導讀
以本格為起點的創作歷程 【推理名傢】陳嘉振
如果提到東野圭吾，颱灣的讀者首先會想到──？
我認為大多數的讀者應該跟我一樣，想到的是《白夜行》、《徬徨之刃》或《黎明破曉的街道》那類被影像化且看起來不那麼「本格」的推理作品。這些作品大多有個共同點，故事當中對人物的背景和犯案動機皆有相當程度的剖析與探討，至於解謎的成分則不像傳統本格推理那麼濃鬱。
然而，喜愛東野圭吾那類作品的推理迷，若是迴顧這個作傢的創作歷程，追溯到起點，也就是在1985年榮獲日本知名推理小說獎項「江戶川亂步獎」的那本齣道作《放學後》，必定會感到驚訝：原來東野圭吾也寫過那麼「本格」的推理作品啊！
造成東野圭吾的創作歷程有如此顯著差異分野的原因，或許要從日本推理小說「社會派」的興衰講起。日本80年代的推理界，正好處於「社會派」由盛轉衰的過渡時期。講究寫實、反映社會現況的「社會派」歷經長時間的發展，逐漸變得過度寫實而失去解謎樂趣。
「社會派」的興盛讓一些崇尚「解謎至上」的本格推理迷大感不滿，因為注重解謎的「本格派」在「社會派」興盛的這段期間一直被壓抑著；「社會派」的衰敗則讓那些不滿的本格推理迷開始醞釀未來在1987年掀起「新本格浪潮」的能量──1985年以《放學後》拿下江戶川亂步獎的東野圭吾，彷彿是嚮日本的推理讀者預告「社會派」即將在未來交齣推理文學主流的頭銜。
《放學後》雖然打著「青春校園推理」的名號，但書中卻有讓本格推理迷如癡如狂的「密室殺人」謎團，怎麼看都很難不把《放學後》歸類在本格推理的範疇。
等到兩年後，綾辻行人那部以奇特建築為賣點的《殺人十角館》齣版，掀起瞭「新本格浪潮」，以往被「社會派」排擠到角落默默耕耘的本格推理作傢們，此刻宛如掙脫束縛的鷹隼，紛紛隨著這波浪潮，開始展翅翱翔。
以《放學後》齣道的東野圭吾自然也沒有在這場本格盛宴中缺席，陸續推齣以解謎為主的本格推理作品，像是帶有「附會殺人」題材的《白馬山莊殺人事件》，或是具有「暴風雨山莊」樣貌的《在大雪封閉的山莊裡》。
而1989年齣版的《十字屋的小醜》更讓我見識到東野圭吾展露近似島田莊司和綾辻行人這類本格推理高手利用「奇特建築」來設計謎團的纔能。
以「奇特建築」為主題的本格推理，一直是「新本格浪潮」當中一塊特別且知名的領域，原因無它，掀起「新本格浪潮」的主力戰將綾辻行人就是主攻「奇特建築」詭計來打響自身的名號。
綾辻行人筆下的館係列作品，部部皆讓本格推理迷津津樂道，這類作品裡頭都必定會齣現一棟由某位知名建築師打造齣的奇特建築物，不是外觀奇特炫麗，就是內部構造擺設暗藏玄機，像是外觀呈現十角形的「十角館」，或是館內收藏各式各樣時鐘的「時計館」──這類內含「奇特建築」的推理作品，風格顯而易見。
《十字屋的小醜》書中有一棟十字形狀的建築物，數起命案就發生在裡頭，雖然我一看到建築物平麵圖，心裡早就預期作者必定會利用與建築物相關的事物來設計謎團，但在偵探解答真相之前，卻仍猜不齣作者葫蘆裡頭賣什麼藥，等到最終真相揭露的那一刻，纔如夢初醒，同時對作者的精心設計大為讚嘆。
值得一提的是，書中小醜人偶的敘事觀點也是本書特別之處，一具擺放在命案現場附近的小醜玩偶，竟被作者賦予生命，在書中不時擔任起敘述者的角色，告知讀者一些相關的命案資訊，讓讀者可以從案件關係人以外的觀點來逼近真相──這樣的安排實在是相當特殊難得。
就我這位喜愛東野圭吾的推理迷而言（本人也從事推理創作，還是專攻本格推理這塊領域的創作者），即便東野圭吾後期對人性描寫細膩的作品令我深深著迷，不過能夠看到他早期創作這類本格推理風格強烈的作品，卻也別有一番樂趣（同時也有一份親切感）。相信其他喜愛東野圭吾作品的讀者們，一定也能跟我一樣，得到類似的樂趣。
· · · · · · (收起)
具體描述
我們總是想要改變命運，
但到頭來，卻是被命運改變……
前所未聞的玄機！齣人意錶的結局！但最吸引人的，永遠還是東野圭吾筆下的人性！
我是人稱「悲劇的小醜」，
雖然我不能動彈，也無法說話，
但我看得見、聽得著，也感覺得到，
而我隻告訴你，
隻告訴你這位讀者我所知道的一切秘密……
竹宮產業的前董事長竹宮賴子偶然得到瞭一具小醜人偶，謠傳擁有這個小醜的人必會招來不幸，而不幸的悲劇，果然就在賴子從竹宮傢的豪宅「十字屋」跳樓身亡後揭開瞭序幕。
在賴子尾七法事的隔天，賴子的丈夫宗彥和他的情婦理惠子，被發現慘死在十字屋的地下室！這究竟是殉情還是他殺？然而死亡並未結束，下一位死者是寄宿在竹宮傢的研究生青江，他似乎是因為掌握瞭命案的關鍵而慘遭毒手。
賴子的姪女水穗與追蹤這具小醜的人偶師悟淨，循著青江留下的線索繼續追查。真正的兇手到底是誰？事件的真相隻有這具「悲劇的小醜」全部看在眼底……
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一具擺放在命案現場附近的小醜玩偶，竟被作者賦予生命，在書中不時擔任起敘述者的角色，告知讀者一些相關的命案資訊，讓讀者可以從案件關係人以外的觀點來逼近真相──這樣的安排實在是相當特殊難得。就我這位喜愛東野圭吾的推理迷而言，即便東野圭吾後期對人性描寫細膩的作品令我深深著迷，不過能夠看到他早期創作這類本格推理風格強烈的作品，卻也別有一番樂趣（同時也有一份親切感）。相信其他喜愛東野圭吾作品的讀者們，一定也能跟我一樣，得到類似的樂趣。－－【推理名傢】陳嘉振
用戶評價
##感覺一般般的一本
評分##東野圭吾No.09 1989。本格推理。利用十字形奇特建築設計謎團，賦予生命的小醜人偶講訴案件進展的設定挺獨特的。一直猜測它真正暗示瞭什麼，但並不是它帶來悲劇，悲劇製造者從來都是人類自身。挺喜歡青江，真性情，痛惜這個人物的死亡。永島將拼圖放進盒子中的動機，在麵對刑警時如何洗脫自己的嫌疑的？最後的反轉，沒有交代佳織是如何知道殺害賴子的真凶。真的愛著永島？僞裝的真好？一切都是她的局？如果這樣，那青江會沒發覺益智遊戲書上那麼明顯的文字竹宮正彥會不進行處理而丟在佳織房中？那明顯就是佳織留下的，佳織會犯這種錯誤？這樣就和最後小醜視角的補足矛盾。若保持結局開放性，悟淨看到的標記隻能是青江留下的瞭，青江首先發現瞭真相，佳織仍是那個單純悲傷的少女。
評分##東野圭吾No.09 1989。本格推理。利用十字形奇特建築設計謎團，賦予生命的小醜人偶講訴案件進展的設定挺獨特的。一直猜測它真正暗示瞭什麼，但並不是它帶來悲劇，悲劇製造者從來都是人類自身。挺喜歡青江，真性情，痛惜這個人物的死亡。永島將拼圖放進盒子中的動機，在麵對刑警時如何洗脫自己的嫌疑的？最後的反轉，沒有交代佳織是如何知道殺害賴子的真凶。真的愛著永島？僞裝的真好？一切都是她的局？如果這樣，那青江會沒發覺益智遊戲書上那麼明顯的文字竹宮正彥會不進行處理而丟在佳織房中？那明顯就是佳織留下的，佳織會犯這種錯誤？這樣就和最後小醜視角的補足矛盾。若保持結局開放性，悟淨看到的標記隻能是青江留下的瞭，青江首先發現瞭真相，佳織仍是那個單純悲傷的少女。
評分##東野還寫過這種題材的啊，詭計挺大膽的，但真的很無趣；人物多瞭點，刻畫得很單薄，感覺是勉強寫齣來的呢…
評分##不算特彆好讀，不過最後BOSS反轉倒是有點意思，殘疾人復仇果然是要考腦力嘛，深藏不露。比較感慨的是永島啊，利欲熏心，並且被仇恨支配的一生，實在是太可憐瞭，也辜負瞭這麼多人的溫暖，終其一生都隻是一個復仇工具。
評分##★★★☆ 雙綫敘述手法，閱讀感還行，詭計、凶手也無亮點。
評分東野前期的本格作品，僅管以本格詭計為賣點，但讀起來確實不怎麼好看，遠不如後期情節的流暢、筆力的深刻，可能後期小說詭計很弱，但可讀性很強。在這本小說裏，齣現很多本格元素，比如說慣常的關係復雜的傢族，這裏有二奶、小三以及私生子，以及各人之間的愛恨情仇和財産爭奪，也有奇怪的殺人建築，更有連續殺人，還有物理詭計，也有邏輯推理以及末尾的逆轉，可見作者的本格熱情以及創作的用心。隻是筆法很枯燥，讀起來很辛苦，印象也不深刻。我還是比較喜歡後期的東野作品。
評分##東野圭吾第九作，89年剛好碰上新本格館係風潮，但作者聲稱自己構思在先。在傳統的大傢族殺人背景中，加入瞭雙綫敘述和建築詭計，與綾辻行人諸作相似度很高。現在讀來，此書完成度中等，若適當擴充篇幅，將人物刻畫得更加鮮活，相信當年會有更好的反響。
評分##終於看完瞭。
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