發表於2024-11-24
馬蕭著的《印象派的敵人》矚目於十九世紀下半 葉的法國學院藝術,主要使用圖像學、闡釋學以及文 獻法,通過對當時法國學院的代錶人物和重要作品的 解讀和梳理,簡介學院作為一個藝術機構的基本情況 ,同時探討其在社會轉型期承擔的重要職能。具體到 藝術史的層麵,本文對學院中風格技法觀念的演變、 學院藝術傢之間的關係、他們與獨立藝術傢共同構成 的藝術生態進行瞭廣泛的討論,以期再現一種相互影 響、相互滲透的曆史語境。
緒論
第一章 沙龍
一 失落與光榮
《草地上的午餐》
《維納斯的誕生》
二 名利場
1863年的落選沙龍
評委
遊戲規則
名作
商業和政治
第二章 學院
一 學院、學會、學校
二 私人畫室
三 師承與脈絡
第三章 風格
一 主義之爭
二 繪畫等級製
曆史畫終結
身份、題材、風格
三 多元的學院
浪漫主義
現實主義與自然主義
四 新世界、新技術
東方主義繪畫(Orientalism)
他山之石:攝影
五 世紀末
邊界
正統派繼承人
學院的分裂
第四章 成功
一 經濟生活
財富“收割者”
畫廊
鍍金時代
二 名望
上流社會的肖像畫傢
皇傢訂件
三 進入先賢祠
與大師比肩
梅索尼埃的睏境
結語
參考文獻
附錄
一 1789—1870年沙龍的基本狀況一覽錶
二 19世紀法蘭西美術院繪畫羅馬奬一等奬獲奬名單
三 19世紀法蘭西美術院院士一覽錶(共十四席
後記
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