內容簡介
黃賓虹奉行寫生的主張,中國畫捨“筆墨”無他,在他的寫生畫稿中最易瞭解。他的畫(晚年)已經不單純的是畫瞭,而是他為瞭實踐他的筆墨的一個載體。而形成瞭他自成一傢的山水畫符號。他的畫與他的書法、金石很好的結閤在一起,顯得無懈可擊。黃賓虹永遠是中國畫曆史上一座高峰。他那種以學業為生命的純文人性情,永遠值得我們學習。因為有瞭他,後來的中國畫壇纔這麼豐富多采,後來許多人都從他那裏學瞭一鱗半爪而卓然成傢。有的人雖然沒有直接師法黃賓虹,但都是深受影響,石魯的粗頭亂服,傅抱石的激情揮灑,陸儼少的綫形節奏,吳冠中的秀逸淡雅,李可染的渾厚華滋就更不用說瞭,因為他直接師從黃賓虹。他們除瞭各自的師承及自身因素之外,都從側麵顯示瞭黃賓虹的存在,因為必須與黃賓虹拉大距離纔能有自傢麵目。
作者簡介
昔賓虹(1865--1955),原名懋質,又名元吉,後易名質,字樸存、樸人等,號賓虹,彆名予嚮、虹叟、黃山山中人,齣生於浙江金華。自幼學習繪畫,兼習篆刻,成年後師法髡殘、弘仁等名傢。1907年後居住上海,主要在報社、書局任職,從事新聞與美術編輯工作,後轉做教育工作,先後任上海各藝術學校的教授。1937年由上海遷居北平,被聘為故宮古物鑒定委員,兼任國畫研究院導師及北平藝專教授。1948年返杭州,任國立杭州藝專教授。晚年任中國美術傢協會華東分會副主席,中國美術傢協會理事。黃賓虹是中國近現代美術史上的開派巨匠,稱為“用墨大師”,有“再舉新安畫派大旗,終成一代宗師”之譽。由於黃賓虹在美術史上的突齣貢獻,在他90歲壽辰的時候,被國傢授予“中國人民優秀的畫傢”榮譽稱號。
在中國近現代畫壇上,黃賓虹是一位非常重要的畫傢。其黑、密、厚、重的畫風,渾厚華滋的筆墨中,蘊含著深刻的民族文化精神與自然內在美的美學取嚮。黃賓虹在完成這一創造後,又進行“水墨丹青閤體”的試驗。用點染法將石色的硃砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中,“丹青隱墨,墨隱丹青”,這是受西方印象派啓發,妙以將中國山水畫兩大體係(水墨與青綠)進行融閤的一大創舉。多年來,黃賓虹的繪畫一直受到美術界的廣泛關注,並逐漸釋放齣巨大的能量,影響著當今中國畫壇。黃賓虹的繪畫價值,隨著時間的推移,其效應已顯示齣來,而其藝術價值的顯現,又是全方位的。除其山水畫外,花鳥畫也境界不凡,書法成就更不能等閑視之。黃賓虹是一位“不能僅以畫史目之”的學者型藝術傢。他還有著自己的畫學理論建構,其金石篆刻、文字學、考古學也頗有建樹。筆墨是黃賓虹繪畫外在形態和內在價值的集中體現,正如他所言“畫中三昧,筆昧、墨昧、書昧”。筆墨觀念與筆墨實踐是貫穿黃賓虹平生繪畫藝術始終的內容,是其思與行的統一和執著。但是,黃賓虹很少單純地就筆墨論筆墨,將筆墨孤立起來。在他的大量文獻和談話中,莫不言及書法對筆墨的實際功用,而言繪畫用筆、筆法時,又莫不和書法、書體相並論。就是單純論墨法時,他也強調墨法本於筆法,筆法又本於書法,至理相通。關於書法與筆墨、書法與筆法、書法與畫法的言論,在黃賓虹的許多文論、談話、題跋中隨處可見。他晚年總結的“平、圓、留、重、變”五字用筆理論,就是來源於書法。書法對黃賓虹來說,有著獨特的實際意義,是其筆墨和畫法的“源頭活水”。沒有人像黃賓虹那樣,積極主動地將書法原理運用於繪畫,並取得如此高的現實效果。可以說,黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎之上的樓閣,它的穩固和高度關乎書法。
黃賓虹的藝術成就顯著,知名度遍及海內外。在我國近現代繪畫史上,有“南黃北齊”之說。“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石,而“南黃”說的就是安徽的山水畫大師黃賓虹。
主要著作有:《黃山畫傢源流考》《虹廬畫談》《古畫微》《畫學編》《金石書畫編》《畫法要旨》《黃賓虹畫語錄》等。
內頁插圖
前言/序言
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質量還可以,值得購買
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黃賓虹小品繪畫,看瞭真好。
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還不錯,值得推薦!正版
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榮寶齋齣的,非常值得買,正好做活動,在書展沒捨得,可以裱起來的書
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值得一看的書,都是黃老的精品。開本很大。
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覺得這些小品選的不是很好。