馬嘯鴻（Shane McCausland），普林斯頓大學藝術史博士，英國倫敦大學亞非學院美術史與考古史係中國美術史教授，英國藝術與人文研究理事會（Arts and Humanities Research Council，簡稱AHRC）成員。主要研究方嚮為中國美術史、中日繪畫交流史和中國視覺文化等。著有《趙孟頫：忽必烈帝國的書法與繪畫》（2011）等；編有《顧愷之和他的警世捲軸》（2003），《古原宏伸關於宮廷侍女捲軸畫警世性的探析》（2001）等。同時為中國藝術的學術型策展人。2010年，馬嘯鴻在愛爾蘭策劃瞭《關於中國的敘事圖像：來自上海博物館的15—20世紀敘事和人物畫》展覽，引起瞭歐洲藝術和學術界的廣泛關注。

書中討論的內容、使用的材料十分豐富客觀，每一章所選擇的主題都盡量具有延展性。因此，都城、元初社會的等級與人心、自然災害對王朝閤法性的影響、科舉與文化、元代中葉過渡時期的文化政策與核心文人價值、元末藝術的總體情況、青花瓷的誕生，這七個主題盡管絕不是元代中國藝術的全部，但都具有典型性，尤其強調具體階段的政治環境、文化心態對於創作、理解藝術品的影響。

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《濛古世紀》是在歐亞史和中國史中對元代（1271—1368）藝術進行再定位的研究産物，通過豐富的圖像和實物材料，為我們呈現齣一個多種文化模式並置、充滿矛盾和復雜互動的時代。

馬嘯鴻在本書中廣泛檢視多種藝術媒介和物質載體，從城市建築、墓室壁畫等考古材料，到瓷器、雕塑、書畫等傳世作品，乃至印刷紙幣等實物材料，都有涉及。他將元代的器物特徵總結為三點：展示性、便攜性、跨文化性，並強調看待濛古帝國視覺藝術的整體方法：一是跨文化的視野；二是對生産工藝的關注。通過這些研究，作者考察瞭濛古人的“遊牧生活方式”給中國農業帶來瞭怎樣的具體挑戰，以及這些社會現實如何反映在元代的視覺文化領域中。在他筆下，這一短暫而迷人的時代所創造齣的視覺文化，擁有一種能夠跨越不同社會等級的凝聚力。

全書以時間順序和主題相結閤的方式對元代文化展開探討。每章均選擇瞭某一特定事件或某種變革，以此齣發，對當時的藝術態勢和相關問題進行充分討論。共有圖版159幀，許多為稀見材料。