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产品信息 书    名 怎样拉好京胡 定    价 58.00元 作    者 张再峰 出版社 湖南文艺出版社 出版日期 2012年4月第1版第1次印刷 ISBN 9787540454791 页    数 332页 谱   号 简谱 难    度 初中级 开   本 16开 重    量 860克 光   盘 2张示范DVD(视频教学)     目录   章 京胡演奏技法  节 基本知识  一、操琴姿势  二、定弦、把位与指位  三、京胡演奏的有效音域和常用音域  四、触弦点与保留指  五、执弓、换弓与换弦  六、音量  七、音色  八、定调  第二节 弓法  一、运弓  二、长弓  三、单弓  四、连弓  五、带弓  六、颤弓  七、抖弓  八、顿弓  九、快弓  十、弓序  第三节 指法  一、打音  二、扫音  三、勾音  四、滑音  五、回滑音  六、颠音  七、小蘑菇音  八、虚实音  九、抹音  十、开花音  十一、揉弦  十二、换把  十三、小指的运用  第二章 京胡伴奏技巧  节 垫头及其构成方式  一、什么叫垫头  二、垫头的构成方式  （一）运用重复旋法取得垫头  （二）运用类似分解和弦取得垫头  （三）运用纯五度音程作小垫头  （四）运用经过音作小垫头  （五）运用先现手法取得垫头  （六）运用流畅的旋律作垫头  （七）运用级进音式取得垫头  （八）运用变化手法改造垫头  三、运用垫头时须注意的几种情况  （一）垫头旋律的走向要注意前后对比  （二）小垫头的音高要注意与其后面唱腔音高的对比  （三）使用重复手法编织垫头应注意避免平淡  （四）垫头与后面唱腔衔接的音程跳度不能太大  第二节 裹腔及其常用手法  一、什么叫裹腔  二、裹腔的常用手法  （一）运用类似和弦伴奏方法裹腔  （二）运用支声性音乐裹腔  1.以习惯性（音型化）加花裹腔  2.以旋律性支声音乐裹腔  3.以密集音群裹腔  4.以类似分解和弦裹腔  5.为持续音加花裹腔  6.以回旋型旋法加花裹腔  7.以级进式旋法裹腔  8.以同音反复裹腔  9.以二度音程裹腔  10.以扩大音程的手法裹腔  11.以高、低翻手法裹腔  第三节 其他伴奏手法  一、开唱前过门的处理  （一）采用级进式旋法的开唱过门  （二）采用跳进式旋法的开唱过门  二、气口的掌握  （一）旋律中的气口  （二）唱腔中的气口  三、摇板伴奏  四、散板、散唱伴奏  五、京剧音乐中的“附点”  （一）基本固定而不容省略的附点  （二）处于“可有可无”状态的附点  第三章 保调托腔  节 保调  一、确定调门  二、保证音准  第二节 托腔  一、给演唱以音量的支持  二、全面准确理解“尺寸”的概念  （一）节拍  1.京剧音乐中的节拍与一般音乐节拍的异同  2.改变节拍重音位置是京胡演奏的独特风格  （二）节奏（主要讲板式变化）  （三）速度  三、京剧唱腔的音乐特征  （一）句式特征  （二）调式特征  第四章 京胡演奏实用曲例  节 曲牌与现代京剧配曲  一、小开门  二、柳青娘、海青歌  三、八叉  四、哭皇天  五、现代京剧幕问曲、配曲  第二节 唱腔选段  一、二黄腔系  （一）【二黄原板】  1.为国家哪何曾半日闲空（《洪洋洞》杨延昭唱）（老生）  2.我虽是女儿家颇有才量（《生死恨》韩玉娘唱）（旦角）  （二）【二黄慢板】  1.叹杨家投宋主心血用尽（《洪洋洞》杨延昭唱）（老生）  2.金钟响玉磬鸣王登九重（《上天台》刘秀唱）（老生）  3.想去岁中秋节相逢甚巧（《伯牙碎琴》俞伯牙唱）（老生）  4.三家店中上了刑（《三家店》秦琼唱）（老生）  5.自那日与徐杨决裂以后（《二进宫》李艳妃唱）（旦角）  6.李艳妃坐昭阳自思自想（《二进宫》李艳妃唱）（旦角）  7.老天爷睁开了三分眼（《钓金龟》康氏唱）（老旦）  （三）【二黄快三眼】  1.自那日朝罢归身染重病（《洪洋洞》杨延昭唱）（老生）  2.昔日里有个孤竹君（《二堂舍子》刘彦昌唱）（老生）  （四）【二黄顶板】  三生有幸（《追韩信》萧何唱）（老生）  （五）【汉调】  我魏绛闻此言如梦方醒（《赵氏孤儿》魏绛唱）（花脸）  （六）【四平调】【反四平调】  1.海岛冰轮初转腾（《贵妃醉酒》杨玉环唱）（旦角）  2.听宫娥在殿上一声启请（《太真外传》杨玉环唱）（旦角）  3.夫妻们分别几载（《生死恨》韩玉娘唱）（旦角）  二、反二黄腔系  1.叹杨家秉忠心大宋扶保（《碰碑》杨继业唱）（老生）  2.我这里假意儿懒睁杏眼（《宇宙锋》赵艳蓉唱）（旦角）  3.听谯楼打罢了初更时分（《哭灵》康氏唱）（老旦）  高拨子  1.忽听得家院一声禀（《徐策跑城》徐策唱）（老生）  2.湛湛青天不可欺（《徐策跑城》徐策唱）（老生）  三、西皮腔系  （一）【西皮原板】  1.两国交锋龙虎斗（《失街亭》诸葛亮唱）（老生）  2.老爹爹发恩德将本修上（《宇宙锋》赵艳蓉唱）（旦角）  3.青妹慢举龙泉宝剑（《白蛇传》白素贞唱）（旦角）  （二）【西皮慢板】  1.我本是卧龙岗散淡的人（《空城计》诸葛亮唱）（老生）  2.？坞县在马上心神不定（《法门寺》赵廉唱）（老生）  3.听他言吓得我心惊胆怕（《捉放曹》陈宫唱）（老生）  4.老爹爹请息怒容儿细讲（《三击掌》王允、王宝钏对唱）（老生、旦角对唱）  5.夫妻们打坐在皇宫院（《坐宫》铁镜公主唱）（旦角）  （三）【西皮快三眼】  昨夜晚吃酒醉和衣而卧《打渔杀家》萧恩唱（老生）  （四）【西皮二六】  1.劝君王饮酒听虞歌（《霸王别姬》虞姬唱）（旦角）  2.我正在城楼观山景（《空城计》诸葛亮唱）（老生）  3.休道我言语多必有奸诈（《捉放曹》陈宫唱）（老生）  （五）【西皮流水】  1.我主爷起义在芒砀（《追韩信》萧何唱）（老生）  2.贤弟抬头来观瞧（《珠帘寨》李克用唱）（老生）  （六）【南梆子】  看大王在帐中和衣睡稳（《霸王别姬》虞姬唱）（旦角）  四、反西皮腔系  1.点点珠泪往下抛（《哭灵牌》刘备唱）（老生）  2.叫声三弟听根苗（《哭灵牌》刘备唱）（老生）  附录：  一、京剧音韵简介  （一）中州韵与湖广音  （二）尖团字  （三）上口字  （四）在传统戏的演唱中，要区分“尖团”字、运用“上口字”  （五）衬字  （六）入声及入声字辨识三法  （七）京剧演唱中的“韵味”  二、《京胡演奏实用教程》书评  京胡演奏要规范化  试把金针度与人  京胡学习的良师益友  漫谈《京胡演奏实用教程》  张再峰著述的《京胡演奏实用教程》有新意     内容介绍    张再峰编著的《怎样拉好京胡》对京胡演奏各种技法的原理、走向和操作程序，作了比较细致的剖析。唱腔的“垫”和“裹”，是一般琴师难以掌握和比较棘手的问题，本书运用旋律进行的一些法则，对其作了详细的分解。本书还对音量、音色、触弦点、揉弦、换把及反西皮把位采用二黄指法演奏等作了详细的介绍，力所能及地对它进行全面系统的归纳、整理。     作者介绍 张再峰，国家一级演奏员，湖南醴陵市人，生于1955年。10岁跟醴陵张学城先生学习京胡。1972年入湖南省文艺工作团京剧队，后改为湖南省京剧团，师从王朝荣先生。1977年在马连良大师之夫人陈慧莲先生的支持下，在马崇仁先生和马小曼女士的引荐下，于李慕良先生门下“走读”学习。后在中国戏曲学院进修，受业于吴炳璋教授、张素英教授，期间曾得到京胡名家杜奎三、姜凤山、王鹤文、燕守平等先生的悉心指点，并聆听了何顺信、张似云、迟天标、黄金陆以及张君秋、言少朋、张少楼等名家的授课，获益匪浅。 张再峰从艺四十年，先后为麒派老生陈少云、余派老生曹剑文、余派老生凌珂等名家专职伴奏。 张再峰在2003年8月，曾为江泽民主席伴奏。2003年11月，为朱镕基总理伴奏并切磋琴艺。 理论研究方面，在《中国京剧》率先提出“京胡演奏要规范化”，并著有《京胡演奏实用教程》与《京胡演奏大教本》二书。在书中为京胡演奏的各种技法命名，确立符号，对其操作程序进行了详细解析，并借用现代音乐理论、阐释京胡伴奏技巧中音乐旋律进行的基本规律，便于业内交流，亦便于后学。吴炳璋教授审稿时，既惊且喜，誉此作“集腋成裘，言人所未言”，并为作序。 2012年初，在《京胡演奏实用教程》、《京胡演奏大教本》的基础上，出版了《怎样拉好京胡》。 张再峰对京剧各行当的演唱技巧进行了多年的深入钻研，很有心得，对出字、归韵、收音、气息、行腔等方面，有较为深入的研究。 2011年元月出版了《怎样唱好京剧》。

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