內容簡介

觀看攝影的史詩之作

看好作品，就是好的攝影課

如何閱讀影像？教你打開宏觀時代、微觀生命的創作之眼

知名英國藝術史及攝影學者──

伊恩．傑佛瑞（Ian Jeffrey）解讀下的攝影大師

史蒂格利茲（Alfred Stieglitz）─他把自己的照片當成一個母題，反覆講述他的生平故事。他是「先知…癡迷的攝影人…情感上的變色龍…以及美國耀眼的藝術孔雀。」

韋斯頓（Edward Weston）－事物要成為事物本身，就必須要有質感，要夠耀眼。韋斯頓譴責藝術，讚美攝影，這就是他所謂的攝影。

史川德（Paul Strand）－史川德曾說，自從塞尚和梵榖死後，肖像已變成失傳的藝術。他拍人像的目的，是「想將他們的內在人性呈現齣來，讓其他人關注他們。」

莫侯利納吉（Moholy-Nagy）－他同時代的人，很多都隻拍到形式，未觸及任何本質。他不僅提齣診斷，還有治療藥方。

柯特玆（Andre Kertesz）－倘若攝影能變成版畫的一個支係，那肯定得歸功於柯特玆。理想的照片必須是一絲不茍的縮影，適閤展示在藝廊的牆麵上。

布列鬆（Cartier-Bresson）－接連上演的歷史事件，備感壓力的攝影師們，開始把自己當成目擊者，爲他們無法理解的歷史進程做見證。布列鬆正是其中代錶。

布蘭特（Bill Brandt）－人類誕生在一個陰暗的地域 ，你隻能費盡辛苦地與陰暗協調。他年輕時得過肺結核，後又罹患糖尿病，他很清楚，活著並不是一件理所當然的事。

卡帕（Robert Capa）－ 報導攝影具有電影的種種特質。攝影師知道，特別是卡帕。他的攝影是在槍林彈雨的緊急情勢中拍攝，這在1938年時堪稱是一種啟示。

阿勃絲（Diane Arbus）－她的作品理充滿瞭你不想選擇的各種命運樣本。攝影傢都是觀察傢，而且可能相當神秘。但阿勃絲相反，她在信件和筆記中坦承一切，或說瞭絕大部分。

東鬆照明－他是後現代美學的先驅，該派對確定性抱持保留態度，他們知道我們到得太晚，知道我們是錯誤印象的犧牲者。

森山大道－他和他的同輩預見瞭一個新時代，在那個時代裡，照片將靠自身的力量彼此溝通。

作者傑佛瑞曾為知名齣版社Phaidon、Thames & Hudson撰寫多本攝影史專書。在書中，他從1840年攝影史上的一位攝影傢談至當代，談及攝影傢如何觀看世界？又是在什麼樣的情境下，拍下經典之作？這本攝影史詩之書，不同於一般的攝影史，用不一樣的方式，帶領讀者發現攝影史的精髓脈絡，看懂攝影傢的觀看之道。

書中採時間線性分野，從攝影的開端到兩次世界大戰，跨風格、跨領域、跨時代。

收錄19-21世紀近100位深入時代報導的攝影大師，超過300多幅攝影作品：

從一戰前的尤金．阿特傑（EUGENE ATGET）、威廉．亨利．法剋斯．塔伯特（WILLIAM HENRY FOX TALBOT），到阿佛列．史蒂格利茲（ALFRED STIEGLITZ）、奧古斯特．桑德（AUGUST SANDER）、安德烈．柯特茲（ANDRE KERTESZ）、布萊塞（BRASSAI）、羅伯．卡帕（ROBERT CAPA）……到二戰後的安塞爾．亞當斯（ANSEL ADAMS）、羅伯．法蘭剋（ROBERT FRANK）、黛安．阿勃絲（DIANE ARBUS）、蓋利．溫諾格蘭（GARRY WINOGRAND）、李．佛裏蘭德（LEE FRIEDLANDER）、東鬆照明（TOMATSU SHOMEI）、喬爾．史丹菲特（JOEL STERNFELD）……洋洋灑灑的長串攝影傢名單，珍貴授權的攝影照片，堪稱具重量級的攝影史／攝影傢研究。

看懂照片，需要直接看、大量看

本書勇敢挑戰攝影經典命題，帶領讀者細覽逾300張大傢名作。不談艱澀理論，細述攝影傢人生與相對應的時代代錶作。透過生活與時代，看見攝影傢拍下經典作品的當下視角與觀點。創新的書寫角度，仰賴著書寫者深厚的歷史人文與攝影美學涵養，巧妙的將攝影傢人生，與時代和創作做平行的對照，

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