后戏剧剧场(修订版)

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汉斯- 蒂斯•雷曼 著 李亦男 译



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发表于2025-05-08

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图书介绍

2016-12 精装 9787301276723


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图书描述

作者简介

汉斯- 蒂斯• 雷曼(Hans-Thies Lehmann),从1988年开始担任德国法兰克福大学剧场艺术学教授、系主任。曾在巴黎、维也纳、阿姆斯特丹、东京任客座教授。研究范围包括当代剧场艺术、剧场艺术理论、美学理论、文学(尤其是布莱希特、海纳•穆勒)。

译者简介

李亦男,生于北京,曾就读于北京大学、美国纽约哥伦比亚大学、德国汉堡大学。2006 年获博士学位。曾先后任教于德国慕尼黑大学、法兰克福大学,现为中央戏剧学院戏剧文学系教授,博士生导师。

“戏剧”与“剧场”,真的是只有一字之差么?

人们所熟悉的对白、情节等,是剧场艺术的必备元素么?

长久以来,文本至上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能?

音乐、美术、动作,甚至演员的身体,如何在剧场中被强调并走向独立?

对这些问题的系统回答,足以证明当代剧场艺术进入了崭新的发展阶段。

此书作为德国著名剧场艺术学家汉斯- 蒂斯•雷曼的划时代

力作,不仅是剧场艺术实践者、研究者的必读书目,也能启

发对当代艺术感兴趣的普通读者的思考。

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用户评价

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##事后英雄的解析,该怎么做还得靠季几。

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##观点非常明确,有时候又很调皮。

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##终于全读完了,这翻得仿佛在读高中自己写的英语翻译。雷曼提出的“后戏剧”和“剧场”的理论范畴,确实很有启发性,对20世纪后期的一些舞台实践有非常强的归纳性和阐释性,同时也成为了一个审美标准模糊的筐,什么牛鬼蛇神都能往里装。内容本身也有不少自相矛盾之处,比如没有剧本的视觉戏剧构作或者说场景诗,“身体语言”等,就能说取消了文本吗?个人觉得只要有观演关系,无论是所谓剧场实践还是展演艺术,都仍然无法脱离文本结构,只不过不诉诸语言。虽然前几章反复强调只是一种对新现象的列举,并非说戏剧剧场落后于后戏剧剧场,但全书对后戏剧的褒扬几乎不带任何批判性反思,戏剧剧场成为了虚假陈旧的代名词,未免太绝对。最大的收获是了解到了很多西方剧场实践的案例,一个悲哀的事实是目前在国内觉得新奇的形式人早三四十年就玩儿过了

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##当代戏剧理论研究集大成者

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##和两个朋友讨论了一天,依然没搞懂“非践履性”到底指的是啥……

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