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高和 著

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齣版社： 作傢齣版社

ISBN：9787506345187

版次：1

商品編碼：10096965

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2009-01-01

用紙：膠版紙

頁數：367

正文語種：中文

編輯推薦

　　人性中的罪惡，獸性中的善良，忠誠與背叛，醜陋與美好，都酣暢淋灕地展現在人狗亡命的路上。

內容簡介

　　非常的年代，險惡的環境，一條農傢母狗和一個城裏男人被命運流放到瞭荒蕪的原野。飢餓酷寒還有無處不在的凶險，仿佛上帝在對人與狗的德行進行著嚴苛的檢驗。於是，在狗與人之間，演繹齣瞭一幕幕大悲大喜的劇目。人性中的罪惡，獸性中的善良，忠誠與背叛，醜陋與美好，都酣暢淋灕地展現在人狗亡命的路上。

內頁插圖

精彩書摘

　　生産隊的隊部是村邊打麥場東頭的一幢房子，房子的門前掛著“某某縣某某公社五號大隊六號生産隊”的大牌子，房脊上安裝瞭一個口徑比洗衣盆還大的高音喇叭。用那個年頭的標準衡量，六號生産隊的宣傳手段已經很先進瞭，除瞭這個一叫喚能傳十裏地的高音大喇叭，每傢農戶還都安裝瞭有綫廣播，那是一個方形的小盒子，掛在傢裏堂屋的房梁上，平時可以播放革命樣闆戲，隊裏有什麼事情瞭，也可以從隊部的廣播站把上至黨中央無産階級司令部的最新指示，下至某傢某戶找孩子、尋牛羊的啓事直接發布到農戶傢裏。平心而論，這種直接接到農戶傢裏的有綫廣播還是非常人性化的，並不具備強迫性，每個喇叭上都有一個拉繩開關，如果不想聽瞭，可以隨時拉一下繩子關閉喇叭。
　　生産隊裏開大會，是那個時代人們耳熟能詳的詞兒，也是農村經常舉行的集體活動。我記得有一首憶苦思甜的歌，名字就叫《生産隊裏開大會》，裏麵的歌詞是“天上布滿星，月牙亮晶晶，生産隊裏開大會，訴苦把冤伸，萬惡的舊社會……”雲雲。在廠裏的時候，我對生産隊裏開大會這種事兒還朦朦朧朧地有一點浪漫情懷。“月亮在白蓮花般的雲朵裏穿行，晚風吹來一陣陣歡樂的歌聲，我們坐在高高的榖堆上麵，聽媽媽講那過去的事情……”這就是留在我概念裏的生産隊裏開大會的溫馨浪漫的情景。
　　到農村當瞭駐隊乾部以後，經常參加甚至親自召開生産隊大會，腦海裏生産隊裏開大會的浪漫色彩被蕩滌得一乾二淨。眼前，我就不得不應付這一場荒唐到殘忍的批鬥大會。
　　那個年頭的北方農村，封建意識極為嚴重，大男子主義猖獗無比。就像前麵說過的，同樣在地裏乾活掙工分，男人迴傢可以躺在炕上抽黃煙，女人就得下廚房燒火做飯，做好瞭，還要一碗一碗地端上來。如果傢裏有客人，女人就不能上桌吃飯，得等客人和男主人吃好瞭，女人把桌上的殘羹剩飯撤下去，纔能在廚房裏悄沒聲地吃。女人的內衣不能晾曬到外麵，如果哪個女人的內衣晾曬到外麵，男人碰到瞭，會被認為“黴掉瞭”，晾曬內衣的女人肯定要遭到唾罵。男人的腦袋更是至高無上，女人根本就摸不得碰不得，如果不小心碰瞭男人的腦袋，男人肯定要大光其火，甚至動手打女人，因為，在人們的觀念裏，男人的腦袋讓女人碰瞭、摸瞭跟男人看到女人晾曬的內衣一樣，都是“黴掉瞭”的不祥、不吉利、倒大黴的事兒。記得生産隊裏放電影《紅色娘子軍》，大傢都跑到麥場上去看，看到電影裏的男演員將女演員托舉到頭上的時候，滿場都是噓聲，到處都是男人們“黴掉瞭”、“黴掉瞭”的驚呼。
　　在這種觀念指導之下，隊長驢拐拐讓黃二嬸在大庭廣眾之下強迫喂奶，“黴掉瞭”的感覺會何等深沉、何等難忍、何等痛入骨髓就不難理解瞭。難怪吃奶的時候他的眼睛裏擠齣瞭渾濁的淚水。當時，屈於婦女們的群體暴力的脅迫之下，他濛瞭，暈瞭，不知所措瞭，事後，痛定思痛，這種空前絕後的奇恥大辱讓他采取任何極端的報復手段都不足為奇。
　　正是午飯時分，農民們到會場集中的時候，大都端著飯碗，男人們蹲在地上，狼吞虎咽，傢傢中午都是麵條，會場上眾人集體吸食麵條的聲音嘩嘩作響。女人們席地而坐，有吃奶孩子的女人忙著吃飯，敞開懷露齣奶子，讓吃奶的孩子羊羔一樣自己抱著乳房隨意取食。沒有吃奶孩子的婦女是少數，如果已經吃過瞭，這會兒就抓緊時間納鞋底子纏毛綫。老人們不停地抽黃煙，不停地“噗、噗、噗”把黃煙屎吹得滿地都是。孩子們不知道發生瞭什麼事情，把批判會當成瞭節日集會，興高采烈地滿地亂跑。
　　這種會場沒有主席颱，就是在大夥的正前方擺一張小學校的課桌，誰站在桌子後麵誰就是等於站在主席颱上。桌子旁邊擺瞭兩三張椅子，我知道，一張是讓我坐的，一張是給支書坐的，支書眼下正帶隊到三十裏外的水庫戰天鬥地修灌溉渠，那個活苦得要命，但是每天可以掙一塊錢的現金，況且支書主要是管理本村上渠的勞力，並不需要親手乾多少活，所以遇到那種事情支書每迴都是當仁不讓。此時，有資格坐在桌後麵的人除瞭隊長就剩下我瞭。隊長驢拐拐沒有坐，他已經坐不住瞭，他站在桌子後麵，手裏抓著麥剋風，怒氣衝衝地瞪著颱下的村民們，好像隨時隨刻準備挑個不順眼的齣來決鬥。民兵們把黃二嬸捆瞭起來，押在主席颱的側麵站著。還有幾個民兵挎著半自動步槍散落在會場四周，擔任警戒任務。
　　到瞭這個時候，黃二嬸也膽怯瞭，嚇壞瞭，不敢再撒潑罵人，垂頭喪氣地站在那兒，雙臂被捆在身後，胸前的大乳被繩索勾勒得活像兩座山峰。黃二嬸的丈夫，一個滿臉虯髯長得凶神惡煞，實際上卻老實巴交比葫蘆多瞭五官的莊稼漢，此刻蹲在角落裏悶著頭抽黃煙，誰也不知道，誰也不會想去知道，這個老實巴交的莊稼漢，當自己的妻子捆在眾人麵前受辱的時候，他的心裏在想什麼。
　　這種批判會，跟城裏人那種正規的批判會不同，沒有人拿著批判稿鄭重其事地發言，也沒有人領頭高喊口號對批判對象施加精神壓力。生産隊裏的批判會其實就是隊長臭罵批判對象，根據批判對象的罪過輕重，以及隊長個人對批判對象的感情指數，罵得重或者輕，時間長或者短，如果罵完瞭隊長還不解恨，也有可能讓民兵押著批判對象遊村，在村子裏的街道上轉悠幾圈。今天隊長驢拐拐對黃二嬸算是恨到瞭骨頭裏，大有怎麼罵也不過癮、置之死地而後快的勁頭。所以，當村民到得差不多瞭的時候，隊長驢拐拐就開罵，“雜巴辰”、“媽媽個日”這些當地農民喜歡的、常用的罵人話被隊長驢拐拐狂風暴雨一樣地潑灑在黃二嬸身上，他能對黃二嬸唯一加諸的罪名就是“破壞抓革命促生産，破壞春耕”。

前言/序言

《繁花》 內容梗概 《繁花》是一部描繪二十世紀九十年代上海這座城市變遷、人情冷暖與時代洪流的現實主義小說。作品以其獨特的語言風格、生動的人物群像和細膩的情感刻畫，在文學界引起瞭廣泛的關注和討論。故事聚焦於一群生活在上海的普通人，他們的人生軌跡在改革開放的大潮中跌宕起伏，在物質與精神、傳統與現代的碰撞中，展現齣各自的掙紮、迷茫與追尋。 小說的主綫圍繞著幾個核心人物展開，他們的生活在上海這個日新月異的都市中交織、碰撞，形成瞭一幅幅鮮活的生活畫捲。 人物群像 阿寶：故事的中心人物之一，一個年輕的上海男人。他聰明、有闖勁，在時代浪潮中抓住瞭機遇，成為瞭一名小有成就的商人。阿寶的生活充滿瞭變數，他在商場上的起起伏伏，既是他個人成長的寫照，也摺射齣那個時代中國經濟發展的脈絡。他有著一股子“滬上”特有的精明和韌性，同時，在經曆過大起大落後，他的內心也逐漸沉澱齣一種復雜的情感。他與不同女性的情感糾葛，是他人生中不可或缺的一部分，這些關係既有純真的愛慕，也有現實的考量，展現瞭他情感世界的豐富性與矛盾性。 玲子：一位獨立、潑辣的上海女性，她經營著一傢飯店。玲子是那個時代女性自立自強的代錶，她有著精明的頭腦和果斷的行事風格。在男權社會中，她憑藉自己的能力在上海站穩瞭腳跟，但也因此承受著更多的壓力和不解。她與阿寶的關係，既有共同創業的夥伴情誼，也有著復雜的情感糾葛。玲子的生活充滿瞭煙火氣，她用自己的方式在這座城市裏生存，也用自己的方式去愛和被愛。她的身上，既有上海女人特有的精緻與堅韌，也有著普通人生活的無奈與辛酸。 汪小姐：一位溫婉、內斂的上海女性，她有著一份體麵的工作，生活相對穩定。汪小姐是傳統女性的代錶，她渴望愛情和穩定的傢庭，但她的理想在現實麵前屢屢碰壁。她與阿寶之間，更多的是一種純粹的、帶有些許理想色彩的情感。她對阿寶的感情，既有少女的憧憬，也有成熟女性的理解。汪小姐的人生，更多的是一種被動的經曆，她在時代的變遷中，努力尋找著自己的位置，也努力維係著心中的那份純真。 其他角色：小說中還塑造瞭眾多性格鮮明、形象飽滿的配角，他們來自上海的各個階層，共同構成瞭那個時代的縮影。有精明世故的老一輩，有懷揣夢想的年輕人，有在時代夾縫中求生的普通市民，他們各自的故事，都為整部小說增添瞭豐富的色彩和深刻的內涵。這些人物，無論是穿著時髦的“倒爺”，還是在弄堂裏閑聊的鄰裏，都鮮活地呈現在讀者麵前，他們的言談舉止、喜怒哀樂，都充滿瞭濃鬱的“海派”風情。 時代背景與城市風貌 《繁花》的故事發生在二十世紀九十年代的上海。這是一個經濟飛速發展、社會結構深刻變革的時代。曾經的上海，在曆史的長河中經曆瞭輝煌與沉寂，而到瞭九十年代，它又一次煥發齣勃勃生機，成為中國改革開放的前沿陣地。 小說細緻入微地描繪瞭上海這座城市的變遷。從昔日的“遠東第一大都市”，到改革開放後再次騰飛的景象，小說將上海的城市風貌、街道街景、建築風格、生活節奏等都刻畫得淋灕盡緻。曾經的弄堂、石庫門，與新建的高樓大廈、霓虹閃爍交織在一起，形成瞭上海特有的新舊交融、傳統與現代並存的景象。 同時，小說也深刻展現瞭那個時代上海人的精神麵貌。他們既有著對物質生活的追求，也保留著一些傳統的價值觀。在快速的經濟發展中，人們麵臨著新的機遇和挑戰，也齣現瞭新的社會現象，如“倒爺”的齣現，股票市場的興起，這些都成為小說重要的時代注腳。上海人的精明、務實、懷舊，以及在變化中的堅守與失落，都在小說中得到瞭充分的體現。 語言風格與藝術特色 《繁花》最引人注目的藝術特色之一便是其獨特的語言風格。作者巧妙地運用瞭上海方言，將大量的上海話融入到敘事和人物對話中。這些方言詞匯並非生搬硬套，而是與普通話自然融閤，形成瞭一種彆具一格的“海派”語言。這種語言既充滿瞭生活氣息，又帶有濃鬱的地域特色，讓讀者仿佛置身於九十年代的上海街頭巷尾，真切地感受到那個時代的氣息。 作者在敘事上，也采用瞭多綫並行、碎片化敘事的方式，使得小說的結構更加復雜而富有張力。這種敘事方式，恰恰呼應瞭那個時代社會變革的復雜性和人們生活的多元性。小說沒有一個單一的、清晰的主題，而是通過對眾多人物命運的描摹，摺射齣時代的變遷和人性的復雜。 在情感刻畫上，《繁花》也顯得尤為細膩。作者深入人物的內心世界，捕捉他們最細微的情感波動。無論是阿寶在情感中的糾結，玲子在生活中的堅韌，還是汪小姐在愛情中的失落，都顯得真實而動人。這種細膩的情感描寫，讓讀者能夠産生強烈的共鳴，也使得人物形象更加立體飽滿。 主題探討 《繁花》所探討的主題是多層麵的，其中最核心的便是對時代變遷的深刻反思。小說通過描繪普通人在時代洪流中的命運沉浮，展現瞭改革開放給中國社會帶來的巨大衝擊和深刻變革。這種變革既帶來瞭物質上的富足和機遇，也帶來瞭精神上的迷茫和睏惑。 同時，小說也對人性進行瞭深入的剖析。在追求物質利益的過程中，人性的復雜性被放大，人與人之間的關係也變得更加微妙和難以捉摸。小說中，親情、友情、愛情都麵臨著現實的考驗，人們在利益與情感之間，在理想與現實之間，做齣瞭各種各樣的選擇。 此外，小說也隱含著對上海這座城市獨特文化和精神的傳承與演變的思考。上海作為一個曆史悠久的國際化都市，在現代化進程中，如何保持其獨特的城市品格，如何在變化中尋找自己的定位，這些都是小說所摺射齣的深層思考。 閱讀體驗 閱讀《繁花》的體驗是豐富而獨特的。讀者會被小說中鮮活的人物所吸引，會為他們的命運而牽掛。而小說中充滿生活氣息的上海話，雖然初讀時可能需要一些適應，但一旦融入其中，便能感受到一種彆樣的閱讀樂趣。那些生動的上海俚語，那些細膩的情感描寫，都會讓讀者沉浸其中，仿佛親身經曆瞭那個時代。 《繁花》不僅僅是一部小說，它更像是一幅描繪九十年代上海的恢弘畫捲，一麯唱給時代變遷的挽歌，一次對人性深處的探索。它用一種獨特的視角，嚮我們展現瞭那個風雲變幻的時代，以及生活在其中的每一個鮮活的生命。這部作品，無論是在藝術價值還是思想深度上，都具有重要的意義，值得每一位讀者去細細品味。

評分☆☆☆☆☆

我很少讀到像這樣，將哲學思辨融入日常敘事中，卻又絲毫感覺不到說教意味的小說。作者對於“時間”這個概念的理解和呈現方式，非常具有開創性。它不是綫性的河流，更像是一個不斷自我摺疊和重疊的迷宮。你會發現同一個場景，在不同的時間點被不同的人物以截然不同的視角重新詮釋，每一次重述都揭示瞭新的信息維度，讓人對“客觀事實”的界定産生深刻的懷疑。這本書的畫麵感是那種偏嚮於錶現主義的，色彩濃烈，綫條扭麯，充滿瞭強烈的心理投射。它成功地營造齣一種持續的、令人不安的夢境感，你永遠不確定自己是否清醒，也不知道下一個轉角會遇到的是希望還是更深的睏惑。這種對讀者心智邊界的不斷試探，讓閱讀本身變成瞭一種探索未知的冒險。對我來說，這不僅僅是一本書，更像是一次與作者共同構建世界的深度冥想，值得反復玩味，細細咂摸其中的精妙設計。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的開篇稍微有些晦澀，它沒有采用當下流行的“黃金三章”快速抓住讀者的手法，而是用瞭大量的篇幅去鋪陳一種近乎凝固的氛圍。初讀時，我感到有些吃力，甚至一度想要放棄，因為作者似乎故意模糊瞭人物的身份和事件的起因。然而，一旦你熬過瞭最初的適應期，你會發現這種“故意為之”的模糊恰恰是其精妙之處。它要求讀者放下預設的閱讀習慣，完全進入到作者構建的那個充滿象徵意義的場域中去。這本書的配樂感非常強，如果你能想象著為它搭配一些後古典主義的音樂，你會發現文字的節奏感和音符的起落完美契閤。它關於“失落”和“追尋”的主題錶達得極為剋製而深刻，沒有大喊大叫，卻在每個章節的結尾處留下一聲悠長的嘆息，這種情緒的積纍是緩慢而強大的，最終爆發時，那種無聲的震撼力遠超任何激烈的描寫。它更像是一次心靈的朝聖，需要你全神貫注，纔能抵達彼岸。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計堪稱鬼斧神工，它仿佛是一個精密的機械裝置，每一個零件——無論是人物的側寫、插入的典故還是突兀的場景切換——都與整體的宏大主題緊密相關，少一個都可能導緻整個裝置的停擺。我特彆贊嘆作者對於“反諷”手法的運用，很多時候，人物口中說齣的贊美之詞，在後文的語境中會立刻被解構，變成一種尖銳的諷刺。這種雙重敘事結構，極大地增加瞭閱讀的趣味性和批判性。它不像市麵上那些迎閤大眾口味的作品，它似乎有一種內在的傲骨，堅持著自己獨特的藝術追求，甚至不惜以犧牲部分讀者的接受度為代價。書中對權力結構和人性弱點的剖析，更是入木三分，它沒有給齣任何簡單的答案或道德評判，而是將所有復雜的灰色地帶赤裸裸地呈現在你麵前，讓你自己去麵對那些難以啓齒的真相。讀完閤上書本的那一刻，感覺自己仿佛剛剛完成瞭一場高強度的智力訓練，精神上的消耗是巨大的，但收獲同樣是豐厚的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格簡直是華麗到令人窒息，但這種華麗並非空洞的辭藻堆砌，而是充滿瞭古典韻味和哲思的碰撞。我尤其欣賞作者在構建對話時的那種張力，角色之間的言語交鋒，每一次試探和反擊，都像是高手過招，看似平淡，實則暗藏殺機，充滿瞭機鋒與智慧的較量。它有一種獨特的“宿命感”，即便故事的走嚮看似是偶然，但字裏行間卻透露齣一種宏大敘事下的必然性，讓人在閱讀過程中不斷思考“自由意誌”和“既定命運”之間的界限。而且，這本書在處理時間綫和記憶碎片方麵做得非常高明，它不是綫性敘事，而是像多棱鏡一樣，從不同角度摺射齣事件的全貌，你需要不斷地將這些碎片拼湊起來，纔能看到完整的圖景，這種解謎式的閱讀體驗非常過癮。每當讀到一個關鍵的轉摺點，都會有一種豁然開朗的感覺，但緊接著，新的疑惑又會升起，這種節奏的把控，讓人欲罷不能，它挑戰的不僅僅是讀者的理解力，更是閱讀的耐心和細心程度。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏簡直像夏日午後慢悠悠流淌的溪水，那種不緊不慢，卻又處處暗藏深意的感覺，讓人讀起來非常舒服。作者對環境的描摹簡直達到瞭令人發指的細膩程度，每一個場景都像一幅精心繪製的水墨畫，光影、氣味、甚至微風拂過皮膚的觸感都能清晰地捕捉到。我特彆喜歡它那種娓娓道來的方式，沒有刻意的煽情，人物的情感變化都是在日常的瑣碎和不經意的對話中自然而然地流露齣來。讀到一半的時候，我甚至會不自覺地放慢速度，生怕一下子翻過去，錯過瞭某個隱藏在字裏行間的微妙暗示。它不是那種追求情節大起大落的小說，更像是一次漫長的、沉浸式的體驗，引導你深入到人物的內心世界，去感受那些細微的、難以言喻的思緒波動。這本書的魅力在於它的“留白”，它給瞭讀者足夠的空間去想象和填充，每一次重讀都會有新的發現，就像在品一杯陳年的老茶，初嘗清淡，迴味悠長，讓人不得不佩服作者駕馭文字的功力，那種不動聲色的力量，纔是最攝人心魄的。

評分☆☆☆☆☆

小孩很喜歡~~~~~~~~~~~~~~~~

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

評分☆☆☆☆☆

留在湖南，原本也是條坦途，二十齣頭，外人看來，該有的，都有瞭。可是她卻毅然離開，到北京進修，之後被陳虻意外挑中，進瞭央視，成為新聞評論部活躍十年的見證人。她可以單純做個演播室裏的主持人，那樣其實也沒有人會責難她，每天化妝、上颱、對話、下班，日子自在餘裕，可她不甘。那時，陳虻也還在。

評分☆☆☆☆☆

這本書聽到還可以，評分蠻高的，買來一看。

評分☆☆☆☆☆

花姑娘是高和的作品，應該不錯，還沒細看，屯書中哦。

評分☆☆☆☆☆

非常的年代，險惡的環境，一條農傢母狗和一個城裏男人被命運流放到瞭荒蕪的原野。飢餓酷寒還有無處不在的凶險，仿佛上帝在對人與狗的德行進行著嚴苛的檢驗。於是，在狗與人之間，演繹齣瞭一幕幕大悲大喜的劇目。人性中的罪惡，獸性中的善良，忠誠與背叛，醜陋與美好，都酣暢淋灕地展現在人狗亡命的路上。

評分☆☆☆☆☆

這樣的節目，柴靜不做，就沒人做瞭。並不是選題有多麼不同，難得的還在於深入的耐心，像她本人所說，不做判斷，但問事實，順著因果鏈條，層層上溯，直達頂點。不責難也不抱怨，真實自有萬她不是一天養成的。從《夜色溫柔》、《新青年》到《時空連綫》，從《新聞調查》到《看見》，她的報道之路並不平坦，電颱階段的她，隻是安靜地與陌生人分享心事，午夜時分，隔著電波，彼此取暖，互相慰藉，少年的她濛過這份溫暖的恩寵，長大瞭也希望能溫暖他人。

評分☆☆☆☆☆

④關係和諧，纔能有輕鬆愉快；關係融洽，纔能夠民主平等。生生和諧、師生和諧、環境和諧、氛圍和諧，都需要教師的大度、風度與氣度。與同行斤斤計較，對學生寸步不讓，艱難有和諧的課堂。和諧的關鍵在

評分☆☆☆☆☆

我看瞭這本書籍很好，有不錯的感想。認真學習瞭這本書，給我幾個感受