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[法] 米莲娜·布列松(编) 陆一琛

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发表于2024-11-25

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图书介绍

2023-7 精装 9787559668615

图书描述

罗贝尔·布列松（Robert Bresson，1901—1999）

法国导演、编剧，二十世纪最具影响力的电影人之一。其电影《乡村牧师日记》（1951）、《死囚越狱》（1956）、《扒手》（1959）、《圣女贞德的审判》（1962）、《很可能是魔鬼》（1977）、《钱》（1983）等享誉全球，被奉为影史经典。在四十多年的电影生涯中，布列松共计拍摄了十三部长片和一部短片，并先后获得戛纳、柏林、威尼斯等国际电影节的数十项大奖，影响深远。著有《电影书写札记》。

米莲娜·布列松（Mylène Bresson）

原名玛丽-马德莱娜·范德默施（Marie-Madeleine van der Mersch），电影《梦想者四夜》（1972）的助理导演，罗贝尔·布列松的遗孀。

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【译者简介】

陆一琛

北京大学文学博士，巴黎索邦大学文学博士。苏州大学法文系副教授。译有《绿眼睛：杜拉斯与电影》等。

▸“电影的节奏应该来自书写的节奏，来自心跳。”

▸持摄影机的哲学家、电影语言的革新者

▸罗贝尔·布列松权威访谈全收录

▸中文版首次引进！

◂凝聚四十年创作精髓，以精简持重的语言雕刻思想，彰显激情与智慧

◂一本关于电影书写的沉思录，一部叩问艺术与生命的箴言集

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罗贝尔·布列松是二十世纪最伟大的电影导演之一，以极简主义的电影语言书写人类的精神世界，其独树一帜的美学深刻影响了世界电影史，被塔可夫斯基、戈达尔等大师一致推崇。这位沉默、超然的电影圣哲，在艺术之路上缓慢求索，在世时仅留下十四部电影作品。

《电影的节奏是心跳：罗贝尔·布列松谈话录》是布列松唯一的谈话录，收录其四十年艺术生涯中所有重要谈话，由其遗孀米莲娜·布列松亲自整理编纂。本书以创作历程为经，以电影美学为纬，在其中，布列松将他对艺术和人生的哲思娓娓道来，字字箴言，简洁而不失激情。这些思想犹如永恒的火焰，照亮了通向纯粹、真实的艺术长路。

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【编辑推荐】

1.二十世纪法国电影大师、电影语言的变革者。罗贝尔·布列松是横跨整个二十世纪的电影传奇，以其极简主义的电影语言和独树一帜的美学革新电影艺术，受到戈达尔、塔可夫斯基等大师的一致推崇，也深受巴赞、桑塔格、杜拉斯等大家的喜爱。布列松一生仅留下十四部电影作品，但他创造了众多影史经典，屡次获得国际电影节大奖，影响深远。

2.罗贝尔·布列松权威访谈全收录，凝聚四十年创作精华的箴言集，电影与艺术爱好者的圣经。本书收录布列松在四十余年的电影生涯中参与的重要谈话，由布列松遗孀米莲娜·布列松亲自整理编纂。布列松在其中谈论电影创作、文学改编、电影声带等，阐释他独特的电影美学。字字箴言充满激情与智慧，凝聚着他对电影、艺术和人生的哲思。对想追随布列松脚步的电影人、想探求大师艺术生命的电影艺术爱好者来说，书中闪烁的思想将给予启迪。

3.收录四十张珍贵影像，还原布列松电影经典，精美装帧设计适合收藏。本书收录四十张布列松经典影像，包括布列松电影剧照、拍摄现场工作照、电影节海报等。装帧由著名设计师山川操刀，带来审美享受。护封使用电影《温柔女子》片场工作照，尽显秩序与美感。

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【名家推荐】

布列松之于法国电影，正如莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。——让-吕克·戈达尔

布列松是个天才。如果他是第一名，那么排在他后面的那位导演只能算是第十名。——安德烈·塔可夫斯基

在布列松之前，电影都处于寄生状态，从属于其他艺术。和布列松一起，我们进入了纯粹的电影。只属于这个人的电影。——玛格丽特·杜拉斯

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用户评价

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##用50焦段电影书写的詹森主义者布列松极简偶然宿命论。编按：持摄影机的哲学家、电影语言的革新者……如果你是电影人，或是电影艺术爱好者，应该对[罗贝尔·布列松]并不陌生。他是横跨整个二十世纪的电影传奇，受到戈达尔、塔可夫斯基等大师的一致推崇，也影响了贾樟柯、王家卫等导演，在国内外有着众多影迷。 7月，我们带来了[《...

评分☆☆☆☆☆

##看書之前沒有讀過「電影書寫札記」但有補了幾部布列松的電影以供對應理解內容，翻開書打開序言後就可以明白楊德昌和濱口龍介為何如此喜歡他，學習他的「電影書寫」理念和方法。印象深刻的觀點：「缺乏想像力會導致殘忍。」/「我們的時代教會了我們漫不經心，廣播、雜誌、電視教會了我們如何看而不見、聽而不聞，但我想做的恰恰相反，就是教會人如何去看見」/「電影無邊無際，我們什麼都沒做。」書的缺陷在於因為是一五一十記載下來的訪談錄，有些時候會看到布列松用重複的內容舉例，比如顏色論、片場的那只飛向女演員的蚊子

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##好看，爱看的不要错过了，真心推荐

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##电影乃风格之作

评分☆☆☆☆☆

布列松可以被认为现代电影的开创者。风格、作者电影、即兴创作……法国新浪潮的玩意基本都从他这儿来。而他最具原创性的“电影书写”批判了依附于戏剧或其他艺术的“电影”，让电影第一次获得了纯粹性和作为一门独立艺术的价值。

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