则通过强调某些特定的文化趋势或建筑叙事方法，从而把表面上似乎不相关的建筑作品汇集起来；甚至在特定场合，建筑师们联合起来自己定义的一场运动也可用风格来表述，即使有的运动还称不上是一种真正的“风格”，在20世纪，人们需要对这些团体的主张保持高度的认识。而作为每一个独立的建筑师，没有必要在其职业生涯中保持一种一致的风格，他们可能在开始其职业生涯的时候属于一个“风格”，而快结束职业生涯的时候完全是另外的一种“风格”。所以，理所当然的存在这样的建筑师：他们的作品不能完全被划分成某一种风格。
本书共分九章，每一章的顺序大体遵循风格建立的时期或建筑建造的时代。其中每一种单独的“风格”是根据共同的形式特点、地理位置、大的文化趋势、运动或意识形态——或这些因素的各种组合而形成。本书的重点在于视觉上的传达：对每一种“风格”都会有一段简短的介绍，然后通过配有解说文字的图片来讲解和描述这种风格所包含的主要特征。这些特征可以是一种标志性的窗户设计，也可能是一种特定的装饰与材料，或者是隐藏在某种“风格”下的特殊的思想含义。通过这种方式，这本书可以当作一本参考书，同时也是一本具有教育意义的建筑图书。虽然“风格”的理念具有约束性或者排他性，并且“风格”有着固有的联系与分组的方法程序，但是，它从此使我们有能力去发现并升华那些曾经被我们忽视的东西。
作者简介
作者欧文.霍普金斯授课于英国皇家艺术学院，是英国建筑学家，建筑设计师，作家。对于西方古典主义建筑研究方面很有建树，同时也从事现代建筑的研究工作。著有大量建筑艺术方面的著作，并在书中大量介绍了西方建筑的特点同时颇具艺术性，在建筑爱好者及大众之中有着广泛的影响，同时也是《解读建筑：视觉词典》（Laurence King 出版社，2012 年）一书的作者。
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