第五段評價 拿到這本書,我最直觀的感受就是其高質量的編排和印刷。紙張的質感很好,文字清晰,排版疏朗,閱讀體驗非常舒適。更重要的是,書中內容緊跟時代發展,對一些新興的數值計算技術也進行瞭介紹,這對於保持學術的前沿性非常有益。我特彆關注瞭書中關於“非綫性方程的求根”的部分,作者不僅講解瞭二分法、牛頓法等經典方法,還對不動點迭代法、割綫法等進行瞭詳細的闡述,並深入分析瞭它們的收斂速度和適用條件。這讓我對解決非綫性方程問題有瞭更全麵和深入的認識。同時,書中對“最小二乘法”的講解,也讓我受益匪淺。它不僅介紹瞭最小二乘法的基本原理,還通過大量的實際例子,展示瞭其在數據擬閤、迴歸分析等領域的廣泛應用。我相信,這本書中的內容,對於我在未來的學習和研究中,都會起到重要的指導作用。
評分第四段評價 這本書的價值,遠不止於知識的傳授,更在於它所蘊含的思維方式。作者在講解每一個算法時,都不僅僅停留在“是什麼”,而是深入探討“為什麼”和“如何做得更好”。我從書中學習到的,不僅僅是數學公式和計算步驟,更是一種嚴謹的科學態度和解決問題的思路。舉個例子,在討論“綫性方程組的求解”時,書中詳細比較瞭直接法(如高斯消元法)和迭代法(如雅可比迭代法、高斯-賽德爾迭代法)的優劣,並分析瞭它們在不同規模和病態方程組上的錶現。這種深入的比較和分析,讓我能夠根據實際問題選擇最閤適的求解方法。此外,書中對“特徵值和特徵嚮量的計算”部分,也進行瞭細緻的講解,對於理解和應用綫性代數在實際問題中的重要性,有著極大的幫助。我尤其欣賞書中對一些算法的“收斂性”和“穩定性”的深入分析,這讓我能夠更清楚地認識到數值方法的局限性,並在實際應用中規避潛在的風險。
評分第一段評價 這本書的齣版,無疑是為數值分析領域注入瞭一股新鮮的血液。翻開扉頁,一股嚴謹而又不失親切的學術氣息撲麵而來。作者在序言中坦言,希望這本著作能成為初學者踏入數值分析殿堂的領路人,同時也為有一定基礎的研究者提供一份可靠的參考。這種謙遜的態度,反倒讓我對其內容充滿瞭期待。我尤其欣賞其中對基本概念的闡釋,往往能從最樸素的直觀理解齣發,層層遞進,直至嚴謹的數學推導。例如,在討論插值多項式時,書中並沒有直接給齣復雜的定義,而是先從“用簡單的函數去逼近復雜的函數”這一直觀想法入手,引齣瞭多項式插值的核心思想,隨後纔引入拉格朗日插值、牛頓插值等具體方法,並詳細分析瞭它們的優缺點。這種由淺入深、循序漸進的講解方式,對於我這樣數學基礎相對薄弱但又渴望深入理解數值分析精髓的讀者來說,簡直是福音。每一章都配有精心設計的例題,這些例題不僅形式多樣,而且緊密結閤瞭實際應用,讓我能夠將理論知識與實際問題聯係起來,加深理解,也激發瞭我探索更多應用場景的興趣。
評分第二段評價 作為一名在科研一綫摸爬滾打多年的老兵,我深知一本優秀的教材對研究工作的重要性。這本書的第2版,果然沒有讓我失望。它在保持原版嚴謹性的基礎上,對內容進行瞭大幅度的更新和拓展,尤其是在算法實現和現代計算方法的介紹上,更是達到瞭一個新的高度。書中對各種數值算法的講解,不僅深入剖析瞭其數學原理,更注重實際的計算效率和穩定性分析,這一點對於我們這些需要將算法應用於實際問題中的研究者來說至關重要。我特彆注意到,在新版本中,作者加入瞭許多關於“誤差分析”的章節,這在我之前的學習經曆中是相對薄弱的環節。書中對捨入誤差、截斷誤差的産生機製、傳播規律以及如何減小誤差的策略,都進行瞭非常詳盡的闡述,並輔以大量的算例演示。這讓我意識到,在數值計算中,對誤差的理解和控製,往往比算法本身的復雜程度更加關鍵。此外,書中對現代計算方法,如迭代法、快速傅裏葉變換(FFT)等,也給予瞭充分的關注,這些內容對於解決大規模科學計算問題具有指導意義。
評分第三段評價 我對這本書的初印象,可以用“茅塞頓開”來形容。一直以來,數值分析對我來說就像一團迷霧,概念抽象,公式繁雜,總感覺難以捉摸。然而,這本書的齣現,仿佛在我麵前打開瞭一扇新的窗戶。作者以一種非常平易近人的語言,將那些原本令人望而生畏的數學概念一一解構。我尤其喜歡書中對“數值積分”的講解,它並沒有一開始就拋齣辛普森法則、梯形法則等公式,而是先從“如何用已知點的值去估算一個未知區域的麵積”這一基本問題齣發,引導讀者一步步思考。通過對不同積分方法的幾何意義和數學推導的清晰展示,我終於明白瞭它們各自的原理和適用範圍。書中對“微分方程的數值解法”部分的論述,也讓我眼前一亮。過去,我總覺得這部分內容是高不可攀的,但作者通過對歐拉法、改進歐拉法、龍格-庫塔法等方法的循序漸進的介紹,並輔以豐富的圖示和計算實例,讓我逐漸掌握瞭如何用數值方法來近似求解復雜的微分方程。
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評分阿薩德是打發是打發大師傅
評分很好的一本書,獲益匪淺
評分印刷質量很好!
評分本書評述瞭20世紀50—90年代的中國大陸文學。涉及內容主要包括:中國當代文學的産生;當代文學的分期和時期特徵;文學體製和文學生産方式;文學思潮的演化;各時期的小說、詩歌、散文、戲劇等文類的狀況;當代文學主要作品的評述等。本書最後附有“中國當代文學史年錶”,內容為1949—2000年文學界的主要事件、作傢活動、作品發錶齣版等情況,為當代文學研究者提供學習、研究的參考資料。80年代以來,“中國當代文學史”著作和教材已齣版四十餘部。本教材在文學史觀念和方法,以及當代文學史研究的具體內容上,都取得瞭突破性的進展,被認為是至今為止學術水平最高的一部當代文學史著作。 在40年代後期,被稱為“自由主義作傢”的一群,在文學一政治格局中,由於他們在學術研究和文學創作上取得的成績和影響,是包括左翼文學在內的各種文學力量都難以忽視的存在。被列入這一名項之下的作傢,他們的主張並不完全相同。但是在主張文學的“自主性”上,在對文學與商業、與政治結緣持懷疑和批評的態度上,則持相近的立場。文學不應成為政治、宗教的奴隸,作傢應忠於藝術,堅持“獨立的識見”,創作齣“受得住歲月陶冶的優秀作品”,這是他們文學主張的基本點。不過,這些作傢雖然竭力反對文學對政治的依附,主張文學與政治分離,但是在那個動蕩的時代,他們也難以從現實政治的“鏇渦”中脫身。一般有著“英美文化”背景的這些作傢,雖說大多並沒有直接參與政治活動,與當時政壇上的“第三條道路”也不能簡單等同。不過,在政治傾嚮和主張上,大都傾嚮於“英美民主政治”的理想,而從“思想自由”的立場齣發,對內戰的雙方,都持批評、譴責的姿態。1946年6月,創刊於1937年初的《文學雜誌》復刊。主編硃光潛在《復刊捲首語》中,重申他們的“目標”,是“采取充分自由的嚴肅的態度,集閤全國作者和讀者的力量,來培養一個較閤理底文學刊物,藉此在一般民眾中樹立一個健康底純正底文學風氣”。但是由於左翼文學力量已成為“強勢”的力量,提倡“健康”,主張“純正”,反對政治力量對文藝的乾預,顯然是指嚮左翼文學力量追求、推動的“文藝新方嚮”。硃光潛認為,“以為文藝走某一方嚮便閤他們的主張或利益,於是硬要它朝那個方嚮走,盡箍製和奸汙之能事,結果文藝確是受瞭害,而他們自己也未見得就得瞭益。”1946年瀋從文迴到北平,任北京大學教授,同時擔任天津《益世報·文學周刊》主編,還參與編輯《經世報》、《大公報》等的文藝副刊。同年,蕭乾從國外迴到上海,除任《大公報》社評委員外,還負責該報“文藝”副刊。他撰寫的《中國文藝往哪裏走?》的社評,批評文藝上的“集團主義”,提齣“應革除隻準一種作品存在的觀念”。這和瀋從文批評“政府的裁判”之外的“另一種‘一尊獨占’”,當然都是指嚮左翼文學。“自由主義作傢”在戰後相當活躍,錶現瞭對中國文學的建設負有重要使命的自我意識。他們力圖“匡正”當時文學的強烈意識形態化走嚮,雄心勃勃地試圖開拓40年代文學的另一種可能性。 左翼文學界的“選擇” 40年代後期的文學界,雖然存在不同思想藝術傾嚮的作傢和作傢群,。存在不同的文學力量,但是,有著明確目標,並有力量決定文學界走嚮,對文學的狀況實施“規範”的,卻隻有由中共領導和影響下的左翼文學①。在中國文學總體格局中,左翼文學成為具有影響力的派彆,在30年代就已開始。到瞭40年代後期,更成瞭左右當時文學局勢的文學派彆。這個期間,左翼文學界的領導者和重要作傢清楚地認識到:文學方嚮的選擇應與社會政治的轉摺同步。他們在抗戰之後的主要工作,是緻力於傳播延安文藝整風確立的“文藝新方嚮”,並隨著政治、軍事鬥爭的展開,促成其在全國範
評分希望可以便宜點,加上運費比定價還貴瞭
評分很好的一本書,獲益匪淺
評分很不錯,字體太稠密瞭
評分這本書比較難買,主要是課程需要。
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