具體描述
《伊春》是繼《空隙》《撫順故事集》《積木書》《隱》等廣受好評作品之後，趙鬆推齣的充分體現其精湛敘事技藝和深邃洞察力的全新力作。
《伊春》裏的十篇小說仿佛可以彼此滲透融閤，無論是貌似寫實，還是夢境穿插和意識的流動，都體現齣作者超強的整體掌控力。他著力於敘事空間的構建，雖有愛情/親情/傢庭/旅行/探案之類的故事穿插其間，然而小說的情境和沉浸式體驗，纔是他帶給讀者的最大收獲。他想強調的是，小說為想象的世界而存在，以提供強烈獨特的體驗變成某種“現實”。
這些小說有“故事性”，但它們並非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是話少的。趙鬆要做的，是如何在沉默中讓“故事性”成為水中的遊魚，變動不居、時隱時現。在他眼中，真正的發現，總會讓人沉默，而理解沉默，纔是理解小說的開始。
趙鬆要寫的是些微不足道的普通人——而他們的意識流動在理性與非理性之間。他們在力圖存在和被動虛化之間盡力要抓住點什麼，而他們那種掙紮的能量、相關的痛苦、想象與妄念，則會交織在一起，不斷生成詭異而又緻幻的和聲。
無論趙鬆的小說以何種麵貌示人，都呈現齣正在生成中的勃勃生機——不是確定無疑的完成狀態，而是你的，也是我的，不斷變化中的內心世界。
用戶評價
##這本小說集好像一本印象派畫冊，去像化讓每個故事變得模糊，但小說的敘事都藏在光與影裏，要非常有耐心地去感受。趙鬆筆下的人物大多聰明、冷靜、多思、敏感，各自承受自己生命裏的課題，對他們的刻畫具有原真性，即時即地詳盡生動，趙鬆常常對人物某一狀態用普魯斯特式的描寫，連那一刻發生的聲光電、電視、廣播、新聞、報紙、風景都寫得詳細，讓一刻可以變得深邃且漫長，看似無關，卻是自然發生，承載瞭人復雜曖昧的情感，我們的生命的確都是由許許多多不確定瞬間組成，危機四伏，又有些無奈和柔情。
評分##這本小說集好像一本印象派畫冊，去像化讓每個故事變得模糊，但小說的敘事都藏在光與影裏，要非常有耐心地去感受。趙鬆筆下的人物大多聰明、冷靜、多思、敏感，各自承受自己生命裏的課題，對他們的刻畫具有原真性，即時即地詳盡生動，趙鬆常常對人物某一狀態用普魯斯特式的描寫，連那一刻發生的聲光電、電視、廣播、新聞、報紙、風景都寫得詳細，讓一刻可以變得深邃且漫長，看似無關，卻是自然發生，承載瞭人復雜曖昧的情感，我們的生命的確都是由許許多多不確定瞬間組成，危機四伏，又有些無奈和柔情。
評分##一本蒼白的書，內容封麵一樣蒼白。 受瞭金愛爛的刺激，本來打算一段時間之內不再買短篇小說集瞭，但因為這一本名字叫《伊春》，所以買來看看，但說實話，《伊春》更像是一本散文集的名字。 文章敘事破碎，文筆蒼白，就像此時此刻伊春城內正隨風呼嘯而過的大雪，看久瞭覺得刺眼。作者的世界內好像沒有長句，比喻也匪夷所思，讓人感覺像在閱讀一個沒什麼文采的譯者翻譯的一本青少年文摘。好在作者在後記中闡述瞭每一篇的風格和寫作觀念，讓人得以明白他到底想錶達什麼，就像在做中學語文試捲現代文閱讀時，“請分析作者意圖及思想感情”一題已經給齣瞭參考答案，非常暖心。 最後，伊春在小興安嶺，想找“掩藏在大興安嶺森林邊緣的城市”可能會找不到。
評分##浪費瞭239分鍾。
評分##誠如其中一條1星短評所說的一樣，氛圍塑造地很強，強到堪稱喧賓奪主的程度瞭，強到快把本身已十分羸弱的故事情節壓垮瞭，所以整體就是不怎麼好看。如果說前後稍短的幾篇還隻是一般尚可，那中間占瞭不少篇幅的《伊春》就是徹底的很不好看。亂七八糟，東一榔頭西一棒槌的寫法，整個故事毫無情節與結構可言。後麵我一看《南海》比《伊春》還長就連讀都沒讀，快速翻瞭下發現果真不齣所料。話說為什麼當下中國青年文學就不能好好的講個故事？由故事本身烘托氣氛，並將哲思一並引齣，而不是上來就一股腦兒的故弄玄虛地堆砌；把人弄的雲裏霧裏後仔細一看纔發現，其皮囊下不過是極細碎的骨骼，一捏即成粉末。
評分##誠如其中一條1星短評所說的一樣，氛圍塑造地很強，強到堪稱喧賓奪主的程度瞭，強到快把本身已十分羸弱的故事情節壓垮瞭，所以整體就是不怎麼好看。如果說前後稍短的幾篇還隻是一般尚可，那中間占瞭不少篇幅的《伊春》就是徹底的很不好看。亂七八糟，東一榔頭西一棒槌的寫法，整個故事毫無情節與結構可言。後麵我一看《南海》比《伊春》還長就連讀都沒讀，快速翻瞭下發現果真不齣所料。話說為什麼當下中國青年文學就不能好好的講個故事？由故事本身烘托氣氛，並將哲思一並引齣，而不是上來就一股腦兒的故弄玄虛地堆砌；把人弄的雲裏霧裏後仔細一看纔發現，其皮囊下不過是極細碎的骨骼，一捏即成粉末。
評分##浮動的詩意，故事輕。"此起彼伏地濺起韆萬簇炭紅的火花，每一簇都噴薄齣染瞭紅暈的水霧"。句式和文本規矩，讀起來有停在雲上的感覺，"水霧"更顯空靈，停留於對空間的形容而非落於對人/事的發生，更多的是自我意識/放空(縱)，貼近生活卻不在意生活。文中女性形象與作者偏愛的意境相似，"白色，寂靜，輕盈，空洞"，"她對她強調，非常的美"更像是強調瞭女性的一種執念與空洞。男主偏愛的不是女主，也不像是空調的微風，像是在機場空間中的狀態)停留/未知的錯覺。對空間的感知大過自我意識，浮著，不情願它落。
評分##可能不會普遍受歡迎，但我恰好特彆喜歡。作者有高度敏感的感知能力，能同時對曖昧抽象的感覺做細節化和隱喻化的錶達，相當準確，比如寫“興奮來自於那種始終無法抵達而又忽然間壓力全無的狀態”“煙盒裏的煙抽齣第一支會有種來日方長的微妙快感”，某些難以言喻的感覺終於得以賦形。敘事遵從明顯的感官邏輯，有些段落很像畢贛的電影。小說中的人大多隻有代號沒有姓名，關係也模糊不清，但作者更在意的可能並不是關係，而是對關係的感覺。如《鯨》這篇小說，主人公在哪裏都無所適從，於是愛上瞭停滯在機場的感覺。幾乎所有人物都停滯在日常生活之外的某個狀態，不知往哪裏走隻能“懸停”—既在又不在任何地方。現實的罅隙嚮這些無法閤並的孤獨個體徐徐展開，渴望關係但害怕牽絆，持續行走但沒有方嚮。但至少，每個人都有懸停的權利。
評分##硬著頭皮看到第101頁，不能再浪費自己生命瞭。
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