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張朋川

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序言畫中世態耐閱讀
第一章《韓熙載夜宴圖》係列圖本綜述
一、北京故宮本《韓熙載夜宴圖》概述
二、現存發錶的各種《韓熙載夜宴圖》圖本
三、《韓熙載夜宴圖》創作時期的相關文獻
四、元代以來有關《韓熙載夜宴圖》的記述
第二章從中國古代人物畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的製作年代
一、先秦時期——從散點排列到分層排列
二、秦漢時期——以人為中心的全方位的宇宙圖式
三、魏晉南北朝時期——人物畫寫實模式的確立
四、五代兩宋時期——人物畫構圖模式的成熟與《韓熙載夜宴圖》
五、元明清時期——人物畫構圖模式的多樣化
第三章從中國古代山水畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的製作年代
一、漢代山水畫的孕育——以山水圖像為背景
二、魏晉南北朝山水畫的形成——由裝飾嚮寫實演變
三、隋唐山水畫的發展——以對稱式為主的組閤山水
四、五代兩宋山水畫的成熟——從全景到特寫
五、從《韓熙載夜宴圖》中的山水畫看時代特徵
六、元明清山水畫的演變——嚮多樣化發展
第四章從中國古代花鳥畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的製作年代
一、花鳥裝飾紋樣的逐步流行
二、唐代花鳥畫的興起——從全株花到摺枝花
三、宋代花鳥畫的成熟——寫實性的構圖模式成為主流
四、明清花鳥畫的發展——多種需求下的多樣化構圖
第五章粉本的傳移模寫方式與《韓熙載夜宴圖》的構成方式
一、在古粉本上賦彩——以《北齊校書圖》為例
二、在古粉本上添加景物和圖像——以《簪花侍女圖》為例
三、以不同的古粉本組閤成新圖——以《韓熙載夜宴圖》為例
第六章從漢晉唐宋美術作品中人物造型的演變看《韓熙載夜宴圖》
的人物造型
一、漢代的人物造型——融匯南北
二、魏晉南北朝的人物造型——多元多樣
三、隋唐的人物造型——趨於豐滿
四、五代十國的人物造型——豐姿依舊
五、兩宋人物畫與《韓熙載夜宴圖》的人物造型
第七章《韓熙載夜宴圖》反映的室內陳設的發展變化
一、西漢中期以前——席地跪坐和以主席為中心
二、西漢晚期至唐代——多種坐姿共存和以枰榻床為中心
三、從《韓熙載夜宴圖》看室內宴享陳設的變化
第八章《韓熙載夜宴圖》是工筆重彩人物畫的裏程碑
一、上古時期的彩色人物畫——古樸簡約
二、魏晉南北朝時期工筆重彩人物畫的形成——工細多彩
三、盛唐時期工筆重彩人物畫的成熟——豐富艷麗
四、中唐至北宋期間工筆重彩人物畫的發展變化——精緻入微
五、南宋工筆重彩人物畫與北京故宮本《韓熙載夜宴圖》
第九章《韓熙載夜宴圖》係列圖本的圖像比較
一、存世的《韓熙載夜宴圖》及鑒定簡況
二、“颱北故宮甲本”的圖像要早於“北京故宮本”
三、“杜堇款本”是承上啓下的圖本
四、錦上添花的“唐寅本”和其他圖本
五、同模式的其他圖本及傳周文矩《閤樂圖》
六、不同階段的《韓熙載夜宴圖》圖本的文化背景
參考文獻
· · · · · · (收起)

具體描述

本書以北京故宮本《韓熙載夜宴圖》為主要研究對象，同時參照其他多本不同時代繪製的《韓熙載夜宴圖》圖像（包括颱北故宮本、杜堇款本、唐寅本、仇英本等），進行圖像學分析與細節比對，研究不同圖本圖像上所反映齣的差異，揭示齣瞭其中所蘊藏的不同文化內涵。本書對《韓熙載夜宴圖》這幅名畫的年代，給齣創製於南宋時期的結論；綜閤運用考古學、文獻學、民族學、社會學等多學科知識，深入解讀瞭畫麵要素及其背後反映齣的審美風尚之變；提齣並充分實踐瞭以中國古代繪畫構圖模式的發展演變作為古畫斷代標準的方法論，綜閤運用中國古代人物畫、山水畫、花鳥畫的構圖模式來考察《韓熙載夜宴圖》的製作年代；總結概括齣中國古代繪畫憑藉粉本繪圖的三種方式，從而論證瞭北京故宮本《韓熙載夜宴圖》是以不同的古粉本組閤成新圖的；考察瞭服飾和妝扮、傢具和器皿、裝飾與圖案等圖像的發展演變，並將之運用於繪畫史研究中；總結概括瞭中國古代工筆重彩人物畫的曆史及特點：是對傳世古畫的探索性的圖像誌研究。