话昆曲

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张世铮,程曙鹏 整理 著



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发表于2024-11-13

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图书介绍

店铺: 碧海箫音图书专营店
出版社: 中国书店
ISBN:9787514918632
商品编码:29212599520
包装:平装
出版时间:2018-01-01


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图书描述

基本信息

书名:话昆曲

定价:98.00元

作者:张世铮,程曙鹏 整理

出版社:中国书店

出版日期:2018-01-01

ISBN:9787514918632

字数:

页码:298

版次:1

装帧:平装

开本:16开

商品重量:0.4kg

编辑推荐


内容提要


《话昆曲》是的昆曲表演艺术家张世铮先生的亲笔力作。世铮先生历经舞台生涯65年,既坚持演出,又涉猎剧本创作和谱曲研究。作者在书中以“论理”“谈艺”“说事”“谢天地”几部分,将其65年来在台前幕后的所见所闻所思所虑作了坦诚的论述和详细的记录。“论理”和“谈艺”主要是他对于昆曲文化的看法和对于昆曲艺术的心得,“说事”则记录了一百多个有趣的小故事。作者把这些很有历史价值的文化遗产留给昆曲的未来,是老艺术家的又一新贡献。

目录


序言
论理
论昆剧《十五贯》的成功与启示
论昆曲的继承与发展
昆剧向何处去
昆曲如何奋斗才有出路?
师资是昆剧抢救、继承的关键
昆曲必须姓“昆”
昆曲唱念咬字亟待规范统一
成功演出带来的思索

谈艺
谈昆曲各行当的表演特点
谈谈对“四功五法”的新认识
昆曲末行在“三脚撑”戏中的作用
三个同类人物的不同塑造
谈昆曲服装“宁穿破,不穿错”的重要性
谈“介白”这门学问
谈谈拍曲和读文
选好道具用好扇
整理、编导台版《狮吼记》的思考
传统昆曲与其他传统艺术的交融
说戏:《卖书纳姻》
说戏:《十五贯·判斩》
说戏:《十五贯·见都》
说戏:《十五贯·疑鼠》

说事
说说昆曲的故事
平凡的起点
拉大幕是学艺的好课堂
舞台就是床
不睡床上睡床下
不睡卧铺睡椅下
三人合吃一碗阳春面
澡堂会议决定了剧团的命运
家庭戏班与“世”字辈
在夹缝中求生存的国风苏昆剧团
在剧团过个春节
进团后学员的零用钱

作者介绍


张世铮,昆曲表演艺术家,国家一级演员,中国戏剧家协会会员。他1953年进浙江省昆剧团,是昆曲现代史上重要的一代“传”字辈老师的嫡传弟子。他65年来,不但长期坚持于舞台演出,而且也涉猎于剧本创作和谱曲研究,近年来则参与海内外的传承和讲学。张世铮先生是昆曲界德高望重,德艺双馨的老行尊。

文摘


《话昆曲》:
  首届中国昆剧艺术节,千呼万唤,终于在新千年初春时节举办了。这标志着昆剧又将进入一个新的历史阶段。我作为一名从艺四十多年的昆剧工作者,应该想些什么呢?做些什么呢?出于钟爱和责任感,我想对昆剧的现状和前途,谈一些看法。
  众所周知,昆剧在新中国建立前夕,已到了奄奄一息的境地。全中国仅存半个昆剧团体——国风苏昆剧团支撑着局面,好在还有一批昆剧“传”字辈艺术家,他们正处于青壮年时期,为后来昆剧的复苏和发展起到关键作用。
  “一出戏救活了一个剧种”。1956年演出的昆剧《十五贯》,使古老的昆剧艺术得以新生,全国由半个昆剧团迅速发展成七个昆剧表演团体,演职人员猛增至一千余人。在“传”字辈及各地昆剧老艺术家们的培养下,年轻一代迅速成长。可惜“十年浩劫”,导致昆剧又一次濒临绝境,全国所有昆剧团解散。粉碎“”,文艺得解放。从中央到地方各级领导,对昆剧十分重视,并且从多方面予以扶植,昆剧又一次复苏。
  为了振兴昆剧,成立了“全国振兴昆剧指导委员会”,从中央到地方,举办全国性、地域性的大型昆剧活动,如:“江浙沪二省一市会演”“纪念昆剧传习所成立六十周年演出”“全国昆剧青年演员会演”等,通过观摩、交流,丰富了演出剧目,涌现出大量的艺术人才。有师资力量的昆剧团在上级文化部门的支持下,办起了昆剧学员班,培养出一批挑大梁的青年演员,其中有获得中国戏剧梅花奖的艺术尖子……这一切,使得昆剧在20世纪80年代有过一度兴盛。然而,一方面由于昆剧的发展跟不上时代的巨大变化,另一方面由于“”的负面效应积重难返,在90年代戏曲“不景气”的大气候中,昆剧仍然面临严峻的处境,昆剧的状况令人担忧。
  在我看来,目前阻碍昆剧再度发展的有“四大症结”,现概述如下:
  其一,创作力量薄弱。全国所有昆剧团,几乎没有专职编剧,音乐创作人员也少得可怜。不仅难以创作如《十五贯》《西园记》这样传世的剧目,而且影响传统剧目的挖掘整理工作。
  其二,剧目贫乏萎缩。“传”字辈老师在舞台上能演出四五百出戏。到了我们这一代(50年代学演昆剧),因为“”少学了十年戏,能在舞台上演出的剧目多是二三百出。而在“”后培养的青年演员,所学和所演的昆剧传统戏,在观众中有影响的只有四五十出!周传瑛老师曾说过,昆剧“继承在舞台上,保存在群众中”。倘若昆剧演员一代不如一代,昆剧如何继承,如何发展?
  其三,在剧目选择和演出安排中存在误区。不少昆剧团只注重生行戏、旦行戏,忽略了其他行当,以致演出面越来越窄。而生、旦的戏也有限,这样下去,昆剧多姿多彩的特色将消失殆尽,荡然无存。按传瑛老师所说的各个行当和家门所必须会演的戏,如生行的“琴棋书画、风花雪月”“三醉、三访”,旦行的“衣西翡蝴,一门九娘”以及“三刺三杀”,净行的“七红八黑三和尚”,末行的“三法场、三扁担、三赋”,还有丑行的“五毒戏”等等,(注)如今尚在舞台上演出的昆剧演员,能把应工行当的看家戏演全的,恐怕一个都没有!
  ……

序言



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