电影眼（5）·光·影·移动：我的电影人生 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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内容简介

在拍摄我的处女作《青年托尔勒斯的迷惘》时，有一次摄影师弗兰茨，拉特问我，我们到底在干什么，主题是什么？我用黑森州的方言回答说
并没有想到更深的寓意：“哎，弗兰茨，来点儿光，来点儿影子，来点儿移动。”
后来在拍摄现场，光、影和移动这三个词描写了我们工作的中心内容……要尽可能地把看到的东西展示出来。当然拍电影涉及到的内容更多一些.还要包含传达的信息、愿望和“更深层”的意义，更要表现自己——或是美好或是痛楚的
经历，可是.如果可能的话.最好做得隐蔽些，因此、所有的一切都要包含在电影之中.接下来就是漫长的倒叙，关于朋友和书籍、女人和不同的国度.还有那些曾经存在过的东西。

作者简介

福尔克·施隆多夫（Volker Schlondorff），德国电影导演，新德国电影的代表人物之一，1939年生于德国威斯巴登，现居柏林。执导过三十余部电影、电视剧、歌剧及话剧，曾获多项国际大奖。代表作有《铁皮鼓》《青年托尔勒斯的迷悯》《枪决》《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》《能人法贝尔》《推销员之死》等，与著名作家君特·格拉斯、海因里希·伯尔、马克斯·弗里施、阿瑟·米勒等有过成功合作。
张晏，中国人民大学德语系教师。1995年西安外国语大学毕业后在山东大学德语系任教。1998年在德国纽伦堡大学进修一年。2001年至2008年在北京外国语大学德语系学习，获博士学位，研究方向为奥地利文学。译作有《约翰·施特劳斯》、彼得·汉特克的长篇小说《推销员》等。

目录

前言
戛纳电影节
现在一切一切都完了……
小美国
爸爸、戴特勒夫、格奥尔格和我
中学时光和五十年代
第一次去法国
第二次去法国
意志与表象
自由土地上的自由人
你更厉害
抱负与（或）热情
在德国的第一次尝试
武士
路易·马勒的私人生活
鬼火
困惑
墨西哥万岁
第一部电影
1968年之前的六十年代
西部片的梦想
爱
一部黑森州的乡土题材电影
电影院的苦难时期
歌剧与音乐
红色的帮助
突破
顽皮的孩子们
政治年代的终结
一个简单背景下的简单故事
商标——《铁皮鼓》
第三世界和我们
巴黎和普鲁斯特——再次发现和失去
《推销员之死》——终于来到美国
四十七岁
夏特蒙特酒店的等候大厅
悲伤的路易斯安纳
我的孩子们
M医生
傲慢先生
女性主义的插曲
和马克斯·弗里施告别
惊喜，惊喜
德国电影艺术的摇篮
一个德国—德国的故事
重新找回的信仰
谁要是停下脚步，就会止步不前
后记

精彩书摘

如果说拍电影的愿望以前只是个模糊的梦，那现在它成了具体的计划。就像卡尔·莫尔登在电影中扮演的教士一样，我们的教士们也鼓励我认真对待自己的梦想。没有谁规定，他们的学生就一定要成为医生、教师或者律师。
我们的寄宿学校是以圣弗朗西斯科·克萨维拉的名字命名的，他是耶稣会创始人圣依那齐欧·罗耀拉的战友。他们是上帝的战士，像在部队一样严格地演练祈祷练习和服从命令。有一次，圣依那齐欧在圈子里说，他们中的某个人应该到亚洲去，给那里的人传教，圣弗朗西斯科·克萨维拉站起来说：“那我去吧！”这种随时能够出发的状态倒是很符合我白羊座的天性。
克萨维拉果真走遍了非洲，一直到达中国的海岸。他的船和队伍就在那里失踪了。寄宿学校里的教士们也总想追随前辈的脚步。每个学期都要派出一个小队前往朋伯克半岛，这片位于莫尔比昂省的海湾沙滩是属于耶稣会的。其他人要祈祷和工作三天，而我就在五针松下闲逛，读书，或者乘坐小小的帆船出海，这种船被称为“鲸鱼小船”，是以前捕鲸鱼时放鱼叉用的。在经历了寄宿学校那种军营式的生活之后，寂寞正是我想要的。
复活节和圣灵降临节的假期比较短，我就坐车去朋伯克，因为回德国的话，坐火车时间太长。我就独自住在为几百个客人布置好的旅馆里，在巨大的厨房里煮雀巢咖啡，整天读书--例如《天鹅之爱》，还有一本禁书——弗兰西斯·萨冈的《你好忧愁》。
那应该是1957年复活节的第二天，我从晶体管收音机里听到了她出车祸的消息。她驾驶的猎豹在七号国道上翻了车。我后来在报纸上读到，她喜欢光脚开车，开着那款运动型跑车。她那时只有二十一岁，是我们的秘密偶像。好几天的时间我都在担心她是否能活下来。几十年之后，她作为戛纳电影节评审会主席力争要颁给我金棕榈奖的时候，她并不知道还有这回事儿。
……

前言/序言

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法斯宾德、文德斯都有了，就差施隆多夫。

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法斯宾德、文德斯都有了，就差施隆多夫。

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复活节和圣灵降临节的假期比较短，我就坐车去朋伯克，因为回德国的话，坐火车时间太长。我就独自住在为几百个客人布置好的旅馆里，在巨大的厨房里煮雀巢咖啡，整天读书--例如《天鹅之爱》，还有一本禁书——弗兰西斯·萨冈的《你好忧愁》。

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德国导演施隆多夫，铁皮鼓的导演自传。

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——“获奖人是：德意志联邦共和国” 过了好一会儿，我才回过神来，明白这句话指的是谁，于是冲上台去。至于之后发生的事情，我在接下来的几天里才慢慢回味过来。我先和杰克·瓦伦蒂握手，又接受了安·玛格丽特真诚的一吻，然后就站在了话筒前。我不是简短地致谢，而是从很久以前开始讲起。 ——“这是德国电影在第二次世界大战之后第一次获得奥斯卡奖，其中的原因我们大家都清楚……” 下面是一片冰冷的沉默。我急于解释我想说的是什么意思。德国战后没有产生一部配得上奥斯卡的影片，因为弗里茨·朗格，恩斯特·刘别谦、比利·维尔德和所有的天才导演都跑到好莱坞来了。我们这新的一代人，想要搭建一座桥，能够与1933年以前的时间连接起来……没有人听得懂我在说什么。大厅里开始骚动不安。很快我就被人护送到了舞台后面。第二天早上，约翰尼·卡森在他很受欢迎的“早安秀”节目中将此作为标题新闻，称我为“想给我们上一课的德国人”。比利·维尔德给我解释了其中的误会。人们以为，我在暗示，他们这么多年没有把奥斯卡奖颁发给德国是出于记恨。

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我一向是不太喜欢残忍镜头的，也许是天性里逃避真实的情节作祟，但看这部君特·格拉斯原著的《铁皮鼓》（沃尔克·施隆多夫导演，1979年戛纳电影节金棕榈奖，并在1980年获奥斯卡最佳外语影片）却是衷心喜欢，一口气看完的。母亲是外祖父落难时与外祖母的产物，奥斯卡更像是一个奇怪荒诞的结晶（父母、舅舅的畸形关系），拒绝长大的孩子用尖叫反抗着成人丑恶复杂的世界，用鼓声破碎着乱伦的美梦。

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　　四． 关于鼓和作者

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人文社的电影眼系列，每一本都做得很扎实

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