发表于2024-11-12
基本信息
书名:宋词三百首(中华国学经典精粹 诗词文论必读本)
定价:12.0元
作者:(清)朱孝臧 ,赵娣
出版社:北京联合出版公司
出版日期:2015-07-01
ISBN:9787550243620
字数:130000
页码:
版次:1
装帧:平装
开本:32开
商品重量:0.4kg
编辑推荐
词是文学阆苑里倾吐着芬芳的仙葩,至今仍然以她不减的美丽,与诗并称“双绝”。欣赏古典诗词并不需要跨越多高的门槛,人人皆能从其中获得美的享受。生动的意象、流畅的韵律、凝练的结构,和作品中表达的普世情感,铸就了这人类艺术的奇葩,也奠定了它们千年来不可逾越的地位。
对当代人来说,闲来品读这些先贤的杰作,仍能时常引起共鸣。一册在手,既可为焦躁的心灵指路,为漂泊的情感提供码头,更能为失落的人生撑起一片精神的家园。
内容提要
《宋词三百首》是由晚清四大词人之一的朱孝臧编定,其选录标准,以混成为主旨,并求之体格、神致。朱孝臧曾先后三次增删。后选定的版本选词家共81家,选词共285首,称为三编本,本书采用的便是朱祖谋先生终定稿的三编本。
目录
作者介绍
朱祖谋(1857—1931)原名朱孝臧,字藿生,一字古微,一作古薇,号沤尹,又号彊村,浙江吴兴人。光绪九年(1883)进士,官至礼部右侍郎,因病假归作上海寓公。工倚声,为晚清四大词家之一,著作丰富。书法合颜、柳于一炉;写人物、梅花多饶逸趣。卒年七十五。著有《彊村词》。
文摘
赵佶
赵佶(1082—1135),即宋徽宗,神宗第十一子。1100年,哲宗死,无嗣,佶以弟继位。初号建中靖国,调和熙宁、元丰与元祐间的党争。不久即改元崇宁,任蔡京为相,变乱新法,国政日非。1127年,北宋沦亡后,与其子钦宗俱被掳北迁。1135年,卒于五国城(今黑龙江依兰县)。擅书法,能诗词,曹元忠辑《宋徽宗词》。
燕山亭(北行见杏花)
裁剪冰绡,轻叠数重,淡着燕脂匀注。新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。易得凋零,更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉,几番春暮。
凭寄离恨重重,这双燕,何曾会人言语。天遥地远,万水千山,知他故宫何处。怎不思量,除梦里、有时曾去。无据。和梦也、新来不做。
【解析】
词序中的“北行”是指宋徽宗赵佶被俘北上途中,这首《燕山亭》是他在北行途中见杏花有感而作,词中借杏花的盛放和凋零寄寓自己的身世和命运之悲慨,情真意切,以长调写来,更显百转千回,动人心魂。
钱惟演
钱惟演(962—1034),字希圣,钱塘(今浙江杭州)人。宋真宗时入秘阁,预修《册府元龟》。编书之余,常与杨亿、刘筠等十七人唱酬,结为《西昆酬唱集》。钱惟演是西昆体的代表,且能文能词,存世著作有《家王故事》《金坡遗事》等,存词两首。
木兰花
城上风光莺语乱。城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休,泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚。鸾镜①朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊②,今日芳尊惟恐浅。
【注释】
①鸾镜:上有彩鸾图案的镜子。刘敬叔《异苑》记载:“罽宾王养一鸾,三年不鸣。后悬镜照之。鸾睹影悲鸣,一奋而绝。”后人在诗中多表示临镜而生悲。
②芳尊:盛着美酒的酒杯。
【解析】
本词创作于钱惟演屡次官场失意后的暮年时期,抒发了作者晚年衰颓愁苦、仕途屡屡受挫的感怀。感伤情绪无所依托,词人只能借酒浇愁,一个绝望于仕途、无望于生命的垂暮老人以酒消愁愁更愁的形象跃然纸上。这阕词情感格外真挚,读来令人唏嘘。
范仲淹
范仲淹(989—1052),字希文,吴县(今江苏苏州)人。北宋政治家、思想家、军事家、文学家。为官清廉,体察民情,以天下苍生之福祸为己任。庆历年间,升任参知政事(副宰相),主持庆历新政。为人刚正,屡遭奸佞排挤,多次被贬,政治生涯几起几落。皇祐四年(1052年)卒,年六十四,谥文正。文学造诣很高,工于诗词散文,文风俊逸,风格旷达。有《范文正公集》二十卷。存词五首。
渔家傲
塞下秋来风景异。衡阳雁①去无留意。四面边声连角起。千嶂里②。长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
【注释】
①衡阳雁:塞下荒寒,连雁也不愿停留。借用湖南回雁峰雁不经过的传说。
②千嶂里:指像屏障一样陡峭高耸的山峰。
【解析】
《渔家傲》作于边塞军中,表达了将士保家卫国的英雄气概和思乡之情。上阕用一系列富有边塞特征的意象,勾勒出辽远萧瑟的边地秋日风光。下阕由景转情,抒发思乡之情。“一杯”浊酒里,寄托着“万里”情思,对比兼夸张的手法,表达了词人心里无法消解的愁绪。“人不寐”实际上是“人难寐”,词人心中充满战乱悲情、思乡离情和报国激情。“将军白发征夫泪”一句,把愁情之深写得极为感人。
苏幕遮(怀旧)
碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟①翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追②旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。
【注释】
①寒烟:秋天里江面上的水汽雾霭,远看如烟,并能感到秋的寒意。
②追:形容离情别绪始终追随着自己,难以排遣。
【解析】
本词情思细腻委婉、缠绵悱恻,与其别篇名作风格大相径庭,文辞深婉秀丽,高远意境中饱含愁思,无怪乎清代许昂霄惊叹此乃“铁石心肠人”所作的“消魂语”。
御街行(秋日怀旧)
纷纷坠叶飘香砌①。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。年年今夜,月华如练,长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头敧②,谙尽孤眠滋味。都来此事,眉间心上,无计相回避。
【注释】
①香砌:散落的花瓣自然飘落在台阶上,到处都是。
②敧(qī):倾斜。
【解析】
这是一首表达秋夜中怀人情思的词作。全词通过写秋夜词人辗转反侧、难以入眠的思念之苦,表现作者对于思念对象的刻骨相思,而景色中略含悲壮之意味,显得开阔而大气,让爱国者思之念国,思念者观之怀人,于悲壮中暗藏柔情,感人至深,被誉为是其婉柔绮丽风格的代表作。
张先
张先(990—1078),字子野,乌程(今浙江湖州吴兴)人。天圣八年(1030年)进士,官至尚书都官郎中。因曾任安陆县知县,人称“张安陆”。晚年隐居湖杭,常与梅尧臣、欧阳修、苏轼等同游。词作意韵恬淡,意象繁富,内在凝练,尤善作慢词,曾因三处善用“影”字,世称“张三影”。著有《张子野词》,存词一百八十余首。千秋岁数声①。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴,梅子青时节。永丰柳,无人尽日花飞雪。莫把幺弦②拨。怨极弦能说。天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。夜过也,东窗未白凝残月。
【注释】
①(tí jué):杜鹃。
②幺弦:琵琶的第四弦,用来指代琵琶。
【解析】
这首词表达了爱情受阻后,相爱双方坚定不移、忠贞不渝的品质,情感坚决且直率。上阕以景领入,美好时光流逝,词人心生怜意。下阕以情直言,两人恋情的刻骨铭心一语而出。全词委婉含蓄、隽永绵长,其景动人心脾,其情感人至深。
菩萨蛮
哀筝一弄湘江曲。声声写尽湘波绿。纤指十三弦。细将幽恨传。
当筵秋水慢。玉柱①斜飞雁。弹到断肠时。春山②眉黛低。
【注释】
①玉柱:筝上一字排列的调弦的柱。
②春山:语出李商隐《代赠》其二:“总把春山扫眉黛,不知供得几多愁。”表美女之眉。
【解析】
本词以筝女演奏曲目为线索,描写了筝女娴熟的弹奏技巧和献艺的情态。词人以“幽恨”“慢”“低”等词塑造了一个哀婉动人的女子形象,充分表现出其内心的忧伤和无奈。此词本意并不在于写筝声和乐曲,而在于写弹筝女的技艺和情态。
醉垂鞭
双蝶绣罗裙①。东池宴。初相见。朱粉不深匀②。闲花淡淡春。
细看诸处好。人人道。柳腰身。昨日乱山昏。来时衣上云。
【注释】
①罗裙:材质为丝的裙子。
②深匀:指浓艳的妆。
【解析】
古往今来,文人骚客笔下从来不乏对女性美貌的描写,张先这首《醉垂鞭》于其中显得卓然不同。词人从女性服饰和妆容入手,描画了一位素面朝天但尽显优雅的女子。
词人在《醉垂鞭》中所现之境,虚实相间,真幻相融。全词虽未着一字直接描摹女子倾国倾城的容貌,但其美好姿容已达至境,令人神往。
一丛花
伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱,更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥,征尘不断,何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶①。南北小桡②通。梯横画阁黄昏后,又还是、斜月帘栊③。沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风。
【注释】
①溶溶:指池水流动的状态。
②桡(ráo):船桨,这里指船。
③栊:窗子。
【解析】
这首词表现了女主人公在情人离开后,独处深闺的相思与哀愁,表现了她对爱情的执着,对美好生活的向往。桃花杏花尚且懂得在凋零前嫁与东风,随风飞舞,寻到归宿,词中主人公却形单影只地老去,这是主人公对无法把握自身命运的沉思与自怨自艾。
天仙子
时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会。水调①数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回,临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽②池上暝。云破月来花弄影③。重重帘幕密遮灯,风不定。人初静。明日落红应满径。
【注释】
①水调:据说是隋炀帝开通汴河时制作的一种曲调,盛极一时。此处泛指流行歌曲。
②并禽:此处指鸳鸯。
③花弄影:形容满是花的枝条摇曳在风中月下成影的情景。
【解析】
张先以“三影”著称,尤以“云破月来花弄影”出名,此句即出自《天仙子》。上阕开篇即以“愁”字点明词人的情绪。词人感慨青春不再,过往的美好时光恐难再续,嗟叹无奈尽显于此。下阕借景抒情,风月间蕴含无尽悔意。沙地上禽鸟并卧,夜景寂寥。岁月静好,只叹年华易逝,青春难觅。
青门引(春思)
乍暖还轻冷,风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明,残花中酒①,又是去年病。
楼头画角②风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月,隔墙送过秋千影。
【注释】
①中酒:醉酒而身体不适。
②画角:彩绘的号角,用来振奋士气。
【解析】
全词由初春景色引入,接续寂寞庭轩,后由风过楼头过片,结束于明月送影,词人的感伤愁绪在这景象的转换间点点浸入,层层加深。
晏殊
晏殊(991—1055),字同叔,江西抚州人。十四岁即被赐为进士,先后任太常寺奉礼郎、光禄寺丞、王府记室参军、尚书户部员外郎、太子舍人等职,官至宰相。自奉清俭,能荐拔人才,范仲淹、欧阳修等均得其推荐。精于诗、词、散文,生平著述丰富,以词为突出,有“宰相词人”之称。继承并发展了南唐花间派和冯延巳的典雅流丽,开创北宋婉约词风,语言清丽,声调和谐,特色。据说他一生创作了万余首词,大多散佚,现存一百三十余首,辑录于《珠玉词》。
浣溪沙
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台①。夕阳西下几时回。
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径②独徘徊。
【注释】
①“去年”句:用典出处为郑谷《和知己秋日伤怀》中“流水歌声共不回,去年天气旧池台”。
②香径:花园里的小路。
【解析】
本首《浣溪沙》中,词人表达了春去花落、物是人非的感叹,隐含对年华逝去,聚散无常的遗憾。这首词语言清丽自然、委婉含蓄,晏殊从司空见惯的场景中引申出对人生的思考,将情、景、理融合,既有审美价值,又有警策意义。
浣溪沙
一向年光有限身。等闲①离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人②。
【注释】
①等闲:平常。
②怜取眼前人:语出元稹《会真记》崔莺莺诗:“还将旧来意,怜取眼前人。”
【解析】
这首《浣溪沙》是作者宴会即兴之作,除了描写宴会之欢愉外,也表达出独特的人生领悟。上阕主要描写宴会场景,首句就定出全词的感情基调,词人对时光易逝而人生短暂的人生中的每次离别都心怀感慨。下阕开篇作者想象自己站在高处眺望满目山河,表达词人对于眼前美好终将逝去的无奈和感慨,在此情此景中看到落花在风雨中飘零而残败,就如同美好的事物总会有离别之日一样,不禁勾起作者心中的伤感之情。
本词虽基调哀伤,但结句仍不缺少理性的观照,于灰暗中添增一抹亮色,余韵留香。
清平乐
红笺①小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩②。人面不知何处,绿波依旧东流。
【注释】
①红笺:印有红线格的绢纸。多指情书。
②帘钩:挂窗帘的铜钩,此代指窗户。
【解析】
晏殊写闺中女子相思愁怨的词作很多,本首《清平乐》即其中名篇,表达了主人公怀人念远的惆怅,笔法生动简洁,抒情细腻真挚。全词抒情蕴藉,用典别致,在多组意象的重叠交织中蕴含主人公悲凉凄苦的感情,营造出离愁别恨百般难寄的意境。词人以淡景写浓愁,青山绿水常在,而鸿雁游鱼难凭,惆怅万端,婉曲细腻,表现了闲雅从容的独特词风。
清平乐
金风①细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿②花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。
【注释】
①金风:秋风。
②紫薇朱槿:颜色艳丽的花。
【解析】
这首词为典型的以景抒情之作,细腻中带着忧伤。上阕虽然先写秋风落叶,但并未透露出颓靡忧伤之意,相反,作者反而沉醉其中。下阕融情于景,描写秋日下花、斜阳、燕子等意象,微寒不仅是银屏,也是作者心头对于秋日的一点伤怀。
木兰花
燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦①几多时,散似秋云无觅处。
闻琴②解佩③神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数。
【注释】
①春梦:对白居易《花非花》中“来如春梦几多时?去似朝云无觅处”的改用。
②闻琴:指卓文君和司马相如的情事,《史记·司马相如列传》中记载,文君新寡,司马相如以琴心挑之,文君夜奔相如。
③解佩:指汉皋神女和郑交甫的情事。《列仙传》载,汉皋神女解佩以赠郑交甫作为信物。
【解析】
这首词是对人生有所感慨而作,全词吟咏春光短暂、良辰易逝的及时行乐思想,全词思想情绪由伤逝到愤慨,跌宕起伏。本词感情激愤,却不失含蓄,运用大量典故起到了很好的表达效果。这种以“比兴”手法起句而运用反语有所寄托的作品,在晏殊的词中并不多见,因而弥足珍贵。
木兰花
池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头①歌韵响铮琮②,入破③舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人,点检如今无一半。
【注释】
①重头:词中下阕完全相同。
②铮琮:玉器相互撞击的声音,在这里指乐曲铿锵悦耳。
③入破:指乐曲的繁碎之声。
【解析】
本词是伤春思人之作,对比今昔而产生无限的感慨。上阕由写景入手,回忆昔日和心中的美人初见面的情景。下阕如同时光穿梭般回到当下,如今只剩下对于故人的思念,全不见她优美的歌曲和舞蹈,在怀念中又有着无法相见的惆怅。
木兰花
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。
序言
前言
在卷帙浩繁的中华典籍中,词作为一种形式活泼、雅俗共赏的文体形式,或慷慨激昂,或浅吟低唱,或直抒胸臆,或委婉含蓄,寄托了无数文人墨客的情志。这些在宴饮前后,在人生随处可见的得意和失意等境遇中吟咏的词作,流露出许多诗文中难得一见的“真性情”。就是这些真性情滋养了一代代爱词人,引起了他们心中无限的共鸣。词的主题的多样化和内容的丰富化,使这些文字穿越古今,至今仍被传唱不休。
宋代是词为繁荣的时代,宋代经济的繁荣、相对稳定的生活环境和市民意识的不断觉醒,滋养了无数文人墨客丰富的感受力。无论在数量、风格、内容还是形式上,宋词都可谓是空前的,名家众多,精品如云。
北宋时期的词作是由小令逐渐向慢词过渡的,晏殊、欧阳修等继承五代词风,写男女之情和文士情怀;柳永开创慢词,吸收民间词的营养而风行一时;秦观、周邦彦紧承其后,将婉约词推向高峰;苏轼开拓了词境,使词风由柔靡转向雄壮,苏轼门下的黄庭坚、晁补之、张耒也受其影响颇深。
南宋时期内忧外患,词的政治性加强。辛弃疾的大量作品表现抗金的决心和浓厚的爱国情感,豪放深厚。李清照词作深婉沉痛,以小处细处见家国之痛。姜夔、吴文英、张炎的词讲究工整典雅,重声律用典。
宋词的选本众多,本书采用的是由上彊村民朱祖谋编选的版本。朱祖谋(1857—1931),原名朱孝臧,字藿生,号沤尹,又号彊村,浙江归安(今湖州)埭溪渚上彊村人。光绪九年(1883年)进士,官至礼部右侍郎,因病假归作上海寓公。工倚声,为晚清四大词家之一,著作丰富,著有《彊村词》。朱祖谋在编选《宋词三百首》的过程中,曾先后三次增删。初的手稿本原选词八十六家,词作三百一十二首,而在1924年的刻本中,删除了原稿本所选词二十一首,增加了陆游和韩疁,删除了赵鼎一家,共选词人八十七家,词作正好三百首。重编本在刻本的基础上,删词二十八首,增加十一首,选词家共八十一家,选词共二百八十三首。三编本又在重编本的基础上增加了两首词,共选词二百八十五首。
本书采用的便是朱祖谋先生终定稿的三编本,这也是目前广为流传的版本,代表了词家的传统,同时也代表了目前为止编选宋词的高成就。
由于时间仓促,编者水平有限,书中难免会有不足和谬误之处,恳请广大读者朋友批评指正!
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