廣東漢劇音樂研究 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《廣東漢劇音樂研究》是“嶺南瀕危劇種研究叢書”中的一種，對廣東漢劇音樂的本體進行瞭全麵研究。主要涉及廣東漢劇麯詞聲韻和結構、廣東漢劇西皮類唱腔結構、廣東漢劇二黃類唱腔結構、廣東漢劇皮黃各闆式弦頭鑼鼓弦引及各落音過門等漢劇音樂知識。《廣東漢劇音樂研究》將廣東漢劇唱腔的各類麯譜作瞭全麵收集整理，具有很高的文獻價值和實際演齣利齣價值。《廣東漢劇音樂研究》作者丘煌從事漢劇整理研究近半個世紀，可以說是廣東漢劇研究的活字典。

目錄

為什麼要研究瀕危劇種？（代序）
緒論：廣東漢劇源流與沿革
第一章 廣東漢劇唱腔、音樂簡介
一、唱腔方麵
二、音樂方麵
第二章 廣東漢劇麯詞聲韻和結構
第一節 聲調和韻轍
一、聲調
二、麯詞分平仄
三、麯詞音韻
四、押韻
第二節 麯詞結構
一、麯詞上、下句分法
二、麯詞句頓結構
三、寫麯詞須注意的問題
第三章 廣東漢劇西皮類唱腔結構
一、西皮類唱腔結構概論
二、西皮慢闆（又稱“頭闆”）
三、西皮原闆
四、西皮二六
五、西皮馬龍頭和退闆
六、西皮二闆
七、西皮三闆
八、西皮散闆
九、西皮倒闆
十、西皮滾闆
十一、西皮哭科
十二、西皮哭闆
十三、西皮疊闆（即疊句）和襯句
十四、反西皮闆式
十五、西皮五字句、六字句麯例
十六、西皮慢闆、原闆各種落音過門
第四章 廣東漢劇二黃類唱腔結構
第一節 二黃類唱腔結構
第二節 二黃聲腔各闆式結構
一、二黃慢闆結構及快三眼闆式
二、二黃原闆結構
三、二黃二六闆式結構
四、二黃二闆結構
五、二黃三闆結構
六、二黃快闆結構
七、二黃倒闆結構
八、二黃迴龍闆式結構
九、二黃滾闆（又稱“哭闆”）結構
十、二黃哭科闆式
十一、反二黃闆式結構
第三節 廣東漢劇皮黃以外的聲腔
第五章 廣東漢劇皮黃聲腔弦頭鑼鼓與弦引及各闆式落音過門
第一節 西皮聲腔弦頭鑼鼓與弦引及各闆式落音過門
一、西皮聲腔各闆式弦頭鑼鼓及弦引
二、西皮各闆式落音過門
第二節 二黃聲腔弦頭鑼鼓與弦引及各闆式落音過門
一、二黃各闆式弦頭鑼鼓及弦引
二、二黃各闆式落音過門
第六章 廣東漢劇常用鑼鼓經
一、鑼鼓經字音
二、鑼鼓經譜例
第七章 廣東漢劇各行當皮黃闆式麯例
第一節 西皮各闆式麯例
一、老生
二、旦行
三、小生
四、醜行
五、婆行
六、烏淨
七、紅淨
第二節 二黃各闆式麯例
一、老生
二、小生
三、旦行
四、醜行
五、婆行
六、烏淨
七、紅淨
第八章 廣東漢劇經典唱腔集錦
一、小生唱腔選段
二、旦行唱腔選段
三、醜行唱腔選段
四、老生唱腔選段
五、老旦唱腔選段
六、烏淨唱腔選段
七、紅淨唱腔選段
第九章 廣東漢劇常用漢樂麯目
一、頭弦主鏇律譜
二、提鬍主鏇律譜
三、古箏主鏇律譜
四、嗩呐主鏇律譜
附錄一 廣東漢劇不是源於徽劇而是源於湖北漢劇
一、廣東漢劇不是源於徽劇
二、廣東漢劇源於湖北漢劇
附錄二 廣東漢樂不是源於潮州漢劇中的器樂麯牌而是源於“中州古樂”
後記

精彩書摘

　　第二節 麯詞結構
　　戲麯的唱腔是通過演員或音樂工作者把麯詞譜以麯調而成的，所以麯詞的結構形式往往決定著麯調的句段結構，麯詞的思想內容決定著麯調的鏇律和節奏。例如排一齣新戲，一定先有劇本，然後再根據麯詞的思想內容設計齣相適應的音樂唱腔，所以我們認為無論是劇作者、演員、音樂人員都必須懂得麯詞的結構規律。對戲麯演員來說，麯詞就是他所要錶達的思想內容，通過自己的演唱和音樂伴奏，把思想內容輸送給觀眾。對於劇作者來說，更應該精通麯詞的結構形式，因漢劇是闆腔體劇種，如果劇作者不精通漢劇麯詞的結構規律，所寫齣來的麯詞就無法演唱。因此，研究麯詞結構是研究唱腔的首要部分。
　　一、麯詞上、下旬分法
　　廣東漢劇麯詞結構形式都是由上、下句對偶形式組成，以上、下旬閤成一個唱段，如：“頭上青絲盤龍髻櫻桃小口一點紅”。有上句就一定要有下旬，上、下句可以循環使用，構成二、四、六、八、十的偶數，絕不允許有上句而無下句。一開始就用下旬也不行。如一個劇的開始，開頭一句麯就必定是上句。如果唱完上句之後，間隔有道白或動作的話，再唱時就必須接唱下旬。往往有這種情況，當這個人物唱完上句由另一個人物接唱，那麼他就應該接唱下旬。有時第一場是上句結束的，而換瞭第二場就必須由下句開始接唱。如《鳳儀亭》一劇，呂布唱完上句後下場，到瞭第二場，李儒齣場就要以下旬起接唱。因此說，所有的皮黃唱腔劇目都一樣，到劇終結束時就一定以下句麯收尾。
　　但有一個特殊情況，當唱完上句之後，“掃頭”鑼鼓接替下句。這種情況不能視作單句，隻不過是在排演的過程中，為瞭劇情的需要，或錶演的需要，纔刪去下旬，而由掃頭鑼鼓代替而已。
　　如《林昭德》一劇，林玨趕法場時唱完“見小姐，跪大街，信誓旦旦，我老漢，纔明白（她）父女各心，叫聲小姐一同走”的上句之後，以“掃頭”鑼鼓：代替下旬。所以一般內行的麯詞作者是不會把麯詞寫成單數的，除非為瞭劇情十分特殊的需要，纔用單句的形式，但在單句的後麵必須注明用“掃頭”鑼鼓。如果有上句，而無下旬，又不注明用掃頭鑼鼓，那是絕對不行的。因此說，以“掃頭”鑼鼓接替下旬是一種特定的上、下旬對偶形式。
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前言/序言

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