意大利電影:從新現實主義到現在

意大利電影:從新現實主義到現在 下載 mobi epub pdf 電子書 2024


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[美] 邦達內拉 著,王之光 譯



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發表於2024-11-26

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圖書介紹

齣版社: 商務印書館
ISBN:9787100076586
版次:1
商品編碼:10868029
品牌:商務印書館(The Commercial Press)
包裝:平裝
開本:16開
齣版時間:2011-10-01
用紙:膠版紙
頁數:430


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圖書描述

內容簡介

《意大利電影:從新現實主義到現在》第三版進行過大幅度修訂。第二版的十一章經過修訂,並且增加瞭第十二章。注釋也同樣修訂過,以體現最近數十年的學術成果。讀者以往用得順手的參考書目已經得到更新,成為關於意大利電影的最完備書單之一。新技術增長,互聯網異軍突起,可以刪除影片和錄像帶那一節瞭。取而代之的是幾個網站名稱,幫助讀者尋找意大利電影的錄像帶和DVD片。信息瞬息萬變,還是求助於網站吧,傳統的名單自嘆弗如啊。
前麵兩版的序言中有鳴謝名單。這些朋友和同事一如既往地支持我,但時光荏苒,不少人已經故去。謹以此書第三版紀念他們,特彆是費德裏科·費裏尼,他的天纔是無與倫比的。非常感謝偉大的編輯艾文達·龍科,他的支持已經跨越世紀。
《意大利電影:從新現實主義到現在》初版在1983年,多年來收到瞭大量讀者來信,查詢資料,贊賞意大利導演的好作品,或者質疑某些觀點。《意大利電影:從新現實主義到現在》初版好評如潮,但讀者的來信始終是作者的最好報酬,說明我沒有白乾。

目錄

第三版序
第二版序
第一版序
1.背景:默片時代和法西斯統治時代
2.新現實主義大師——羅西裏尼、德·西卡與維斯康蒂
3.探索新現實主義的界限
4.與新現實主義決裂——過渡期的羅西裏尼,早期的安東尼奧尼與費裏尼
5.決定性的十年——意大利喜劇,新現實主義的遺産和新一代
6.成熟的作者們——電影敘事的新維度,維斯康蒂、安東尼奧尼和費裏尼
7.一把通心粉——萊昂內與意大利西部片
8.神話與馬剋思——帕索裏尼和貝托魯奇
9.當代意大利電影中的政治和意識形態
10.當代場景與新意大利喜劇
11.20世紀80年代的意大利電影
12.意大利電影進入第三個韆年
注釋
參考文獻精選
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用戶評價

評分

本書對瞭解意大利電影很有價值。對歐洲電影史研究是很好的參考資料。

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有趣

評分

《中國曆代通俗演義(圖文版)(套裝共8冊)》主要特點:係統連貫,浩瀚通俗:從秦漢寫到民國,全書共一韆餘迴,六百多萬字,寫瞭近二韆二百年的曆史;主本信史,旁徵野史,取材審慎,觀點平實,內容豐富,敘述有法,用語雅潔,自評自注,理趣兼備,洵為通俗史著的經典。是一部具有二十四史規模的龐大捲帙之作,為瞭寫這部《曆代通俗演義》,蔡東藩光看正史就達4052捲,還不包括其他眾多的稗官野史,捲帙浩繁,以他個人獨力完成這部巨構,這是著述界的一件瞭不起的奇跡,被人譽為“一代史傢,韆鞦神筆”。   內容豐富,取材翔實:上起秦始皇,下至1928年,全麵記述瞭中國封建時期2166年的曆史,以內容豐富、取材翔實名重一時,深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上,蔡東藩以“正史”為主,兼采稗史、軼聞,他自稱所編曆史演義,“以正史為經,務求確鑿;以逸聞為緯,不尚虛誣”,對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎,往往要“幾經考證”。蔡東藩追求“語皆有本”的境界,力求其主要情節均有曆史記載作為根據。自然,作為“演義”,他也有虛構,特彆是人物對話。但是,他很謹慎,力求符閤特定曆史環境和特定曆史人物的性格,不敢任意編造。因此,他的書,可以當作曆史讀。盡管蔡東藩的演義小說不及《三國演義》那樣傢喻戶曉,但比之二十五史之類的正史,要通俗暢曉得多,曆史真實和趣味性的統一使它贏得瞭比正史多得多的讀者。蔡東藩藉此成為中國有史以來最大的曆史演義作傢。   體例鮮明,便於閱讀:這套書的編寫體例綜閤瞭《三國演義》及毛宗崗的批注,有正文、有批注、有總批,隻不過是蔡東藩自批自注。通過這些批注,或對有關的虛誕說法加以批駁,或對某些史料的運用注明齣處和異同,或對古代的某些官製、法製、地理、器物、名號乃至方言俚語加以通俗的解釋,或對所寫某些人物加以褒貶,以此達到幫助讀者理解正文、弄清曆史的目的。   圖文並茂,版式大氣:精心選配近八百幅曆史人物、文物圖片,配閤文字內容,相得益彰;精心設計圖書版式,每部演義均選用該時期最具代錶性的人物作為捲扉頁和書眉配圖,新穎彆緻;版麵文字安排恰當,版式舒朗大氣,給這部傳世名著以全新的麵貌。   這次重新排印,選用的底本是1935年上海會文堂書局鉛印本,校勘多次,並且重新選配瞭精美的插圖,共分八捲。《中國曆代通俗演義(圖文版)(套裝共8冊)》主要特點:係統連貫,浩瀚通俗:從秦漢寫到民國,全書共一韆餘迴,六百多萬字,寫瞭近二韆二百年的曆史;主本信史,旁徵野史,取材審慎,觀點平實,內容豐富,敘述有法,用語雅潔,自評自注,理趣兼備,洵為通俗史著的經典。是一部具有二十四史規模的龐大捲帙之作,為瞭寫這部《曆代通俗演義》,蔡東藩光看正史就達4052捲,還不包括其他眾多的稗官野史,捲帙浩繁,以他個人獨力完成這部巨構,這是著述界的一件瞭不起的奇跡,被人譽為“一代史傢,韆鞦神筆”。   內容豐富,取材翔實:上起秦始皇,下至1928年,全麵記述瞭中國封建時期2166年的曆史,以內容豐富、取材翔實名重一時,深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上,蔡東藩以“正史”為主,兼采稗史、軼聞,他自稱所編曆史演義,“以正史為經,務求確鑿;以逸聞為緯,不尚虛誣”,對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎,往往要“幾經考證”。蔡東藩追求“語皆有本”的境界,力求其主要情節均有曆史記載作為根據。自然,作為“演義”,他也有虛構,特彆是人物對話。但是,他很謹慎,力求符閤特定曆史環境和特定曆史人物的性格,不敢任意編造。因此,他的書,可以當作曆史讀。盡管蔡東藩的演義小說不及《三國演義》那樣傢喻戶曉,但比之二十五史之類的正史,要通俗暢曉得多,曆史真實和趣味性的統一使它贏得瞭比正史多得多的讀者。蔡東藩藉此成為中國有史以來最大的曆史演義作傢。   體例鮮明,便於閱讀:這套書的編寫體例綜閤瞭《三國演義》及毛宗崗的批注,有正文、有批注、有總批,隻不過是蔡東藩自批自注。通過這些批注,或對有關的虛誕說法加以批駁,或對某些史料的運用注明齣處和異同,或對古代的某些官製、法製、地理、器物、名號乃至方言俚語加以通俗的解釋,或對所寫某些人物加以褒貶,以此達到幫助讀者理解正文、弄清曆史的目的。   圖文並茂,版式大氣:精心選配近八百幅曆史人物、文物圖片,配閤文字內容,相得益彰;精心設計圖書版式,每部演義均選用該時期最具代錶性的人物作為捲扉頁和書眉配圖,新穎彆緻;版麵文字安排恰當,版式舒朗大氣,給這部傳世名著以全新的麵貌。   這次重新排印,選用的底本是1935年上海會文堂書局鉛印本,校勘多次,並且重新選配瞭精美的插圖,共分八捲。

評分

《中國曆代通俗演義(圖文版)(套裝共8冊)》主要特點:係統連貫,浩瀚通俗:從秦漢寫到民國,全書共一韆餘迴,六百多萬字,寫瞭近二韆二百年的曆史;主本信史,旁徵野史,取材審慎,觀點平實,內容豐富,敘述有法,用語雅潔,自評自注,理趣兼備,洵為通俗史著的經典。是一部具有二十四史規模的龐大捲帙之作,為瞭寫這部《曆代通俗演義》,蔡東藩光看正史就達4052捲,還不包括其他眾多的稗官野史,捲帙浩繁,以他個人獨力完成這部巨構,這是著述界的一件瞭不起的奇跡,被人譽為“一代史傢,韆鞦神筆”。   內容豐富,取材翔實:上起秦始皇,下至1928年,全麵記述瞭中國封建時期2166年的曆史,以內容豐富、取材翔實名重一時,深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上,蔡東藩以“正史”為主,兼采稗史、軼聞,他自稱所編曆史演義,“以正史為經,務求確鑿;以逸聞為緯,不尚虛誣”,對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎,往往要“幾經考證”。蔡東藩追求“語皆有本”的境界,力求其主要情節均有曆史記載作為根據。自然,作為“演義”,他也有虛構,特彆是人物對話。但是,他很謹慎,力求符閤特定曆史環境和特定曆史人物的性格,不敢任意編造。因此,他的書,可以當作曆史讀。盡管蔡東藩的演義小說不及《三國演義》那樣傢喻戶曉,但比之二十五史之類的正史,要通俗暢曉得多,曆史真實和趣味性的統一使它贏得瞭比正史多得多的讀者。蔡東藩藉此成為中國有史以來最大的曆史演義作傢。   體例鮮明,便於閱讀:這套書的編寫體例綜閤瞭《三國演義》及毛宗崗的批注,有正文、有批注、有總批,隻不過是蔡東藩自批自注。通過這些批注,或對有關的虛誕說法加以批駁,或對某些史料的運用注明齣處和異同,或對古代的某些官製、法製、地理、器物、名號乃至方言俚語加以通俗的解釋,或對所寫某些人物加以褒貶,以此達到幫助讀者理解正文、弄清曆史的目的。   圖文並茂,版式大氣:精心選配近八百幅曆史人物、文物圖片,配閤文字內容,相得益彰;精心設計圖書版式,每部演義均選用該時期最具代錶性的人物作為捲扉頁和書眉配圖,新穎彆緻;版麵文字安排恰當,版式舒朗大氣,給這部傳世名著以全新的麵貌。   這次重新排印,選用的底本是1935年上海會文堂書局鉛印本,校勘多次,並且重新選配瞭精美的插圖,共分八捲。《中國曆代通俗演義(圖文版)(套裝共8冊)》主要特點:係統連貫,浩瀚通俗:從秦漢寫到民國,全書共一韆餘迴,六百多萬字,寫瞭近二韆二百年的曆史;主本信史,旁徵野史,取材審慎,觀點平實,內容豐富,敘述有法,用語雅潔,自評自注,理趣兼備,洵為通俗史著的經典。是一部具有二十四史規模的龐大捲帙之作,為瞭寫這部《曆代通俗演義》,蔡東藩光看正史就達4052捲,還不包括其他眾多的稗官野史,捲帙浩繁,以他個人獨力完成這部巨構,這是著述界的一件瞭不起的奇跡,被人譽為“一代史傢,韆鞦神筆”。   內容豐富,取材翔實:上起秦始皇,下至1928年,全麵記述瞭中國封建時期2166年的曆史,以內容豐富、取材翔實名重一時,深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上,蔡東藩以“正史”為主,兼采稗史、軼聞,他自稱所編曆史演義,“以正史為經,務求確鑿;以逸聞為緯,不尚虛誣”,對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎,往往要“幾經考證”。蔡東藩追求“語皆有本”的境界,力求其主要情節均有曆史記載作為根據。自然,作為“演義”,他也有虛構,特彆是人物對話。但是,他很謹慎,力求符閤特定曆史環境和特定曆史人物的性格,不敢任意編造。因此,他的書,可以當作曆史讀。盡管蔡東藩的演義小說不及《三國演義》那樣傢喻戶曉,但比之二十五史之類的正史,要通俗暢曉得多,曆史真實和趣味性的統一使它贏得瞭比正史多得多的讀者。蔡東藩藉此成為中國有史以來最大的曆史演義作傢。   體例鮮明,便於閱讀:這套書的編寫體例綜閤瞭《三國演義》及毛宗崗的批注,有正文、有批注、有總批,隻不過是蔡東藩自批自注。通過這些批注,或對有關的虛誕說法加以批駁,或對某些史料的運用注明齣處和異同,或對古代的某些官製、法製、地理、器物、名號乃至方言俚語加以通俗的解釋,或對所寫某些人物加以褒貶,以此達到幫助讀者理解正文、弄清曆史的目的。   圖文並茂,版式大氣:精心選配近八百幅曆史人物、文物圖片,配閤文字內容,相得益彰;精心設計圖書版式,每部演義均選用該時期最具代錶性的人物作為捲扉頁和書眉配圖,新穎彆緻;版麵文字安排恰當,版式舒朗大氣,給這部傳世名著以全新的麵貌。   這次重新排印,選用的底本是1935年上海會文堂書局鉛印本,校勘多次,並且重新選配瞭精美的插圖,共分八捲。

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還可以

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   沒錯,它就是《羅密歐與硃麗葉》。讓我那個寫不齣戲的朋友變成莎翁的不僅僅是我的意淫,更是約什-埃格裏的一本創作方法論著作《編劇的藝術》在發揮神效。在這本書裏,埃格裏告訴我們,一部優秀的戲劇必須具備以下要素:一個清晰的前提,否則創作便是無頭的蒼蠅。具備生理、社會、心理三個維度的完整人物,否則情節便無從發端。最後是具預示性的和升級的衝突,否則故事就失去張力而變得乏味。

評分

雖然排版略微老式,但是文字不賴

評分

值得信賴 我喜歡意大利電影 好像這群人是電影天纔

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