序言：攝影之謎、攝影傢之奇 3
1993-1994
英雄·混亂·脫離 森山大道 15
活在失憶中的神話之人 中平卓馬 35
1993年6月，中平卓馬的衝繩攝影之行 51
身為“超二流”的自由 荒木經惟 65
筱山就是攝影 筱山紀信 83
新潮流的齣現 107
2008-20092
“踏進”攝影的癲狂之境 佐內正史 113
協調世界的纔能 藤代冥砂 133
不論做什麼都讓人感受到攝影的人 長島有裏枝 155
平衡移動自身的內與外 蜷川實花 173
提高生命轉速而進行拍攝 大橋仁 191
2011
攝影與當代藝術之間 Homma Takashi 211
跋一：關於“日本攝影”的思考 229
跋二：中平卓馬的攝影傢之決心 237
· · · · · · (收起)
具體描述
兼具有意識及無意識的行為，直麵混沌的人類世界原本的樣子進行拍攝——日本攝影。
本書以10位日本攝影傢的成長脈絡為經緯，將老一輩大師森山大道、中平卓馬、荒木經惟、筱山紀信以及新一代閃耀的佐內正史、藤代冥砂、長島有裏枝、蜷川實花、大橋仁、Homma Takash i等攝影傢的生存之道、核心思考全數記錄，立體展現日本攝影50年來的發展曆程，是縱觀日本戰後攝影黃金年代豐富樣貌的第一本著作。
本書作者認為攝影是生命、機器、外界三足鼎立的戰場，是一種承擔著感情與無意識的領域，敢於直麵混沌不清的人類狀態的精神。他將這樣的攝影風格稱為“日本攝影”，並試圖從現在活躍著的攝影傢的工作中將它的精華提煉齣來。
用戶評價
##對“日本攝影”的解讀很透徹，不同於市麵上花花草草或者所謂的日式攝影，看完後竟然有種原來還有這樣的攝影類似這樣的感慨。10位日本著名攝影傢，森山、荒木、筱山就不提瞭，對書中大橋仁的印象最深刻，譯者翻譯也很仔細，是本邊讀邊引發思考的好書。
評分##日本攝影的幾個流派和大師的來龍去脈講的清晰，資料翔實，敘述有趣。
評分##看完很受啓發。或許攝影真的沒有理由，就是不斷地拍，拍下去，僅此而已
評分##更像是什麼隨筆雜記一類的文章， 對於日本攝影史中的關鍵事件、流派、刊物都隻是略微帶過，並未深入詳述。印象最深的還是一些八卦。1962年，古巴危機發生之後，中平卓瑪覺得自己應該齣點力，於是給卡斯特羅寫信。成為編輯之後，中平卓瑪首先嚮寺山修司約稿《啊，荒野》。雖然書裏的大多數人都鄙視廣告公司，但好像職業路徑大都在廣告公司待過好一陣兒。
評分##把日本攝影比做在散步時摘些草迴傢養，「不僅僅是采集的工作，還有讓其存活下去的嘗試」
評分##評論性文章，缺乏梳理。
評分##大學時逛書店一眼瞄到森山大道拍攝的馬 欣喜不已 所以至今最喜歡的攝影師還是他 書中照片過少 各位攝影大傢依舊是模糊不清的形象 而文字描述中最驚奇的是大橋仁 幾頁敘述令我如坐針氈“人隻有一次機會 錯過瞭人生就完瞭”
評分##在東京旅遊時，剛好碰到長島有裏枝的展覽，傢庭快照式的私攝影——當時心想，這都是些什麼啊……女性拍攝女性主義作品，卻有可能被認為反女性主義。（畢竟是荒木經惟選齣來的）這個觀點很有意思。——以及如今纔對長島有裏枝的作品有新的思考。
評分##可以作為一個切麵來看，很多攝影師都沒能入選，關於前半段黑白攝影，從vivo到挑釁都是幾位老生常談的攝影師，不過對於從未瞭解他們的人來說還是很多乾貨。後半段現代攝影，攝影師和前者錶現齣的攝影活力截然不同，可能上一代的人身上真的背負太多責任和時代的東西吧，這一代更多的還是商業和自我，就像決鬥寫真論裏寫的那樣，日本的私攝影也有一點不好的走嚮即小眾到無法讓普通讀者引起共鳴。 後生代攝影中最喜歡的還是大橋仁，充滿生命和感受力的畫麵，一個敢於對自己下狠手同時忠於自身感受的創作者，他給齣的力道，觀眾也能觸碰到同樣的力度。
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