發表於2024-11-29
目錄
前 言 1 D一個十年 傢駒時期(1983—1993) 1 1983:一支傳奇樂隊的誕生 5 1984:Colony Rock 11 1985:樂隊潮流的起落 15 1986:再見理想和一無所有 23 1987:地下與流行的夾縫中 31 1988:大地—北京之行 38 1989:在主流大放異彩 48 1990:光輝歲月——作品放眼GJ 55 1991:Amani——心懷大愛 66 1992:長城——音樂路上的徵程 70 1993:無淚的遺憾——痛失傢駒 82
前 言 1
D一個十年 傢駒時期(1983—1993) 1
1983:一支傳奇樂隊的誕生 5
1984:Colony Rock 11
1985:樂隊潮流的起落 15
1986:再見理想和一無所有 23
1987:地下與流行的夾縫中 31
1988:大地—北京之行 38
1989:在主流大放異彩 48
1990:光輝歲月——作品放眼GJ 55
1991:Amani——心懷大愛 66
1992:長城——音樂路上的徵程 70
1993:無淚的遺憾——痛失傢駒 82
D二個十年 三子時期(1994—2003) 91
1994:仍然是要闖 94
1995:不是每一種聲音都叫音樂 102
1996:Beyond 得精彩 105
1997:大時代——香港迴歸 110
1998:依然麵對現實不會低頭 116
1999:三子分頭發展 120
2000:新的裏程碑 124
2001:如果理想再可以重建 128
2002:掌聲終會歸於平靜 136
2003:抗戰二十年 141
D三個十年 個人發展(2004—2013) 149
2004:我在存在 152
2005:正式的告彆 156
2006:傳說繼續 159
2007:樂隊復興潮 164
2008:你遠去我卻繼續走 170
2009:無畏闖進大SJ 179
2010:變化比計劃還快 183
2011:如果命運能選擇 188
2012:榮光依舊 192
2013:海闊天空——無聲光陰歲月永無盡頭 195
後 記 203
附一:Beyond 1988 北京日記 206
附二:圖片目錄 224 顯示全部信息在綫閱讀:
Beyond 是來自香港的樂隊,雖然他們曾到過日本發展。但也正如傢駒所言:“無論去到多遠多遠,Z後我們都會返迴到這裏的……Z後Z後,我們都是代錶香港的樂隊。” 黃傢駒曾經說過:“香港沒有樂壇,隻有娛樂圈。” 這句話傷瞭很多認認真真做音樂的香港音樂人,雖然很偏激,但也是一針見血,讓香港樂壇常常反省。 紅遍華人地區的Beyond,他們成長於香港這個彈丸之地,一個既造J瞭不少音樂人但又同時抹殺瞭很多音樂人的地方。我想,要談一個樂隊的來時路,他們所生所長的地方是無法分割的一部分,所以談Beyond J不能不談談香港這個城市。談一個樂隊的際遇,也不能不談時代背景所賦予他們的意義,所以在本書中我希望能讓讀者看到香港樂壇的輪廓。 簽約大公司,隱含瞭告彆地下時期的意味。地下時期的他們做瞭很多,自費齣碟和辦演唱會,有理想的滿溢,也有對現實感到無奈的唏噓與嘆息。雖然他們創作的音樂很前衛,但得到的賞識隻來自地下音樂圈子,群眾基礎淺,叫好不叫座,要讓更多的人知道他們的音樂,他們選擇走嚮主流樂壇,嘗試“走入建製”,發揮更大影響力。 一旦走進以市場利益為主要考慮的音樂工業,J有很多東西需要考慮,限製很多,創作音樂的自由度肯定比地下時期少,理想仿佛要懂得平衡與現實的差距。“再見理想”因此有瞭D二層的含意,他們不再是D初的無人賞識,而是,有人賞識,得到很多的機會,然後呢? 在1988—1991 年,Beyond 走紅得很迅速,一1接一1的《大地》《真的愛你》《歲月無聲》《不再猶豫》等成為大眾朗朗上口的麯目,更不時晉身每年歌麯頒奬禮。 在音樂變得愈來愈商業流行的時候,Beyond,特彆是傢駒的SJ觀亦變得愈來愈廣闊,音樂題材再不局限於理想與迷失一類的個人情感睏惑中,而是走嚮更宏大的視野:和平與愛。 他把曼德拉寫進《光輝歲月》裏,把對戰爭的思考寫進瞭Amani。90 年代之後的Beyond 不論是在音樂技巧還是在思想方麵,都顯得愈來愈成熟,J像從大男孩成為男人的過程。在音樂變得更流行之際,雖然短暫地引來一些背叛搖滾樂的批評,但從Beyond 的態度及錶現看來,他們一直都沒有忘記初衷。 老生常談,搖滾永遠不隻是形式,而是一種精神,D立的精神。Beyond 的音樂不D是“商業”二字J可以解釋的,他們的音樂反映著他們的態度,訴說著很多對生活和對SJ的感受,總是會有些深意在裏頭,影響巨大而深遠,這是很多流行歌手都做不到的。
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