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内容简介

《理查德·林德纳》主要内容简介：林德纳的绘画反映20世纪20年代的德国，艺术创作的养分是来自纽约，至于真正影响他绘画观念的却是意大利的乔托、弗朗西斯卡。林德纳的艺术，看似纽约都会生活的反映，事实上他比美国的波普艺术早十多年便从都市生活中取材，从中产阶级生活中找到创作的动力。他的绘画形式深植于结构性的，甚至是几何抽象的结构形体。林德纳本人是位温文尔雅的艺术家，很难想象出自他油彩画中的都市人间像，却是仿如梦魇般的浮华世界，充溢着狂想、色情与欲望。

精彩书评

只有艺术家在其作品中所显示的个性，才是艺术中的真实。
——美术史家文杜里

目录

前波普绘画大师——理查德·林德纳的生涯与艺术
嘉年华假面舞会
前波普、古典现代性、后浪漫
生长在德国的犹太人
流亡巴黎，爱法国绘画和超现实
乘S．S．Bonet号邮轮抵达纽约
魏尔伦、普鲁斯特、康德
束身衣女子、赌徒、小丑和变戏法的人
孩童、少女、机械玩具、几何世界
贝蒂·帕尔森画廊首展
纽约客与纽约市街
疏离男女关系、月亮照在阿拉巴马州上
纽约都会女子
玛丽莲·梦露
20世纪70年代巴黎纽约所绘
三个人谈理查德·林德纳
理查德·林德纳水彩、铅笔、粉彩作品欣赏
理查德·林德纳素描作品欣赏
理查德·林德纳年谱

精彩书摘

林德纳的所有作品都可归类为人物画。人物如宗教圣像般地庄严端立，或如照相馆时代，人摆好姿态等着拍照的样子。脸孔和身体经常是正面或正侧面，凸显在一丝不苟的几何构图中。观者在此完全不能捕捉头部转动或身子转动时的状态或体会到瞬间泄露的半面情状。林德纳的人物可辨识者不多，只有少数可认识，他喜爱表现一般性格的典型，并将其乔装，巧妙打扮，像戴上面具参加假面舞会的人或机器人在其金属的甲壳中。
最初的绘画，除画家心中几个崇仰的人物外，是孩童时代敏感碰触在脑海留下黯然模糊的记忆，伴随着可得到的或想望而受禁的玩具。接着青春期冲动的无声回音在沉静的、月光般磁性吸力的氛围中。人物常嵌入不很深的小空间，像是在一个小密室或小箱内，似乎有门有墙，又是抽象。肥胖的男童浮升在空间，金发辫初长的少女，玩呼拉圈，奇巧的机件，失重的球。猛然想起母亲的束身衣工作坊中壮硕的女顾客试穿胸罩束腹吊带袜。这些大多是画家在纽伦堡的成长回忆，如此构成他50年代的绘画。
在纽伦堡的教育结束之后他前往慕尼黑工作，后来为逃避希特勒转往巴黎，离开巴黎后去了纽约。成了纽约客的林德纳以观光客的姿态跑遍纽约的曼哈顿，自东七十街到哈林区，自华尔街到中央公园，触目是招牌广告、报章封面插图，这也是他长期换取面包的工作。出入歌舞小酒馆、夜总会，那里歹徒和舞女亲吻，经过中央车站，看肤色混杂的人群，警车从他公寓窗口下驶过，他瞥见斑马线上，警察逮到的罪犯。大百货公司里各类试衣帽选鞋的男女，性商店内，好奇的顾客与无奇不有的商品。如此60年代以后，一种物品崇拜者的肖像出现。

前言/序言

　　理查德·林德纳（Richard Lindiler，1901～1978），是20世纪出生的现代画家，他的绘画风格独特奇异，早在20世纪50年代，他就常常刻画都市里生活的奇装异服时髦男女，男人的造型像是市侩士绅，女性的神态形似性感风骚的神女，穿着暴露奢浮的服饰。当60年代中期，安迪·沃霍尔、利希滕斯坦、维塞尔曼等画家的波普艺术出现兴盛之际，林德纳曾被列为波普艺术家。事实上，他是一位波普前期的画家，今日的美术史家都把林德纳归为“前波普画家”。
　　林德纳自己说过：“我很崇拜安迪·沃霍尔，他不仅是位大画家，更是一位了不起的启发者，打开了美国的眼睛，让我们看到每日生活的东西与功利主义社会的美。我尊敬安迪·沃霍尔、利希滕斯坦、欧登伯格，不过我不是他们那群的一份子，从来都不是。”林德纳在自述中指出：他的绘画反映20世纪20年代的德国，那时是德国比较好的时候；而在另一方面，他的艺术创作的养分则是来自纽约，从美国杂志上的图片、电视，他得到很多灵感，他认为美国是一个很棒的地方。至于真正影响他绘画观念的却是意大利的乔托、弗朗西斯卡，林德纳经常欣赏他们的绘画，赞美他们是没有时间性、历久弥新、不会变老的艺术家，他追求他们绘画中的某种力量，包括结构上的坚实以及从中产生的力量。
　　因此，林德纳的艺术，看似纽约都会生活的反映，事实上他比美国的波普艺术早十多年便从都市生活中取材，从中产阶级生活中找到创作的动力。当时他被美国艺术家认为是个局外人，他的绘画形式深植于结构性的，甚至是几何抽象的结构形体。然而他在主题表现上的感性，被纳入波普风格，进入了美国艺术的前端。
　　理查德·林德纳，1901年生于德国汉堡，是一位德国现代画家，后来归化美国。他母亲是一个美国人，20岁到德国遇到他父亲，后来在汉堡结婚。林德纳初学音乐，想当一个钢琴演奏家，也参加音乐比赛崭露头角。但在1922年兴趣转向绘画，进入纽伦堡工艺学校。后来到慕尼黑美术学院学习绘画，他说当时他向一些笨拙的画家学到“怎样画得很好”，因为从一个很好的画家那你学不到东西，毕加索和马蒂斯是很糟糕的老师，好的画家唯一能做的事就是刺激你。三年毕业走出学校之后，他去了柏林，1929年回到慕尼黑在出版社工作。1933年纳粹政权时代，他避居巴黎。
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（二）评价

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①要注意评价的科学性。要以科学的文学理论为指导，实事求是地进行评论，不要以个人的直觉和偏见任意地拔高或贬低。

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测定铅蓄电池之电解液比重为得知放电量的最佳方式。因此，定期性的测定使用后的比重，以避免过度放电，测比重的同时，亦测电解液的温度，以20℃ 所换算出的比重，切勿使其降到80%放电量的数值以下。

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②要注意见解的独创性。要反复阅读、分析、研究、揣摩、品味，深入了解准确把握评论对象，挖掘出作品的思想意义和艺术特色，从而提出自己新颖、深刻、精辟的见解；而不是浮光掠影地泛泛而读，分析不得要领，只是发表一些陈旧、肤浅、庸俗的见解。《世说新语》中有这样一篇小说：“阮光禄在剡，曾有好车，借者无不皆给。有人葬母，意欲借而不敢言。阮后闻之，叹曰：‘吾有车而使人不敢借，何以车为？’遂焚之。”宗白华先生是这样评析的：“这是何等严肃的责己精神！然而不是出于畏人言，畏于礼法的责备，而是由于对自己人格美的重视和伟大同情心的流露。”宗先生的评析见解独到，深刻精辟，所谓“析义理于精微之蕴，辨字句于毫发之间。”（《古文观止·序》）

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蓄电池之电解液比重几乎与放电量成比例。因此，根据蓄电池完全放电时的比重及10%放电时的比重，即可推算出蓄电池的放电量。

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内部阻抗会因放电量增加而加大，尤其放电终点时，阻抗最大，主因为放电的进行使得极板内产生电流的不良导体─硫酸铅及电解液比重的下降，都导致内部阻抗增强，故放电后，务必马上充电，若任其持续放电状态，则硫酸铅形成安定的白色结晶后（此即文献上所说的硫化现象），即使充电，极板的活性物质亦无法恢复原状，而将缩短电瓶的使用年限。

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他的油画展示的是人生欢乐与忧愁，如梦魇般的世界

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