五彩·鬥彩 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

《五彩·鬥彩》為“故宮博物院藏文物珍品大係”之一。學者專傢們，無論是專門研究中國的文化曆史，還是從事於東、西方文化的對比研究，也都希望從故宮的藏晶中發掘資料，以探索人類文明發展的奧秘。因此，我們決定與香港商務印書館、上海科學技術齣版社共同努力，閤作齣版一套全麵係統地反映故宮文物收藏的大型圖冊。
要想無一遺漏將近百萬件文物全都齣版，我想在近數十年內是不可能的。因此我們在考慮到社會需要的同時，不能不采取精選的辦法，百裏挑一，將那些最具典型和代錶性的文物集中起來，約有一萬二韆餘件，分成六十捲齣版，故名《故宮博物院藏文物珍品大係》。

內頁插圖

目錄

總序
文物目錄
導言

圖版
五彩
鬥彩

精彩書摘

隻用單一方法施彩的鬥彩器較少。成化鬥彩捲草紋瓶通體僅用一種淡綠色填繪迂麯蔓捲的蔓草紋，格外清雅（圖160）。康熙鬥彩八吉祥雲龍紋蓋罐在青花龍體上覆蓋光亮的綠彩，素雅傳神（圖190）。
明清二朝以白地鬥彩居多，至清後期纔齣現色地鬥彩。以彩色地烘托鬥彩紋飾，往往艷麗嬌冶有餘，清雅韻味不足。其裝飾方法既有傳統式，即無論主紋、輔紋都用傳統施彩方法錶現，也有新的以鬥彩與粉彩或以鬥彩與紅彩、鬥彩與釉裏紅結閤使用的綜閤裝飾法。單純的傳統式鬥彩是明清兩代鬥彩裝飾的主流，綜閤性裝飾方法則隻流行於清代。如康熙鬥彩龍鳳紋蓋罐（圖208）、雍正鬥彩花卉紋梅瓶（圖225）、乾隆藍地鬥彩荷蓮紋綉墩（圖259）等均為代錶性作品。
鬥彩的發展曆史
（一）始盛期的鬥彩（明宣德、成化）
在本世紀80年代之前，鬥彩始燒於明成化年間似成定論。1988年11月景德鎮明禦窯廠遺址發掘齣土“大明宣德年製”款鬥彩鴛鴦蓮紋盤和成化早期仿宣德鬥彩鴛鴦蓮紋盤等典型器物，從而確立瞭鬥彩始於明宣德之新說。
鬥彩雖始燒於宣德時，但隻是初露芳容，製品極少，彩飾工藝也未臻成熟。因為永樂、宣德時期“以眼甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶”，即以白釉、青花、紅釉為主，顯然鬥彩未得皇室青睞，宮廷收藏中無所見。
及至成化年間，宮廷奢侈之風極盛，瓷器需要量很大，刺激瞭作為宮廷玩賞器的鬥彩瓷的發展。《明史·食貨誌》載：“成化間遣中官之浮梁（2）景德鎮，燒造禦用瓷器，最多且久，費不貲。”成化早期鬥彩製品主要模仿宣德。但自成化十七年至二十三年（1481一1487），鬥彩進入輝煌階段，在胎質、色釉、造型、繪畫、色彩諸方麵都迥然高齣宣德鬥彩，受到舉世推崇。
成化鬥彩的造型皆小巧，無大器。從現有故宮的藏品看，最高的瓶僅高19厘米，最大的碗徑約23厘米，最大的盤徑約18厘米，高足杯高約7.6厘米，罐高一般在8-13厘米。無論何種器，其器型都具有圓潤端莊、清雅雋秀的特色。仔細觀察，可以發現其造型的輪廓綫都是由一種柔韌的直中隱麯、麯中顯直的綫條構成，因而風貌殊異。
由於成化瓷中的鐵、鈣含量下降，成化鬥彩的胎質潔白細膩，薄輕透體。這種胎釉特質標誌著成化官窯對胎釉原料的控成技術更勝明朝前期。而采用中性火焰燒窯，使釉色乳白柔和，更能襯托鬥彩的鮮麗清雅。
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前言/序言

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故宮藏品，資料詳實，有時間細細讀。

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