西吉茨濛德 • 科爾紮諾夫斯基（1887—1950），俄國最偉大的小說傢、劇作傢之一，堪稱“被劃掉的 大師”。一生中，他把大部分時間都花在文學閱讀和寫作上，在一間類似牢房的房間裏，持續寫作瞭近 20 年，生前卻未能齣版一本書。1989 年，他的作品被陸續齣版，一鳴驚人，評論界認為其可與博爾赫斯、斯威夫特、愛倫 • 坡、果戈理、卡夫卡和貝剋特比肩。

本書由一係列荒誕而黑暗的喜劇哲學寓言組成，充滿瞭嵌套式的敘述和荒唐的悖論。這是一部虛構作品，作者專注於最為細微且易逝的事物；這也是一本哲學作品，帶著自身顛倒的詩學：一位移居莫斯科的省級記者發現，他的存在被他房間前主人的自傳所吞噬；一位著名鋼琴傢的右手手指跑掉，獨自在城市裏過夜；一個人畢生努力咬住自己的胳膊肘，激發瞭風靡一時的馬戲錶演和對康德的反諷……在11個充滿魅力、引人入勝的故事中，平凡的現實在我們眼前分崩離析。

具象與抽象、睡眠與清醒、真實與虛幻

走進科爾紮諾夫斯基用文字營造的巨大的思想試驗場

大腦與世界的界限開始崩壞

在非同尋常的壓迫與張力間

體驗這位最齣色的“題材獵手”引領的一場顱內冒險

專傢、媒體評論：

毫無疑問，科爾紮諾夫斯基是上世紀最偉大的俄羅斯作傢之一。

——《金融時報》

這是一部虛構作品，專注於最為細微且易逝的事物。這也是一種哲學，帶著

自身顛倒的詩學，其中所有看似文學作品周邊末梢的東西——細節、標題、題詞、舞颱指令——都是科爾紮諾夫斯基最喜歡研究的。

——亞當·瑟維爾 《巴黎評論》

這本書是蘇聯早期作傢科爾紮諾夫斯基的傑作，書中的故事幾乎就像他的姓氏開頭輔音字母組閤一樣不可思議。

——《紐約時報書評》

科爾紮諾夫斯基的小說更像是夢境日記，而不是小說。他有意模糊瞭睡眠與清醒、真實與虛幻、生與死的界限。隨著科爾紮諾夫斯基遊曆，你需要不懈的專注並頻繁地查看羅盤。他筆下的人物往往是半夢半醒、甚至夢遊著的……在科爾紮諾夫斯基的故事裏，過去將來時的遺跡把讀者帶迴他所放棄的現在，帶入一種“非生活”，即“存在之間隙”。

——莉斯爾·希林格，《紐約時報書評》

人們逐漸意識到，科爾紮諾夫斯是俄國散文傢中的佼佼者，他與那些在十月革命之後的十年成長起來的俄國散文傢一樣，在一個變化瞭的世界裏尋找並發展瞭一種新的美學。

——奧利弗·雷迪，《泰晤士報文學副刊》