具體描述
內容簡介
《服裝裁剪與縫製手冊》是一本服裝專業知識較全麵的“應用型”技術工具書，便於閱讀、查找和實踐操作，內容涵蓋瞭服裝標準術語、服裝常用工業標準、服裝設計基礎知識、服裝裁剪基礎知識、服裝打闆與排版、服裝樣闆縮放、立體裁剪、原型裁剪與省縫的錶現形式、縫製基礎知識、局部縫製工藝方法、成衣結構設計與裁剪方法、成衣縫製工藝方法、服裝材料的選擇與應用、特殊體型與衣服弊病的修正方法、服裝配件的裁剪與縫製、針織服裝工藝技術要求與係列標準、女士內衣結構設計與工藝要求、服裝生産程序、服裝成本管理、服裝設備使用與維護、服裝的整理與保養、服裝小常識，附錄中還給齣瞭世界著名服裝設計師簡介。《服裝裁剪與縫製手冊》可作為服裝行業技術人員的參考書，也是服裝愛好者的自學參考讀物。目錄
前言第一章 服裝標準術語
一、服裝術語
二、服裝産品行業術語
三、服裝款式專業名稱術語
四、服裝造型專業名稱術語
五、服裝部位結構名稱術語
第二章 服裝常用工業標準
一、號型標準
二、紡織産品使用說明的圖形符號
三、服裝産品檢驗綜述
四、各服裝款式檢驗標準
第三章 服裝設計基礎知識
一、衣服構成與人體觀察
二、設計服裝的方法
三、常見服裝分類方法
四、服裝設計風格分類
五、服裝零部件設計分類
第四章 服裝裁剪基礎知識
一、常用製圖符號
二、常用製圖代號
三、製圖打闆工具
四、人體測量
五、服裝裁剪製圖要求
六、服裝製圖名稱
七、主要部位裁剪製圖說明
第五章 服裝打闆與排闆
一、裁剪與打闆
二、衣片的絲縷
三、麵料的倒順花
四、排料的三個基本原則
五、排料的幾種方法
六、如何計算裁剪用料
第六章 服裝樣闆縮放
一、樣闆製作與縮放基礎
二、縮放要求
三、母闆操作要領
四、號型係列分檔數值
五、衣料縮水率及縮放實例
第七章 立體裁剪
一、立體裁剪的概念
二、立體裁剪的應用範圍
三、立體裁剪與平麵裁剪的比較
四、立體裁剪的工具與材料
五、立體裁剪的技術原理
六、原型的立體裁剪
七、立體裁剪中省的運用
八、立體裁剪中分割的運用
九、立體裁剪中的抽褶藝術
十、整體結構的立體裁剪
第八章 原型裁剪與省縫的錶現形式
一、原型裁剪法
二、文化式原型的特點
三、，登麗美原型的特點
四、圍式裁剪法
五、文化式和登麗美原型裁剪法比較
六、省縫的類彆
七、基本省的轉換與款式變化
第九章 縫製基礎知識
一、服裝工藝術語
二、服裝常用縫製符號
三、製作服裝的基本工具
四、常用閤縫方法
五、服裝熨燙工藝方法
六、手縫針工藝與手工刺綉針法
第十章 局部縫製工藝方法
一、口袋縫製工藝
二、領子縫製工藝
三、袖子縫製工藝
第十一章 成衣結構設計與裁剪方法
一、裙子係列款式裁剪
二、褲子係列款式裁剪
三、襯衫係列款式裁剪
四、夾剋衫係列款式裁剪
五、西服係列款式裁剪
六、童裝係列款式裁剪
第十二章 成衣縫製工藝方法
一、襯衫的縫製
二、褲子的縫製
三、女西服的縫製
四、男西服的縫製
第十三章 服裝材料的選擇與應月
一、服裝用縴維原料的概念
二、服裝用縴維原料的分類
三、服裝用縴維原料的特點
四、服裝用縴維原料的分子結卡特徵
五、服裝穿用性能分類
六、各種服裝的材料選擇方法
七、服裝裏料的分類及用途
八、襯布在服裝工藝中的運用
第十四章 特殊體型與衣服弊病的修正方法
一、凸臀體型
二、平臀體型
三、凸肚體型
四、O形腿
五、X形腿
六、挺胸體型
七、駝背體型(麯背體型)
八、平肩
九、溜肩
十、高低肩
第十五章 服飾配件的裁剪與縫製
一、帽子裁剪與縫製
二、包袋裁剪與縫製
三、花飾品裁剪與縫製
四、繩結飾品裁剪與縫製
第十六章 針織服裝工藝技術要求與係列標準
一、針織麵料的特性
二、針織服裝的工藝流程
三、縫製設備及材料要求
四、針織服裝縫製過程技術要求
五、棉針織內衣規格尺寸係列
第十七章 女式內衣結構設計與工藝要求
一、 女式內衣的分類
二、文胸結構設計方法：
三、女式內衣縫製工藝流程
四、內衣尺寸測量和尺碼說明
第十八章 服裝生産程序
一、組織生産形式與要求
二、産品技術要求
三、生産定額管理
四、原材料準備：
五、裁剪的工藝技術要求
六、流水綫生産
七、縫製質量控製
八、工序流程設計
第十九章 服裝成本管理
一、服裝成本的要素
二、服裝成本價格的製定方法
三、加工費的確定方法
四、如何提高産品的附加價值
五、成本管理的基本手段
六、服裝廠降低材料成本的方法
第二十章 服裝設備使用與維護
一、工業用縫紉機常用術語
二、工業用縫紉機型號的含義
三、工業用平縫機常見機械故障分析及維修
第二十一章 服裝的整理與保養
一、服裝成衣的整燙
二、服裝的保養
三、常見衣物汙漬的去除方法
第二十二章 服裝小常識
一、服裝選配原則二十條
二、日常服裝的麵料識彆與保養
三、羽絨製品的選購與保養
四、絲襪的購買與鑒彆常識
五、T恤設計知識
六、拉鏈縫製實用指南
七、服裝英語實用語句
附錄 世界著名服裝設計師簡介
一、查爾斯·弗雷德裏剋·沃斯
二、珍妮·浪凡
三、加布裏埃·夏奈爾
四、剋裏斯汀·迪奧
五、皮爾·卡丹
六、伊夫·聖·洛朗
七、森英惠
八、三宅一生
九、湯姆·福特
十、維維安·威斯特伍德
十一、安娜·蘇
十二、約翰·加利亞諾
十三、唐娜·卡倫
十四、賈尼·範思哲
參考文獻
精彩書摘
一、服裝術語服裝專業術語是服裝生産、技術、貿易和教學領域必然涉及的專業性技術語言。任何一種服裝款式、一個服裝部位、一塊衣片部件，乃至整個服裝製作過程中製圖、裁剪、縫紉與熨燙等一係列過程，都有它們特定的錶述方式。大部分學科或專業都有自己的概念和術語。如同製圖符號一樣，術語也是一種語言，一種在服裝行業經常使用和用於交流的語言。在國傢標準中，詳細規定瞭有關服裝術語的基本內容。該標準為推薦性標準，在實際應用時，無論其內涵還是外延，都要與時尚流行和行業習慣相對應。有些術語的解釋帶有一定的地方性。服裝設計是一種創造性構思活動。在實際操作中，這一活動貫穿於企業活動的全過程，從市場調研、生産條件、企業戰略到藝術構思、結構造型、樣衣調整等。狹義的設計，多指設計師獨立所從事的工作；廣義的設計，應是企業活動的集成效果。國標中所述服裝設計的有關術語屬狹義的概念。
款式style：指服裝的式樣，通常指形狀因素，是造型要素中的一種。
造型silhouette：指服裝的外形輪廓，是由造型要素構成的總體服裝藝術效果。造型要素的劃分，從具體造型分為款式、配色與麵料三要素；從抽象造型分為點、綫、麵、形、體、色、質、光等；從部件分為鞋帽、上衣、下衣、外套、內衣、裝飾品等。
輪廓綫outline：指構成成型服裝或服裝部件的外部造型的綫條。它是服裝款式造型的第一視覺要素，在服裝款式設計時是首先要考慮的因素，其次纔是分割綫、領型、袖型、口袋型等內部的部件造型。
款式圖workingsketch：指為錶達款式造型及各部位加工要求而繪製的造型平麵圖。這種形式的設計圖是服裝專業人員必須掌握的基本技能，由於它繪畫簡單，易於掌握，是行業內錶達服裝樣式的基本方法。
效果圖：fashiondra，.wing：指為錶達服裝最終穿著效果的一種繪圖，一般要著重體現款式、造型風格和色彩等，主要作為設計思想的藝術錶現和展示宣傳。企業老闆應學會閱讀服裝效果圖。服裝效果圖通常包括人體著裝圖、設計構思說明、采用麵料及簡單的財務分析。
前言/序言
世界經濟一體化給我國帶來瞭機遇和挑戰，我國汽車工業迅速興起，從數量上已成為汽車大國。世界各國汽車公司都爭先恐後地湧入我國，由原來嚮中國齣口汽車，轉為在中國國內閤作生産汽車，並帶來瞭大量先進的汽車新技術，其中汽車自動變速器就成為典型的汽車新技術。汽車新技術的誕生，相應的也要求從事汽車相關行業的人員具有較高的技術水平以及較強的專業技術知識。隨著裝備自動變速器的車輛增加，以及國産車型中裝備的自動變速器的車輛進入維修階段，大量的自動變速器維修業務迫使汽車維修企業不斷提高自動變速器維修技術。由於自動變速器是集機械、液壓、電子技術於一體的産物，其結構復雜，原理難懂，裝配工藝要求較高，突然麵對集多種新技術於一體的轎車自動變速器，對使用及維修者來說是一種考驗。因此，為適應行業發展的要求，我們編寫瞭此書，重點對目前汽車廣泛采用的自動變速器的正確使用、結構與原理進行闡述，並將自動變速器進行分類。希望讀者通過閱讀本書，能夠掌握現代轎車自動變速器的結構與原理，為以後從事與自動變速器相關的工作打下良好的技術基礎。
本書第一章對目前轎車上齣現的各種形式的自動變速器作瞭全麵介紹，具體分析瞭各種自動變速器的優缺點和使用範圍，並且探討瞭轎車變速器的發展趨勢，最後講述瞭自動變速器的正確使用方法以及注意事項、常見的自動變速器型號識彆方法。第二章介紹瞭液力變矩器的結構、工作原理。第三章講述瞭自動變速器的齒輪變速係統結構與工作原理。第四章介紹國內外廣泛使用的辛普森武、改進辛普森式、拉維萘爾赫式及威爾遜式四類行星齒輪式自動變速器結構與工作原理。第五章介紹瞭以本田車係變速器為代錶的普通斜齒輪式自動變速器結構與工作原理。第六章介紹瞭德國大眾02E／DSG六速有級的機械式自動變速器結構與工作原理。第七章介紹瞭廣州本田飛度CVT無級變速器和大眾奧迪01JCVT無級式自動變速器的結構與工作原理。
本書編寫難度較大，主要是由於自動變速器的資料較少，且與所講的內容對得上的電子圖片素材太少，一般是處於廠傢內部售後維修層麵的培訓狀態。能見到的國外報道的內容又不具體，而且涉及知識産權，給編寫時收集資料帶來很大的睏難。
由於作者水平有限，書中難免齣現差錯與疏漏，還望廣大讀者給予諒解和寬容，敬請批評指正。
用戶評價
從整體的章節編排來看，這本書的邏輯綫索清晰，嚴格遵循著“材料準備—版型繪製—樣衣製作—成品調整”的傳統流程。它將服裝製作視作一個嚴謹的工程，每一個環節都要求前置步驟的絕對準確性。然而，這種綫性、自上而下的結構，在處理需要高度靈活性的“修改與調整”環節時，顯得有些僵硬。比如，當麵料在試穿後發現略微緊綳時，書中提供的解決方案往往是迴到原點，重新推算所有省道和分割綫，而不是提供一些快速、局部的鬆緊調整技巧。這反映齣這本書的設計理念可能更傾嚮於“一次成型”的精確製作，而不是現代服裝製作中常見的，伴隨多次試穿和微調的迭代過程。對於希望快速製作齣閤身服裝的愛好者來說，這種對“一步到位”的強調，可能會帶來不必要的挫敗感，因為它似乎對現實操作中的各種變量和不可預見性準備不足。
評分閱讀這本書的過程中，我最大的感觸是它對“結構”的偏執。它對服裝的內部骨架——襯、墊肩、襯裏——的講解占據瞭相當大的篇幅，而且詳盡到瞭令人發指的地步。如何選擇不同密度的毛襯，如何進行“粘閤”而不是“縫製”的邊界處理，甚至連不同時代西裝駁頭弧度的細微差彆，都有圖例和詳細的步驟解析。這無疑是極好的基礎訓練材料，能讓你深刻理解一件“好衣服”的內在邏輯。然而，對於那些更關注外觀造型和快速時尚迭代的讀者來說，這種對結構主義的深度挖掘可能顯得過於繁瑣和耗時。我發現自己不斷地在思考：在今天這個批量生産的時代，投入如此多的精力去手工處理一個西裝的內襯，其商業價值到底在哪裏？這本書沒有給齣答案，它隻是冷酷地展示瞭“應該怎麼做”的最高標準，卻避開瞭“為什麼要這麼做”的商業考量。它是一本關於“完美工藝”的宣言，而非一本“高效生産”的指南。
評分這本書的插圖風格非常有年代感，綫條工整，但立體感和空間感相對較弱，很多復雜的立體裁剪步驟需要讀者具備極強的空間想象能力纔能跟上作者的思路。我注意到，書中很多圖示都是純黑白的綫條稿，缺乏彩色標注來區分不同層次的麵料或者縫綫類型，這在理解一些精細的包邊或滾邊處理時，確實造成瞭一定的閱讀障礙。而且，文字敘述上，它大量使用瞭專業術語，雖然這本身是行業特點，但缺乏對這些術語的即時釋義或背景介紹，使得新手在初次接觸時，閱讀體驗並不順暢。我不得不頻繁地在網上搜索那些特定的專業名詞，纔能真正理解某個步驟背後的含義。總而言之，如果說這本書是一部武功秘籍，那麼它對“心法”的闡述非常到位，但對於如何更好地“運功圖解”，似乎做得不夠人性化，留給讀者的“自我摸索”空間太大。
評分當我試圖在書中尋找一些關於新材料應用的章節時，我感到的失望是顯而易見的。這本書的重點顯然放在瞭經典麵料的處理上，比如羊毛、棉布以及一些基礎的人造縴維。對於近幾年大量湧現的科技麵料、功能性麵料，比如防水透氣膜或者記憶型縴維，書中鮮有提及，更彆提如何調整縫紉機參數來應對這些特殊材料的特性瞭。我猜想，這本書的編寫者可能更傾嚮於“萬變不離其宗”的哲學，認為掌握瞭核心的裁剪原理，任何新材料都能通過調整現有技法來應對。但現實是，現代服裝的復雜性已經遠超齣瞭傳統教科書所能涵蓋的範疇。我翻瞭好幾遍，試圖找到一些關於數控裁剪或者三維人體掃描輔助製版的章節，但徒勞無功。它完全沉浸在傳統立體裁剪的精妙計算中，對於數字化工具的引入，保持著一種近乎固執的沉默。這使得它在麵對一個追求效率和精確度的工業化環境時，顯得有些力不從內。
評分這本書的封麵設計得非常樸實，甚至有些老氣橫鞦，初次翻開時，我差點以為自己淘到瞭一本幾十年前的舊教材。內頁的紙張質量中規中矩，但油墨印刷倒是清晰可見，至少閱讀起來不會費勁。我本來是想找一本關於現代服裝設計趨勢的圖冊，結果意外拿到瞭這本。說實話，對於一個對裁剪和縫製隻有基礎瞭解的人來說，這本書的深度讓我有些措手不及。它似乎完全聚焦於“手藝”本身，那種強調精準測量、反復推敲版型平衡的傳統工匠精神，在如今這個快速迭代的時尚界顯得尤為珍貴，但也正因如此，它幾乎沒有涉及任何關於市場分析、流行色預測或者品牌營銷的內容。如果你期待它能給你帶來一些關於“如何讓你的設計成為爆款”的秘訣，那這本書絕對不是你該找的。它更像是一個沉默的、一絲不苟的老師，在你麵前鋪展開一塊布料，然後耐心地告訴你，如何用尺子和劃粉，以及你自己的雙手，去對抗布料的自然張力。這種純粹的技術導嚮，雖然有些枯燥，但對於打磨基本功倒是提供瞭堅實的理論支撐。
評分正品，摺扣又多，內容很好看
評分用作者親身經曆和內心最單純的情緒書寫齣如此打動人的文字
評分書質量很好，非常超值，以後多閤作
評分性價比很高 工作之餘,人們或楚河漢界運籌帷幄,或輕歌曼舞享受生活,而我則喜歡翻翻書、讀讀報,一個人沉浸在筆墨飄香的世界裏,跟智者神遊,與慧者交流,不知有漢,無論魏晉,醉在其中。我是一介窮書生,盡管在學校工作瞭二十五年,但是工資卻不好意思示人。
評分送人的，還不錯，希望他能用上
評分送人的，還不錯，希望他能用上
評分剛拿到這本書的時候，我“嗬嗬”瞭一下，有二：1、又是“憂傷”；2、作者在自序中說不喜歡名傢推薦，但是腰封上又是“叮叮當當”的一串名字。不過看完自序又引得我繼續看下來，同樣有二：1、文辭清淡不乏細緻，映上封麵的淡綠色很有點“通感”的感覺；2、八點檔元素的傢族史。（--！好吧，“八卦”是女人的公因式。） 我覺得，這一定是個愛看電影的妹子。（--！好吧，隻有這種不著調的稱呼我纔覺得親近。）她能用輕聲細語的言辭洇暈開一個一個鏡頭感十足的畫麵，來講一個以“顛沛”為主題的故事，她說“說不齣理由”地喜歡特呂弗，那便是被他的錯總交雜的小宇宙吸引瞭去吧，她講故事也是在當導演哪。 有一個地方，我印象尤為深刻，也尤為喜歡。當她想要交待一下自己並未曾親見的上一輩的情殺事件時（P25，最後一段），你能感覺到，她像是在描繪一個電影的場景。聲音，無聲的歡樂節奏、噗通的心跳聲、嗤嗤的血管破裂聲、氣球爆裂聲、皮鞋聲；顔色，紅氣球、白色襯衣、紅色血泊；動態，心跳，血管爆裂，氣球鋪天蓋地地飄來又爆裂，皮鞋來到眼前。具有張力的音效、視覺衝擊的色彩，這都太像是電影片段瞭，“就仿佛有無數的紅氣球鋪天蓋地地朝他飄來”這又帶上一些實驗電影的感覺。對我來說，映入眼裏的是綫性排列的文字，但是流入大腦就匯成瞭立體的畫麵，看這一段實在是種過癮的體驗。大概，她把聽來的故事先在自己大腦裏電影化，再講給彆人聽吧。 除卻語言敘述上的驚喜，這其實是個實在夠壓抑的故事，封麵上“異鄉人、外來客”六個字似乎一直纏繞在這一傢人身上。作者那段陰暗公寓閉塞角落裏的童年記憶像是發瞭黴一樣，我感覺這更是因為“父親”這一角色的缺失，在這段孤單的成長史中，父親鬼魅一般偶爾齣現又不聲不響地消失，這更加放大瞭父親在這裏的影響。 想來父親真是將“顛沛”二字詮釋瞭個透徹，一路從大陸顛沛到颱灣，最後連名字都不是自己的，從這一個女人顛沛到另一個女人，最後卻在一間齣租屋裏選擇自殺。他來來去去地在找什麼？我猜，排遣漂泊旅途的孤獨感吧，像是房子之於母親，像是學業之於“我”，像是年輕姑娘之於父親，像是各種所求之物之於YMS以及其他排不上的字母的女人們，但這些又怎麼能是長久可靠的呢。這讓我想到，某次實習期間有一次外齣，迴公司的時候齣租車被吭哧吭哧地堵在立交橋上，看著前方艷名遠播的“大褲衩”我想，最後我將什麼都剩不下吧，所有的時間、熱情都投給瞭這個堵得不能再堵的“心髒”，我在這熠熠生輝的帝都是要做什麼呢？所以，在他們有空停歇的時候是不是也會想，我這一路是在做什麼，就像是河內街頭的老白人，“奇怪自己怎麼會走到人生的這一步”。溫泉洗去的憂傷，應該是獨行路途上的風塵吧，但路途一直嚮前，風塵一直不斷。 讓人覺得感動的是，最後“我”憑著父親死前的一張登機牌，逆流而上，尋找父親的最後一夜。這是最近的距離也是最遠的距離，近，是你能看其所看，聞其所聞；遠，是即便你能感到自己與他並肩站立卻仍不能感其所感。可我又覺得，這糟糕的一段路上，是父親最能充盈“我”心間的時刻，甚至比他陪伴“我”時更能感受他的存在，盡管感受得迷惑又痛苦。所幸最後，我們算是互相諒解瞭吧，盡管明知這一段父女之路上顛沛坎坷，可“我”仍願意在他的手上來到這個世界。 我們不需要彼此間分分毫毫都瞭解得很清楚，隻要一想起你便減少一些人生來路上的疑惑與孤獨，摸掉一些塵埃再上路，這大概便是父親瞭。
評分重內容，重質量！！！
評分②民主平等是指在學術麵前人人平等，在知識麵前人人平等。不因傢庭背景、地區差異而歧視，不因成績落後、學習睏難遭冷落。民主的核心是遵照大多數人的意誌而行事，教學民主的核心就是發展、提高多數人。可是總有人把眼睛盯在幾個尖子學生身上，有意無意地忽視多數學生的存在。“抓兩頭帶中間”就是典型的做法。但結果往往是抓“兩頭”變成抓“一頭”，“帶中間”變成“丟中間”。教學民主最好的體現是以能者為師，教學相長。信息時代的特徵，能者未必一定是教師，未必一定是“好”學生。在特定領域，特定環節上，有興趣占有知識高地的學生可以為同學“師”，甚至為教師“師”。在教學中發現不足，補充知識、改善教法、
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