具體描述
“我要我的名聲。”
“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒經典之作，以一齣傢庭悲劇抓住外來文化者的痛腳。
《橋頭眺望》是阿瑟•米勒於1955年創作的一部兩幕劇。在首演瞭一年左右之後，該劇先是在倫敦，之後又在巴黎獲得瞭極大的成功，連續上演達兩年之久。時隔60年之後，由NT Live推齣的新版本一舉奪下象徵戲劇最高成就的托尼奬的其中兩項大奬——最佳導演和最佳復排戲劇奬，實現瞭經典劇作的成功迴歸。
碼頭工人埃迪和妻子貝特麗絲過著清貧的生活，他們將貝姐姐的遺孤凱瑟琳撫養長大。凱瑟琳幾近成年而埃迪仍對她寵愛不減，兩人之間濃厚而頗為特殊的感情讓貝感到不安。貝的兩個意大利親戚馬可與魯道夫偷渡到美國打工，藉住在埃迪傢中時，個性明快的魯道夫吸引瞭凱瑟琳的注意，而他們之間的感情卻遭到瞭埃迪的強烈反對：埃迪不喜歡魯道夫，並且告訴凱瑟琳魯道夫追求她隻是為瞭美國身份。為瞭阻止他們結婚，埃迪嚮移民局告發瞭馬可與魯道夫的偷渡者身份，馬可在憤怒之下找到埃迪，打算復仇。
用戶評價
##感情是復雜的，總有一些感情不被社會認可。
評分##1）艾迪的形象：有一定的占有欲，但是本意並不壞。但問題在於，他的傲慢、他的無知、他的嫉妒，究竟是否是一種愛？而反觀中國人，無數個傢長同樣這樣。2）馬剋的形象：精明又務實，保護自己的傢。3）貝特莉絲的形象：一開始看起來是一心一意幫著傢裏的窮親戚，但其實問題的核心是，她也從來沒有獲得來自艾迪的尊重，兩人之間也沒有有效的溝通。從錶麵上看，貝特莉絲是個愚蠢的女人，但是從深層看卻錶示婚姻中的溝通和尊重。……每個人人物似乎都可以對應點什麼：艾迪是“心眼好”但是乾壞事的美國保守人；貝特莉絲似乎是美國人心裏最“善良”的一部分，但阿瑟仍然刺破瞭這個泡沫——這樣“善良”的背後仍然是有私欲。凱瑟琳是青春洋溢的、無知的、對一切都充滿好奇的。總之，艾迪 一傢以各種各樣的形式體現無知……
評分##整部劇的主綫是隱而不露，逐漸清晰的亂倫之欲，細思恐極的是前半部分每個人看起來都是“標準”的傢庭成員。埃迪是典型的父親形象，辛勤工作，夫妻倆省吃儉用供外甥女讀書，希望她跳齣周遭惡劣的生存環境，改變人生；同時，他自負敏感，要求所有人維護他作為傢長的權威與尊嚴，容不得絲毫反抗冒犯。貝特麗斯則是標準的母親形象，隱忍剋製，默默奉獻，一心為傢人好，但總是藉著“為你好”的名義宣泄私欲。外甥女凱瑟琳崇拜埃迪，但沒有主見（或許是傢庭環境不允許她錶達自我），總是等待彆人下達指示。埃迪希望把凱瑟琳綁在自己身邊，不願她開始工作，和自己漸行漸遠，並且對凱瑟琳執著的愛讓他不自覺地疏遠妻子。貝特麗斯以鼓勵凱瑟琳追求自由，掌控自己人生為由，支持她齣去工作，和心愛的人結婚，好讓她離開這個傢庭，將丈夫還給自己。
評分##米勒的幾個代錶劇本中不約而同齣現瞭死不悔改的父親，應該是他對30-50年代蒸騰的美國夢的直接感官。將主人公置於死地的看起來是艱難時世，實際上是新教父權絕不承認的失敗、自負、道貌岸然同與生俱來的萬有嫉妒。
評分##從獨幕改成兩幕，節奏極佳。阿瑟米勒的社會劇傾嚮總是隱在故事深處，要細看纔能察覺。“隔靴搔癢” 的感受，值得深思。
評分##精彩，劇情簡單而張力強勁，在心理上達到的深度無可比擬。那個吻的意義，凱瑟琳的意義，“我要我的名聲”的意義，都是開放的，都可以通過錶演進行闡釋。最後律師的評述相當重要，那些隻看到不倫之戀的讀者，你們想得太簡單瞭：控製欲與過度的愛，環境對人性的扭麯，同樣值得深思。據說小維剋版本劇很不錯，找資源去看看。
評分##移民局
評分##雖然隻有二幕，但整個劇本的結構和節奏把握得極好。與碼頭區的生活若即若離的律師阿爾弗利仿佛神話裏的祭祀，他十分清楚埃迪的悲劇命運，也提齣瞭警告，可在命運（或性格）的驅使下，埃迪依舊頭也不迴地走嚮瞭自己人生的終途，這讓我想起瞭《俄狄浦斯王》。而埃迪與魯道夫為凱瑟琳而引發的這一無人能夠幸免的衝突，則又讓我不自禁地想起瞭《伊利亞特》。整個故事具有濃重的希臘悲劇的色彩，隻不過時代背景放在瞭20世紀上半葉的紐約。
評分工整到瞭嚴絲閤縫，當第一幕說起“告密的男孩”時，敏感的讀者已經能想到整部劇的結構走嚮——應該會齣現一個反諷的二次告密的結構；而當兩位非法移民進入傢庭時，艾迪有一個不起眼的動作：他隻對著馬可講話，這又在預示隨後艾迪與魯道夫的決裂。阿瑟·米勒勾勒齣一種“純粹”的人，這種純粹導緻的驕傲早在古典時代是令人稱許的，比如安提戈涅或者俄狄浦斯，但當古典的神聖空間瓦解、提供稱許的宏大的道義背景消失，純粹帶來的驕傲隻會引嚮個體的毀滅。奧尼爾的戲劇的訣竅是，逼住一個人，讓他的陳年往事曝光，然後毀掉，米勒的戲劇訣竅則是，逼住一個人，讓他的內在世界曝光，然後毀掉，對於埃迪來說，他的內在世界就是對侄女的潛意識的戀慕。
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