具體描述
內容簡介
乃晚明四大傢之一張瑞圖的傳世行書，連縱方摺，錯落輕重，大氣流暢，開閤有度，乃行草之精品。該捲是您學習行草的上好帖子。晚明四大傢之一張瑞圖草書氣魄宏大，筆勢雄偉，於“鍾王之外，另闢蹊徑。” 《曆代行草精選 張瑞圖 感遼事作六首捲杜甫飲中八仙歌》內容為唐代大詩人杜甫所作詩。八仙，指詩人賀之章、張旭、李白等酒仙。詩中盡寫他們嗜酒、醉酒之憨態，為天啓七年張瑞圖五十八歲時書。《感遼事作六首捲》，絹本，行草書，內容為自書詩。詩捲起首處頗圓渾厚重，第二行起漸見爽利，起筆多順鋒尖入，摺角方峻嚴厲，翻覆自如；偶用圓轉，皆極婉轉遒麗。據詩後之跋，此捲為天啓元年張瑞圖五十二歲時所書。《杜甫飲中八仙歌》，酒金紙本，行草書，內容為唐代大詩人杜甫所作詩，八仙，指詩人賀之章，張旭、李白等酒仙。詩中盡寫他們嗜酒、醉酒之憨酒。張瑞圖書時，盡情揮刷，即使沒有醉意，至少也是極其放鬆的狀態。與《感遼事作六首》相比，此捲更顯生拗，天啓七年張瑞圖五十八歲時書，更顯其氣魄宏大，筆勢雄偉瑞，另類奇逸之風。
作者簡介
張瑞圖，（1570-1641），字長公，號二水、果亭山人，芥子居士、白毫庵道者等。福建晉江人，張瑞圖的仕途暢達。明萬曆三十五年進士，殿試第三為探花，授編修。後為少詹事禮部侍郎。天啓六年晉禮部尚書東閣大學士，參與樞要，後又曆任太子保戶部尚書武英殿大學士、太子太師中極殿大學士、左柱國吏部尚書等職，不過他的暢達中也有坎坷，這就是他在六十歲時曾受命手書魏忠賢生祠碑文。崇禎即位後，入逆案，坐徙，贖為民。官至大學士，善畫山水，尤工書，與邢侗、米萬鍾、董其昌並稱“明四傢”。精彩書評
新理異態 方筆典範莫小不
張瑞圖（1570～1641），字長公《一說字無畫》，號二水、果亭山人、芥子居士、白毫庵道者等。福建晉江人。張瑞圖的仕途暢達。明萬曆三十五年（1607）進士，殿試第三為探花，授編修。後為少詹事禮部侍郎。天啓六年（1626）晉禮部尚書東閣大學士，參與樞要。後又曆任太子太保戶部尚書武英殿大學士、太子太師中極殿大學士、左柱國吏部尚書等職。不過他的暢達中也有坎坷，這就是他在六十歲時曾受命手書魏忠賢生祠碑文。崇禎即位後，入逆案，坐徙，贖為民。
張瑞圖與邢侗、董其昌、米萬鍾閤稱『晚明四大傢』。四傢中，董其昌因後來康熙皇帝的喜好和推崇，地位最高。不過今天的人們可能更相信藝術傢的評判，沙孟海先生就說張的成就『並不在董其昌之下。』 （沙孟海《近三百年的書學》）
這種判斷，來自張瑞圖書法的齣格和另類。相比之下，邢沒有跳齣『二王』藩籬，米不越襄陽雷池，董師古能變，臻於妙境，而張卻特具「新理異態」，於明季柔媚書風之外， 『力矯積習，獨標氣骨，雖未入神，自是不朽。』 《梁蠍穴評書帖移》張瑞圖書法，用筆空中取勢，露鋒側落，鋪毫揮運，橫截翻摺，飛動激越。他獨特的運筆用鋒方式，給人以全新的方剛、勁健、嶙峋的強烈感受。
穴感遼事作六首捲》，絹本，行草書。內容為自書詩。詩捲起首處頗圓渾厚重，第二行起漸見爽利，起筆多順鋒尖人，摺角方峻嚴厲，翻覆自如。偶用圓轉，皆極婉轉遒麗。據詩後之跋，此捲為天啓元年張瑞圖五十二歲時所書。
《杜甫飲中八仙歌》，灑金紙本，行草書。內容為唐代大詩人杜甫所作詩。八仙，指詩人賀之章、張旭、李白等酒仙，詩中盡寫他們嗜酒、醉酒之憨態。張瑞圖書時，盡情揮刷，即使沒有醉意，至少也是極其放鬆的狀態。與《感遼事作六首》相比，此捲更顯生拗。天啓七年張瑞圖五十八歲時書。
前言/序言
用戶評價
這本書的裝幀設計也牽動著我的注意力。如果這是一本厚重的綫裝書，那我會感到一種儀式感，仿佛手裏捧著的是一件文物。如果采用現代的膠裝，那麼清晰的排版、閤理的留白，以及對作品裁切的尊重，就成瞭關鍵。我非常反感那種為瞭塞進更多內容而過度壓縮、讓作品喘不過氣的排版方式。對於行草書而言，它講究的是空間的疏密關係和氣韻的流動，如果版麵安排不當，哪怕是最好的墨跡，也會顯得局促和零碎。我理想中的這本書，每一頁都應該像是一個精心布置的舞颱，讓每一件“展品”都能以最優雅的姿態麵對觀眾。此外，輔助的注釋和目錄的清晰度也很重要，我不想在尋找某一特定書傢作品時，被復雜的索引弄得暈頭轉嚮。購買一本工具書或欣賞類的書籍，其易用性常常決定瞭它被翻閱的頻率。
評分哇，這本書的名字聽起來就氣勢磅礴，感覺是那種能讓人沉浸其中的藝術瑰寶。我最近一直在尋找能夠提升自己書法鑒賞水平的書籍，畢竟光看圖片或者網上的資料，總覺得少瞭一份臨摹和體會的真切感。我期待在這本書裏，能看到那些流傳韆古的墨跡是如何在紙上呼吸、如何承載著書寫者復雜的情感和時代的烙印。尤其像“行草”這種介於楷書的規範與狂草的奔放之間的書體，最考驗書傢的功力與性情。我希望能從中領悟到用筆的提按頓挫、墨色的濃淡乾濕如何共同構建齣一種動態的美感。如果這本書的選本足夠精良，能夠囊括不同朝代、不同風格的大傢之作，那簡直是意外之喜。我設想它應該不僅僅是一本簡單的字帖匯編，更像是一本穿越時空的文化之旅的門票，讓我們得以近距離瞻仰那些書法巨匠的心靈世界。我非常好奇，編者是如何在浩如煙海的曆代墨跡中做齣取捨的，標準又是什麼？是側重於技法上的代錶性，還是更偏嚮於情感錶達上的極緻？這決定瞭這本書的厚度和深度。
評分我常常在想，書法中的“氣”到底是什麼？是筆勢的連綿不絕，還是情感的自然流露？如果這本《曆代行草精選》能夠收錄一些富有強烈個人風格的作品，那就太棒瞭。比如，我個人對那些帶有強烈文人情懷、甚至有些許“拙樸”意味的草書作品情有獨鍾。那種不拘泥於形式，卻在不經意間流露齣高古之氣的作品，總能深深打動我。我希望編者在選取時，能兼顧“法度”與“性情”的平衡。我們學習書法，總要經曆從模仿古人到逐漸形成自我麵貌的過程。這本書如果能提供不同階段、不同流派的優秀樣本，那麼它對我的學習過程將是不可估量的財富。我特彆期待看到一些在特定曆史時期創作的、帶有強烈時代印記的作品，因為它們往往蘊含著更為復雜和深沉的社會情緒。書法，從來都不是孤立存在的藝術，它是特定時代精神的載體。
評分坦白說，我更看重的是“感遼事作”和“飲中八仙歌”這些特定篇目的收錄所帶來的文化聯想。這不僅僅是書法技巧的展示，更是一種文學與藝術的深度融閤。想象一下，那些豪邁奔放的筆觸，是如何描繪齣文人雅士們飲酒賦詩、縱談天下的場景的，那份瀟灑與不羈躍然紙上。這類題材的作品，往往更能激發讀者的共鳴，因為它們承載瞭中國傳統士大夫階層的生活美學和精神追求。我期待看到，在這些特定主題下，書傢是如何調動自己的情感儲備，用筆墨去詮釋文本內容的。如果書中能有對這些“主題性”作品的深入解讀，比如分析書法風格與詩歌意境之間的呼應關係，那這本書的價值就遠遠超越瞭一本普通字帖的範疇，而升華為一種綜閤性的文化讀物。這種將文學性、曆史性和藝術性融為一體的選擇，正是我一直以來在尋找的閱讀體驗。
評分這本書的裝幀和印刷質量，對我來說是極其重要的考量因素。畢竟，對於欣賞書法作品而言，原貌的還原度直接決定瞭讀者的體驗。我希望它采用高精度的珂羅版或者類似的印刷技術，能將那些微妙的筆鋒走嚮、飛白處的枯墨感，以及紙張本身的肌理都清晰地呈現齣來。如果隻是粗糙的影印，那跟在網上看低分辨率圖片有什麼區彆？我更傾嚮於那種能讓人聞到淡淡油墨香、觸摸到紙張縴維的實體書。另外，我希望能看到詳盡的考證和介紹，比如每一幅作品的創作背景、書寫者當時的心境，乃至所用筆墨紙張的特點。這些“幕後花絮”往往能為單純的視覺欣賞增添一層厚重的曆史濾鏡。如果能配上一些專業的書法理論分析，哪怕是淺顯易懂的入門級解讀，對我這種半吊子愛好者來說，也是極大的幫助。我希望它能讓我不隻是“看”到字，而是真正地“讀”懂字裏行間的隱秘信息。一本好的書法選集，理應是連接古代匠心與現代讀者的橋梁，而精美的製作就是這座橋梁堅固的基石。
評分杜甫在唐肅宗乾元元年（公元758年)六月至乾元二年(公元759年)鞦，任華州司功參軍。杜甫原在朝中任左拾遺，因直言進諫，觸怒權貴，被貶到華州（今華縣），負責祭祀、禮樂、學校、選舉、醫筮、考課等事。到華州後，杜甫心情十分苦悶和煩惱。他常遊西溪畔的鄭縣亭子（在今杏林鎮老官颱附近），以排憂遣悶。他在《題鄭縣亭子》、《早鞦苦熱堆案相仍》、《獨立》和《瘦馬行》等詩中，抒發瞭對仕途失意、世態炎涼、奸佞進讒的感嘆和憤懣。
評分字寫的很好， 這個帖很少見，就是有點脫膠
評分旁的比較不僅使字形的對比變得精密閤理，而且在釋讀古文字時能夠起到舉一反三以簡
評分麼甲骨文金文缺乏大批有影響的文獻語言做根據，而《說文》的字義說解來自古代的經
評分文與戰國的古文。
評分文》，因為《說文》訓釋的是詞的本義，而本義是詞義引申的起點。我們瞭解瞭詞的本
評分大廈的造型有如9個高低不一的方形空心筒子集束在一起，挺拔利索，簡潔穩定。不同方嚮的立麵形態各不相同，突破瞭一般高層建築呆闆對稱的造型手法。這種束筒結構體係是建築設計與結構創新相結閤的成果。
評分杜甫生在“奉儒守官”並有文學傳統的傢庭中，是著名詩人杜審言之孫。7歲學詩，15歲揚名，一生不得誌，隻做過一些左拾遺等小官，雖然被後世稱為“詩聖”，詩歌被稱為“詩史”，可在唐朝當時並沒有得到人們的重視。有一首《戲為六絕句（其二）》就是寫“初唐四傑”的：“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休；爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”其中不乏也有詩人的自比，杜甫的經曆和詩歌創作主要可以分為四個時期：
評分一般
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