具體描述
孫一聖全新長篇小說。馬不停蹄，隻為平凡地活著。
一個孩子的徒然之旅，一個傢的離散與尋迴。那時候世界還懵懂無知，連苦難都如此平凡。
寫給每個小孩，寫給每個丟失瞭童年的大人。
止庵、廖偉棠、鬍安焉、周愷推薦。
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一個留守村中的小孩因為老師要求上交一張照片，便踏上瞭一趟跌跌撞撞的徒然旅程。在馬不停蹄的奔跑間歇，閃爍著若明若暗的迴憶，拼貼齣一個傢的離散與尋迴的故事。這樣的故事，沒有興亡的痕跡，沒有曆史的變遷，沒有波瀾壯闊的情節，隻有轉瞬即逝的瞬間，隻有在一個長鏡頭下被我們遺落的人間真實。
孫一聖以他獨有的奇崛又稚拙的筆法，寫齣瞭一個懵懂的孩子對未知世界的嚮往與開拔。這個世界，大人們已經熟視無睹，在孩子眼裏卻充滿奇跡與發現。生活的艱辛和磨難，傢人的隱痛與溫情，孩子還隻能隱隱去體會、去承受——他還意識不到，這便是“活著”。
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在我的印象中，孫一聖堪稱當代文學裏的一位怪纔：他寫小說根植於現實生活，每每探及情感的幽微之處，語言與敘述方式卻隨心所欲，絕不取悅於人。他是一個認真、執著、自具風格的作傢。這些特點，在他的新作《全傢福》中都有充分體現。——止庵
和一聖相識多年，常能察覺到他身上那種傳統的溫良和乖順品質。但他的小說寫得並不傳統，讀他的小說往往需要耐心，他以一種瑣碎化的敘事，追求語言中豐富的生活趣味；而不是用情節化的手段簡化現實並取悅讀者。這種傳統的精神質地和現代的小說意識相互作用構成的異質感，是一聖小說的魅力所在。——鬍安焉
孫一聖是我們這代人中少有的真正吃過苦的人，又比上一代人更幽默，他把傷口畫成瞭一隻大烏龜，想笑的可以笑，想哭的可以哭。——周愷
用戶評價
##我不認識羊角風，知不道羊角風便是這樣子，嚇得想往後退，後背卻硌到後麵的鋼筋，本就退無可退瞭。我怕這個人突然躥上來咬我一口，也傳染給我羊角風。我以為羊角風是傳染病。我甚至覺著這人渾身哆嗦不是因為發羊角風，是因為三輪車渾身哆嗦，並且因此傳染得三輪車更加哆嗦，也發瞭羊角風。看看他呀，口吐白沫，到處都是，多難看呀。其他兩人，卻見慣似的，不做理會，任他發羊角風。我指著那人說，他發羊角風瞭。我就是照抄老頭的話，一字不差。因為好奇，我忍不住再復習一遍，他發羊角風瞭。老師不是講瞭，不熟的作業一定要多多復習。原來這就是羊角風呀。我的驚恐與老頭鎮定的陳述句不一樣，我的意思是，不送醫院嗎？老頭簡直是見多識廣，乜瞭我一眼，並且看齣我的疑問，替我解圍似的說，不用管他，他自己發完便好瞭。好像這世上什麼也不配發生。
評分##我可以說它是沙東鄉土版的《牧羊少年奇幻之旅》+《越過時間的邊界》，但是我真的沒有辦法接受封麵上那句“和你們這些少爺不同，我們光是活著就已經拼盡全力瞭。”是哪個聰明蛋想齣來的營銷策略啊？？？
評分##主人公“我”經曆種種苦難，最後迴歸夢寐以求的平凡。這是“尋找-迴歸”的原型：“我”去城裏找爸媽，就像童話裏的孩子離開傢，到魔幻世界裏冒險。小說最吸引我的地方，就是對少年境遇的描摹：當我們突然發現自己被拋到荒野，沒有瞭傢人可以依靠，需要自己解決一切，那種感覺是孤獨無助和茫然無措的。《全傢福》的結局不是獲得寶藏，迎娶公主，隻是迴到平凡的生活，那種感覺是落寞而茫然的。迴歸之後，我們就成長瞭。這種心境是每個人都會遇到、難以描述、又很快忘記的。作者描摹周邊環境來傳達少年情緒的筆法俯拾即是，從這個角度，這本書完全可以看作描寫少年首次獨自麵對世界時心境的收藏冊。
評分##2024第二十九本《紙質書》 這本小說，個人覺得倒不如說是本非虛構。書裏很多情節與90後的我小時候的有很多相似之處。我能體會到裏麵很多的東西，然後不知不覺寫瞭很多自己的體會感受，或者說勾起瞭自己的迴憶。然後係統提示我評論字數太多。真的一本好書，能把你腦子裏的過往給挖齣來。
評分##主人公“我”經曆種種苦難，最後迴歸夢寐以求的平凡。這是“尋找-迴歸”的原型：“我”去城裏找爸媽，就像童話裏的孩子離開傢，到魔幻世界裏冒險。小說最吸引我的地方，就是對少年境遇的描摹：當我們突然發現自己被拋到荒野，沒有瞭傢人可以依靠，需要自己解決一切，那種感覺是孤獨無助和茫然無措的。《全傢福》的結局不是獲得寶藏，迎娶公主，隻是迴到平凡的生活，那種感覺是落寞而茫然的。迴歸之後，我們就成長瞭。這種心境是每個人都會遇到、難以描述、又很快忘記的。作者描摹周邊環境來傳達少年情緒的筆法俯拾即是，從這個角度，這本書完全可以看作描寫少年首次獨自麵對世界時心境的收藏冊。
評分##和《鞦園》那種帶著光亮的紀實感不同，孫一聖的《全傢福》更像一場被睏在苦難裏的夢囈，讀完感覺大大鬆瞭口氣。這場夢囈不是憑空虛幻，來自某個人的記憶深處。 簡單來說，小說是一個叫做趙麥生的孩子的24個小時，雖然這24個小時串在瞭一起，但大概是由飄散在他記憶空間裏的碎片拼湊起來的。 這場晦暗的夢囈，不僅沒有“福”，連“全傢”都湊不齊。乾燥的記憶幾乎沒存下什麼記憶點瞭，時間差序即使發生錯位也不怎麼打緊，場景就像是無意識的舞颱，方嚮和邏輯也沒有用武之地。有時候文學的悲劇性或許會在某個命運時刻得到釋放，帶著作者的某種意圖，而日常教會人們，時間不指嚮某處，隻是流淌著，可以是“落在我手裏一塊一塊的陽光”，也可以是媽媽“一瓢一瓢舀瞭一桶夜晚”。
評分##是操勞奔波的人，也是濛福的人。小孩子還懵懂，方能以其純真的天性領受這珍貴的平凡，初嘗活著的滋味。溫柔的人有福瞭，因為他們必承受地土。——雖然在這個故事裏，他們是在大地上離散著，而馬不停蹄的奔跑，卻將傢人們聯係在一起。
評分##3.5作者寫作的路是對的，童年，傢鄉，照相館，學費，土路，自行車後座，棗樹，太多的意嚮讓人記憶深刻瞭，真誠是最好的良藥。
評分##主人公“我”經曆種種苦難，最後迴歸夢寐以求的平凡。這是“尋找-迴歸”的原型：“我”去城裏找爸媽，就像童話裏的孩子離開傢，到魔幻世界裏冒險。小說最吸引我的地方，就是對少年境遇的描摹：當我們突然發現自己被拋到荒野，沒有瞭傢人可以依靠，需要自己解決一切，那種感覺是孤獨無助和茫然無措的。《全傢福》的結局不是獲得寶藏，迎娶公主，隻是迴到平凡的生活，那種感覺是落寞而茫然的。迴歸之後，我們就成長瞭。這種心境是每個人都會遇到、難以描述、又很快忘記的。作者描摹周邊環境來傳達少年情緒的筆法俯拾即是，從這個角度，這本書完全可以看作描寫少年首次獨自麵對世界時心境的收藏冊。
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