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内容简介

　　白石词，南宋著名词人姜夔著。《姜白石词笺注》以夏承焘校定本为底本，并参稽明清以来各种版本及相关文献，仔细比堪，认真考证，对白石词作深入的整理，分校记、笺注、辑评和评析四部分。书后还附录了《版本考》及各本序跋等。校勘严谨，资料详备，为研究白石词提供了极大便利。

目录

前言
姜白石词笺注卷一 扬州、湘中、沔鄂词十一首
扬州慢《淮左名都》
一萼红《 古城阴》
霓裳中序第二亭皋正望极》
湘月《 五湖旧约》
清波引《冷云迷浦》
八归《 芳莲坠粉》
小重山令《人绕湘皋月坠时》
眉妩《 看垂杨连苑》
浣溪沙《 着酒行行满袂风》
探春慢《 衰草愁烟》
翠楼吟《 月冷龙沙》
姜白石词笺注卷二 金陵、吴兴、吴松词十首
踏莎行《燕燕轻盈》
杏花天影《 绿丝低拂鸳鸯浦》
惜红衣《 簟枕邀凉》
石湖仙《 松江烟浦
点绛唇《 燕雁无心》
夜行船《 略杓横溪人不度》
浣溪沙《春点疏梅雨后枝》
琵琶仙《 双桨来时》
鸥鸪天《 京洛风流绝代人》
念奴娇《 闹红一舸》
……
姜白石词笺注卷三
姜白石词笺注卷四
姜白石词笺注卷五
姜白石词笺注卷六
附录

精彩书摘

⑨「都把」二句：意谓将美好的愿望付与无情之物。榆荚，榆树的果实，形状如元宝，成串挂在树
上。韩愈《晚春》之一云：「杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。」
⑩藏鸦细柳：形容柳条生长稠密。周邦彦《渡江云》：「千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。」
⑩西出阳关：指别宴上的乐曲。王维《送元二使安西》云：「劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。」
后来乐工将此诗谱写为《阳关三迭》，于别宴上演唱。
【辑评】
张炎《词源》云：矧情至于离，则哀怨必至，苟能调感怆于融会中，斯为得矣。白石《琵琶仙》云……离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。
俞陛云《唐五代两宋词选释》云：此在客昊兴时感遇而作。前四句叙往事，「春渐速」三句叙别后光阴，写愁中闻见，以疏秀之笔书之。下阕感节序而伤离。榆钱柳絮，皆借物怀人，便无滞相，其佳处在空灵也。
陈匪石《宋词举》云：「双桨来时」，从所遇说起，破空而来，笔势陡健，与他词徐徐引人者不同。……「春渐远」一转，不说其人之似是实非，但就景物言之：汀洲绿矣，鶫鴂呜矣。种种皆旧游不堪回首之象，则旧曲之桃根桃叶必难重遇，可以推知。妙在构一迷离惝恍之境，欲不说破而又不肯终不说破，故其下即痛快言之曰「十里扬州，三生杜牧，前事休说」，突换老辣之笔。……过片从「前事休说」翻出。「又还是」一转，风景依稀似昔，非不可说；「奈愁里」再转，流年逝水，一去不回，竟无从说。因念「空阶榆荚」忽生忽落，变化随时，不能自主，本一无情之物，「一襟芳思」都付与之而无所萦怀，无是事，亦无是理；然鹈鴂先呜，众芳皆歇，乃不得不付与之，真所谓「休说」者矣。顾人心之转换无常，见榆荚之飞，则才心灰尽；见杨柳之舞，又情思飘扬。「藏鸦细柳」、「舞回雪」之容，今日所见，犹是当日别筵所见，其对「西出阳关」之「故人」劝以更进杯酒者，令人不追想而不得，则又如何意绪耶！全篇以跌宕之笔写绵邈之情，往复回环，情文兼至。
沈祖棻《宋词赏析》云：「双桨」四句，画船自远而近，其中有人，乍睹之，似曲中旧识，谛视之，虽非，而其妖冶固相同也。「春渐远」以下，先点时序景物，以谓春光之渐远，正如旧梦之渐遥。旧游速矣，当前则惟有啼鴂引人离恨，前事何堪再说耶？换头两句，谓风景节序依然，而年华暗换。「都把」以下，谓前事既不忍说，则满怀情思，何异满地榆钱，亦惟有付之而已。而回忆当时，细柳犹知为离尊起舞，飞絮漫天，情何堪乎？「长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。」（刘禹锡《杨柳枝》）故因柳而复忆及别时情味。「蛾眉」虽自「奇绝」，而属意终在「故人」，所谓「任他弱水三千，我只取一瓢饮」也。
……

前言/序言

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艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。他的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。

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姜夔词作

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