迷影:嚴浩電影講座

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卓伯棠 編



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發表於2024-11-23

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圖書介紹

齣版社: 復旦大學齣版社
ISBN:9787309076431
版次:1
商品編碼:10543870
包裝:平裝
叢書名: 復旦悅讀精品
開本:大32開
齣版時間:2011-01-01
用紙:膠版紙
頁數:264
字數:179000
正文語種:中文


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圖書描述

編輯推薦

柏林電影節,東京電影節,颱灣金馬奬,導演嚴浩手把手教望而卻步當導演,三十餘年拍片經驗與心得體會傾囊相授。

內容簡介

嚴浩是香港電影新浪潮的先鋒性人物,曾憑《似水流年》、《滾滾紅塵》、《天國逆子》與《太陽有耳》先後斬獲香港電影金像奬、颱灣電影金馬奬、東京國際電影節及柏林國際電影節導演奬。香港浸會大學邀請嚴浩導演擔任“影視製作”課程的客座導師,《嚴浩電影講座》為其課堂講稿整理,讓沒有機會到香港浸會大學聽課的有心人,亦有“聆聽”嚴浩數十年珍貴經驗和心得的機會。《嚴浩電影講座》內容十分豐富,從開場白講解《瘋狂的右頭》到電影導縯的實際工作,嚴浩都有精闢見解,而且以一部部具體影片如《似水流年》、《滾滾紅塵》、《教父》、《天國逆子》、《太陽有耳》、《小島驚魂》及《莫紮持傳》等實例作輔助說明,在他的生動引導下讀者很容易進入狀態,不但瞭解他的想法,從中受到啓發,亦可獲得操作性強的導演實務指導意見。

作者簡介

卓伯棠博士現任香港浸會大學電影學院總監、教授。曾就讀颱灣政治大學新聞係獲學士學位,美國南加州大學電影藝術《製作》碩士,香港浸會大學傳理學院電影哲學博士。近年從事電影與電視方麵研究,在完成《香港新浪潮電影》 書後,正投入香港電視與全球化的相關研究。多年來在海內外有關的學報、專刊與專著,如Post Script、《香港國際電影節迴顧專刊》、《電影藝術》、《聯閤文學》與《北京電影學院學報》等發錶論文。70年代初於大學念書期間,在颱灣與友人創辦《影響》電影雜誌,對80年代初的颱灣新電影影響匪淺。從事電影評論多年,多發錶於《影響》、《大特寫》、《電影雙周刊》、Cosmopolitan、《亞洲周刊》、《聯閤報》、《廣播電視周刊》與《星島日報》等。著作包括《香港類型電影》《與羅卡、吳吳閤著》、《分解主流電影》與《中國早期商品海報》《又名《都會摩登》》,閤編《邵氏影視帝國 文化中國的想象》《麥田,2003》等。曾任香港廣播電視公司《簡稱無綫電視颱》編導,執導過《國際刑警》、《的士司機》、《第 次》、《四眼神探》、《女人三十》、《霓虹姊妹花》係列,以及影片《煲車》與《賓妹》等。

內頁插圖

目錄

序言/1
開講:評《瘋狂的石頭》
1.一部成功帶觀眾人戲的商業片,主角目標明確——偷石頭/2
2.用剪接製造一種感性或理性的效果/4
3.一部影片風格要統一/5
4.劇本一般有三個act/6
5.導演是一個煽情者,需要某種瘋狂的熱情/7
第一堂:場麵調度——用鏡頭的問題
1.劇本是不需寫鏡頭大小或攝影機運動等/12
2.講故事要抓住聽者的注意力,導演是方嚮的領航人/14
3.《似水流年》的筆觸是平靜的/16
4.《滾滾紅塵》的筆觸是感動的/18
5.用鏡頭營造氣氛,導演既要投入故事又要客觀處理/19
6.帕西諾從小人物變成教父/23
7.Master·shot重要,insett也需要/24
8.要看需要,不能亂玩鏡頭/26
9.長鏡頭運動需配閤人或物的運動,不時改變角度/28
10.捕捉一些現場突發的鏡頭/31
11.跟拍鏡改變景深,伸縮鏡平麵地放大或縮小/33
12.《無間道》不能玩長鏡頭,《似水流年》需有詩畫意/34
13.長鏡頭中色彩、燈光及構圖要能吸引人/36
14.故事要講得動聽,否則沒有人投資/38
15.媒介可以客觀無情,電影必須挖掘人性/39
16.故事1:兒女們氣死老爸要加悔意——這是人性/40
17.故事2:情節不明顯/41
18.故事三分鍾不能拍五分鍾,長瞭要剪掉/43
19.故事3:未來世界移植彆人的記憶卡/44
20.二十分鍾的故事,變成三分鍾艱難/46
21.故事4:得瞭艾滋病——齣現問題,解決問題/47
22.故事5:拯救人——設置障礙解決它,很清晰/48
23.故事6:年輕人與老年人難溝通/49
24.老人傢的過去很重要,不要忽略瞭/52
25.該說的應讓演員說,說不齣的可以暗示/53
第二堂:場麵調度——用我的片子來說明
1.不要抱怨設備不足,土法也能拍齣偉大的作品/57
2.每拍一個鏡頭,背後都有一個想法/58
3.劇情片是用氣氛鎮觀眾,武俠片則用動作/60
4.《天國逆子》女主角下毒不正麵拍攝/62
5.男主角中毒也不正麵拍他吐白沫/64
6.錶現女主角內心混亂,特意用瞭反鏡拍/65
7.父子在同一個鏡頭裏,以示兩人同心/67
8.女主角下毒時,故意以身子擋住鏡頭/69
9.在喝與不喝有毒湯之間,以空鏡頭增加懸念/70
10.平靜的場麵,有一個升降搖鏡,預示不平常/71
11.丈夫有情趣,但像一把刀子般鋒利/72
12.鏡頭的位置、角度,都有心理上的因素/74
13.培養情緒時,不能用太多鏡頭去乾擾/76
14.在現場應不停地觀察,看彆人看不到的細節/77
15.不同的演員有不同的哭法/80
16.彩排非常重要/82
第三堂:場麵調度——導演在現場的工作
1.商業電影的結構/86
2.劇情開頭12%介紹主角及確定他往後的目標/87
3.第二幕的一半是男女主角的初吻,然後是諸事不妙/89
4.最後25%,危機的解決,或圓滿結局/90
5.劇本結構上主角目標是否清晰;人物要盡量豐富/91
6.暖身時多用“特寫”,感情交流時用“兩人鏡”/92
7.反綫(軸)之前宜有一個中性(特寫)的鏡頭作過渡/93
8.同角度同光源一起拍,省時間/9&
9.即興之前也要做好導演的功課/97
10.我收迴“有些鏡頭運動會比較優雅”這句話/98
11.輕鬆小品可用一點卡通的手法/100
12.年輕人思想跳躍,可用空間分裂的剪輯/100
13.演員的想法要照顧,剪接時“刀”是導演下的/10l
14.觀察演員的小動作,可用在劇情中/102
15.服裝的顔色要配閤氣氛、風格及內容/103
16.我下一部戲是大製作,用商業片的結構去拍,但要有原創材料/104
第四堂:場麵調度——演員與鏡頭運動的配閤
1.拍完剪齣後不理想怎麼辦/110
2.懸疑是重整故事的準則/112
3.性與暴力最能引起觀眾的興趣/113
4.鏡頭移動、演員走位及構圖都是精心安排的/115
5.動作的習性要瞭解,導演眼睛要不停地轉/119
6.剪接:一是引起感觀衝擊;一是引起思考/121
7.演員直綫跑很難跟,需圍著攝影機轉/123
第五堂、第六堂:評論同學的作品(一)
1.騙子騙人,需要動腦筋演點戲/127
2.主角齣場很重要,要安排一個氣氛/128
3.三個人都缺戲份,觀眾不會有印象/129
4.戒毒所的陰沉氣氛拍齣來瞭/131
5.電影是製造幻想,不斷說話,但讓你相信/133
6.觀眾愛看人傢的不幸,周星馳的喜劇,角色都是悲慘的/134
7.兩部作品都起瞭頭,但沒有“承”和“轉”/135
8.場麵調度很好很成熟/136
……

精彩書摘

車亂晃,然後就發生瞭爆破。爆破的時候,鏡頭怎麼錶達呢?假如真的拍一個爆破的話,他自己和孩子就炸死瞭。所以他取瞭個巧。爆破時候的鏡頭是在室內,他的老婆抱著孩子睡在沙發上,窗外白光一閃,她翻下來,知道有爆破,但不知道具體怎麼迴事,齣去一看,街上已經亂七八糟瞭。這場戲是這麼開始的。但是導演就想,怎麼讓這場戲多一點爆破呢?因為爆破是最好看的,但是又不能讓戲裏的人炸死。他就想瞭一個辦法,側寫。把它虛過去,但是效果齣現瞭。開始的時候車子亂撞,亂撞當然要安排一些東西給它碰。那麼鏡頭怎麼分呢?機器放在哪邊呢?當然一個角度是不夠的,要同時多放幾個鏡頭。所以每一個效果,你都要先把它想齣來,然後想怎麼把它拍齣來。鏡頭就是這麼分齣來的。
講來講去,怎麼讓你的戲生動?你要抓住一個重心。但是前麵你要敲邊鼓,把邊鼓打住,就把這個重心、主題呈現齣來瞭。通常敲邊鼓的時間、花在上麵的努力是要比那句重要的對白多得多的,旁邊的綠葉是比紅花多得多的,所以要很注意襯托。就像劉姥姥進大觀園,如果沒有那個假山石,她一步走進來,就少瞭很多趣味。正因為有瞭假山石,她繞來繞去,就有瞭趣味。但是你首先要發現,你這個故事裏麵什麼地方缺少瞭趣味。首先是個發現的過程,然後再想怎麼補充趣味。
我們拍電影是很講實體的,必須有一個實體的東西,纔能拍齣來。比如說,你不能說要找一個美麗的小姐,這太難太難瞭。你必須說她是做什麼工作的,在什麼場閤齣現,有一個什麼樣的教育背景,她有什麼特彆的特徵,然後你纔能找得到。所以一定是很具體的。

前言/序言


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印刷質量、翻譯都不錯。實用。

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感覺很好。可以慢慢看。

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   作者卓伯棠在本書中對新浪潮的成因,當時的電影市場和電影文化環境,他吸收瞭法國巴贊和美國薩裏斯等理論傢的觀點,采取瞭電影“作者論”與“類型論”相結閤的方法來研討其作品,對主要導演分門彆類,期求對重要影片作全麵性的探討。極度風格化導演譚傢明師承歐洲,特彆是敬仰法國的戈達爾、安東尼奧尼、布列鬆等名導,麵對香港實際情況,做瞭大幅改良,他的作品涉及現代人禁錮的心靈,狹窄的空間成為電影人物的避難所,後又有涉及探索女性心理的電影,他對市場做瞭相應的妥協,作品也難以得到主流觀眾的歡心。譚傢明成為商業化市場的不得誌者,但他並沒有消弭,竟然在《殺手蝴蝶夢》十多年後拿齣激蕩人心的《父子》,功力不減當年。纔華橫溢的嚴浩,最早以探索知識分子境遇的電影為起點,隨後關注本土化題材;《似水流年》、《滾滾紅塵》等佳作展示瞭人手睏於環境,生命逐漸迷失方嚮,如何為命運負責,為觀眾帶來關於命運與超越的思考,而自《鴛鴦蝴蝶》之後多年未有新戲瞭;具有鮮明寫實風格的方育平,其電影作品蘊有漁民生存的環境問題、女性在傢庭與愛情中掙紮,執拗地用影片介入生活,不斷在紀實與虛構、生活與戲劇之間搖擺,成就自己期許的創作實驗,顯然這類影片與香港市場背道而馳。作者卓伯棠還對其他的新浪潮導演進行詳盡的分析,像黃誌強、蔡繼光、劉成漢、唐基明等,這些梳理對於汲取昔日經驗,具有參照價值,尤其是根據自身判斷,考量與主流電影的默契程度如何,這之於如今香港電影依然睏頓現狀,起到承上啓下的意義,如何打破瓶頸,如何開創齣新的格局,則是香港電影人亟待解決的難題。

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推薦嚴導演的《太陽有耳》。

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