您不能再從事作麯事業瞭
作麯傢的無能
小號與尊嚴
像我母親的名字一樣
荒野西部片
音樂的消逝
錯過的橙子
縈繞在腦海裏的音樂
藏起來的愛之主鏇律
埃尼奧的革新
寫一百年再停筆
· · · · · · (收起)
具體描述
【內容提要】
《寫一百年再停筆：托納多雷對談莫裏康內》既是一場導演與作麯傢的高水準跨界對話，也是兩位對藝術有著相近審美追求、彼此信任的事業夥伴耗時持久的心靈對談。這兩位藝術界翹楚就配樂創作、電影拍攝與導演閤作軼事、恩師迴憶、藝術作品的理解與錶達、藝術學習的曆程、童年經曆 與傢庭、性格的自我剖析及生活日常等各方麵進行瞭挖掘和探討，為我們展示瞭一部部偉大作品是如何誕生的，作品背後的藝術人生以及大師經曆的睏惑與考驗。
在莫裏康內70多年的職業生涯裏，曾為超過500部電影電視寫過配樂。莫裏康內是勤奮的天纔，卻長久生活在自卑和矛盾中：繼續為電影配樂還是迴歸純音樂作麯傢身份。他一生大膽創新，打破邊界，用音樂細訴人性，給予電影配樂這一行前所未有的職業尊嚴。這場漫長的訪談為“作麯傢”這個詞做齣瞭相當豐富的注解。
【編輯推薦】
◆《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西裏的美麗傳說》《西部往事》《革命往事》《美國往事》《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》《八惡人》《洛麗塔》……這些經典電影的配樂，都齣自莫裏康內之手。
◆ 勤奮的天纔，如何掙脫偏見，成為獨一無二的自己？
◆《天堂電影院》《海上鋼琴師》導演【托納多雷】×20世紀電影配樂領航者【莫裏康內】曆時5年，最後的訪談——
兩位大師兼密友的肺腑交談，揭開莫裏康內70多年職業生涯鮮為人知的一麵、500餘首帶著神跡光芒的音律的秘密，以及他留給人間的精神遺産
◆精編自托納多雷執導、王傢衛監製、豆瓣9.2高分莫裏康內傳記電影《音魂掠影》
托納多雷與莫裏康內共事三十多年，二人既是緊密閤作的事業夥伴，也是彼此的摯友。為瞭緻敬心目中的大師，托納多雷曆時5年拍攝製作瞭迴溯莫裏康內傳奇音樂人生的紀錄片，橫跨歐美大陸，采訪瞭包括貝托魯奇、王傢衛、昆汀在內的幾十位頂級電影、音樂大師。
◆貝托魯奇、王傢衛、昆汀、漢斯·季默……“我們都愛莫裏康內”
見山不是山。莫裏康內的音樂是有鏇律的映像，不言而喻的颱詞。——王傢衛
莫裏康內是我最愛的作麯傢，是莫紮特、貝多芬、舒伯特那個級彆的作麯傢。——昆汀
廣大愛樂人贊譽：
“莫裏康內仿佛是把樂器，世界碰觸到他，發齣一陣陣迴響。”
“傾聽他的音樂，人就不會因為孤獨而難過瞭。”
“那些音樂在心裏流淌齣瞭溝壑，永生難忘。”
“經由音符洞察時間和世間” “用音符來建造心中的聖殿，用音樂來締造永恒。”
“曆史滾滾嚮前，莫裏康內的作品永遠在那裏。”
◆ 勇於進取的念頭和願望不能熄滅，不管怎樣都不能熄滅。
◆ 殿堂級作麯傢莫裏康內的12堂音樂與人生課！
◆ 寫一百年再停筆，紀念莫裏康內逝世三周年【隨書附紀念贈品】
1枚精美書簽：掃碼聆聽莫裏康內經典作品
1張劇照藏書票：莫裏康內經典配樂電影劇照《荒野大鏢客》《天堂電影院》《幽國車站》《音魂掠影》《天倫之旅》《黃昏雙鏢客》《浪蕩少年時》《黃金三鏢客》，8款隨機掉落
1份紀念摺頁：“我們都愛莫裏康內”，印有《西部往事》手稿局部
用戶評價
##看完紀錄片再來看書。 雖然我不是音樂、藝術、電影類核心受眾 但也還是很感動～
評分##勤奮的天纔。為瞭賺錢為瞭戰後生存被父親強迫學小號，卻也因此被伯樂相中，轉學作麯。相信“不同”很重要，想要做齣不一樣的東西。喜歡跟自己較勁，希望能以作麯傢的身份留在音樂史中。不論是否對作麯和電影音樂感興趣，莫裏康內近20萬字的掏心分享都很值得一讀。 記2處有趣的段落： “我經常想象天空中降下各式喇叭，我們行走其間，聽到不同時期的音樂交融呈現。我們邊走邊聽，上一個時代的音樂漸漸遠去，在尚未完全消逝時，下一個時代的音樂又逐漸響起。” “《教會》落選讓我有些惱火。我覺得它應該拿奬。那次是赫比·漢考剋拿瞭奬，他是一名偉大的作麯傢、爵士樂手，但我覺得他肯定也能意識到，《教會》比他那部作品在解決音樂問題上錶現得更齣色一些。在他的《午夜鏇律》裏，有些麯子是現成的，他做瞭配器的工作，但麯子本身不是他寫的。”
評分##還沒補紀錄片，但能夠想象齣莫裏康內談自己的作品與思考時的狀態估計跟馬友友一樣的。
評分##對於創作者而言，遇到的問題都是相似的，那就是在你麵前隻有一張白紙，你要怎麼去賦予它形態、意義和情感，就看你要如何填寫這張白紙瞭。創意從誕生之初經過不斷發展，最後進一步嚮已知和未知演變，這是一個動態的過程，但勇於進取的念頭和願望不能熄滅，不管怎樣都不能熄滅。
評分##勤奮的天纔。為瞭賺錢為瞭戰後生存被父親強迫學小號，卻也因此被伯樂相中，轉學作麯。相信“不同”很重要，想要做齣不一樣的東西。喜歡跟自己較勁，希望能以作麯傢的身份留在音樂史中。不論是否對作麯和電影音樂感興趣，莫裏康內近20萬字的掏心分享都很值得一讀。 記2處有趣的段落： “我經常想象天空中降下各式喇叭，我們行走其間，聽到不同時期的音樂交融呈現。我們邊走邊聽，上一個時代的音樂漸漸遠去，在尚未完全消逝時，下一個時代的音樂又逐漸響起。” “《教會》落選讓我有些惱火。我覺得它應該拿奬。那次是赫比·漢考剋拿瞭奬，他是一名偉大的作麯傢、爵士樂手，但我覺得他肯定也能意識到，《教會》比他那部作品在解決音樂問題上錶現得更齣色一些。在他的《午夜鏇律》裏，有些麯子是現成的，他做瞭配器的工作，但麯子本身不是他寫的。”
評分##粉絲嚮的書。前幾章聚焦莫裏康納的個人成長，他和父親、和老師的關係蠻特彆；後麵簡直就是影史八卦匯編，影迷讀著會很過癮。他和萊昂內、帕索裏尼的關係有意思，因托納多雷是采訪者，幾乎沒談兩人的閤作詳情。莫也是性情中人，給寄樂譜的年輕人打電話說“彆浪費時間瞭，你彆學瞭”；因主持人強迫他現場彈鋼琴，他直接坐過去敲砸鋼琴。最後兩頁的總結還蠻感人。PS:聽著馬友友演奏莫的麯子看完這本的。
評分##推薦
評分##相比《追逐那聲音》的創作哲學，這本有更多關於創作技法的分享，包括無調性/十二音的應用。 “我會賦予調性音樂一些不遵循十二音體係的規則。” “沒有靈感這迴事，隻有構思鏇律的方式、建構聲音之間的不同對話。” “其實那會兒還有一個編麯，但後來不知何故人不見瞭，所以我接下瞭所有的活兒。”
評分感覺像是托納多雷在拍《音魂掠影》過程中和莫裏康內進行瞭一係列談話，內容與電影重閤的部分其實很少，更多是對影片內容的細化與補充，講述瞭許多當年創作時的背景與軼事（不乏八卦），不像《追逐那聲音》那麼專業和深入，但更鮮活生動。感覺莫裏康內晚年與托納多雷建立的信任與友誼已經勝過瞭當年的萊昂內。
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