發表於2024-11-13
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關於作者
塔哈爾·本·傑倫（Tahar Ben Jelloun，1944— ），以法語寫作並居住於法國的摩洛哥作傢，代錶作為小說《沙之子》（L’Enfant de Sable，1985），1987年他憑藉小說《神聖的夜晚》（La Nuit Sacrée）獲得法國龔古 爾奬。
關於譯者
尉光吉，中國人民大學哲學博士，南京大學藝術學院特任副研究員，主要研究西方文藝理論與法國思想。譯有《享受你的癥狀》《無盡的談話》《愛神之淚》等，編有《對詩歌的反派》《最後的言者》。
▶龔古爾奬作傢塔哈爾·本·傑倫◀
| 鮮活的身體、灼熱的記憶、恍惚的麵容 |
| 綠斑/坑窪/細長的四肢/在場的魅影 |
對瑞士存在主義雕塑大師阿爾貝托·賈科梅蒂的印象書寫
潛入青銅之下，潛入簡陋畫室
在菲斯的麥地那，有一條狹窄的街道，被稱為“單人道”。兩側房屋的牆，像 是要在頭頂相碰。從一個露颱跨到另一個露颱簡直輕而易舉。賈科梅蒂的雕塑做得那麼又細又長，大約是為瞭踏入這街道。
瑞士雕塑大師阿爾貝托·賈科梅蒂的雕塑，叛逆地逃離瞭它的創造者，活在畫室或美術館外麵。摩洛哥作傢塔哈爾·本·傑倫將他的作品化作存在主義的思考，由體態細長的青銅作品去思考他的生活和哲學，去在活人的臉上識彆他的作品所揭示的真實。他還潛入賈科梅蒂在巴黎的淩亂畫室，嘗試想象他往日的創作時光。
"孤獨擁有一副由飽含人性的雙手打造的麵容。這麵容不是麵具，而是莖稈頂端的腦袋，目光在生長在那上麵，他的腿那麼長，是為瞭永恒地行走，直到遇見另一副流露齣呆愕神情的麵容。"
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我作畫和雕塑是為瞭鑽入現實，為瞭保護自己，滋養自己，為瞭壯大以更好地保護自己，為瞭更好地進攻、抓取，為瞭在所有層麵和所有方嚮上盡可能地前行，為瞭讓自己抵禦飢寒和死亡，為瞭盡可能地自由。——阿爾貝托·賈科梅蒂
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守望者·形視
馬格利特 /[ 法]貝爾納·諾埃爾
賈科梅蒂/[ 摩洛哥]塔哈爾·本·傑倫
喬治·德·拉圖爾/[法]帕斯卡·基尼亞爾
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