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张爱玲 著

图书标签:

• 爱情
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• 时代
• 女性
• 上海
• 情感
• 经典

出版社： 北京出版社出版集团 ，

ISBN：9787530211144

版次：1

商品编码：11018564

包装：平装

丛书名： 张爱玲全集

开本：32开

出版时间：2012-06-01

用纸：胶版纸

页数：352

内容简介

　　　　《半生缘》收录张爱玲的第一部长篇小说。初载一九五○年四月二十五日至一九五一年二月十一日《亦报》，题《十八春》，一九五一年十一月上海亦报社出版单行本；经张爱玲改写后，以《惘然记》为题连载于一九六七年二月至七月《皇冠》月刊，一九六九年七月皇冠出版社出版单行本，改名《半生缘》。　　也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部份。　　我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。　　我们回不去了。

作者简介

　　张爱玲（1920-1995），中国女作家。祖籍河北丰润，生于上海。1943年开始发表作品，代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海，1955年到美国，创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。

精彩书评

　　　　“你有次信上说《半生缘》像写你们，我说我没觉得像，那是因为书中人力求平凡，照张恨水的规矩，女主角是要描写的，我也减成一两句，男主角完全不提，使别人不论高矮胖瘦都可以identify with自己。翠芝反正没人跟她 identify，所以大加描写。但是这是这一种恋爱故事，这一点的确像你们，也只有这本书还有点像，因为我们中国人至今不大恋爱，连爱情小说也往往不是讲恋爱。　　——一九六九年六月廿四日张爱玲致邝文美书
　　　　《十八春》就是《半生缘》的前身。她告诉我们，故事的结构采自J. P. Marquand的“H. M. Pulham， Esq.”。我后来细读了一遍，觉得除了二者都以两对夫妇的婚姻不如意为题材外，几乎没有雷同的地方。　　——宋淇《私语张爱玲》
　　　　《半生缘》对《十八春》的改写，凸显了张爱玲新的艺术构思，是张爱玲式“倾城之恋美学”的灿烂重现，虽与《十八春》同源共根，结出的却是不同的更为艳异的果实。　　——陈子善
　　　　张爱玲受到通俗小说的影响很大，但《半生缘》却把通俗小说升华到了高雅深沉的程序。　　——止庵
　　　　年岁渐长渐体会，这《半生缘》， 恐怕更是你、我今生同样难解之缘。　　──李昂
　　　　缘只半生，都成了前尘往事。就从那个“我们都回不去了”的地方，开始了张爱玲不朽的文学世界！　　──南方朔
　　
　　　　《半生缘》脱去张腔一贯的辛辣嘲讽，转而变得温柔、多情且善良，真正道出了人世间的无可奈何。苍凉惆怅之余，又透出一股平和的理解与宽容。　　──郝誉翔
　　　　我始终觉得，“我们都回不去了”是张爱玲在心底对胡兰成说的话。被绑架囚禁于黑屋的不是曼桢，而是张爱玲的余生。　　──张瑞芬
　　　　半生的缘份，注定一世的沧桑。这世间男女，这爱恨交错，在张爱玲冷澈透骨的笔锋之下，无所遁形。　　──彭树君
　　　　这是一部普通人的爱情故事。唯因为普通，所以靠近。因为靠近，所以知道那些得到中的疏远，重逢里的永别，都是真实。　　──杨佳娴
　　　　《半生缘》是我二十岁左右启蒙我极深的一本小说，当时读完只觉得天摇地动，“世界的光度变得不一样了”。　　──骆以军
　　　　世界上有华人华文的地方，就有人谈论张爱玲。　　——陈克华
　　　　张爱玲的写作风格独树一格，不仅是富丽堂皇，更是充满了丰富的意象。　　——白先勇
　　　　许多人是时间愈久，愈被遗忘，张爱玲则是愈来愈被记得。　　——南方朔
　　　　她称得上“活过”“写过”“爱过”。　　——木心
　　　　张爱玲以诅咒的方式让一个世代随她一起死去。像一个大上海的幽魂，活在许多爱她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一来再来，在每朵花中寻找它自己。仿佛因为她的死，月光都像魂魄了。　　——蒋勋
　　　　与张爱玲同活在一个世上，也是幸运，有她的书读，这就够了。　　——贾平凹
　　　　她有足够的情感能力去抵达深刻，可她没有勇敢承受这种能力所获得的结果，这结果太沉重，她是很知道这分量的。于是她便觉攫住自己，束缚在一些生活的可爱的细节，拼命去吸吮它的实在之处，以免自己再滑到虚无的边缘。　　——王安忆
　　　　她的大多数读者恐怕都和我们一样，或是觉得张应该一心一意写小说。天知道这世界上有多少痴心人在白白地等待她的下一部小说。　　——叶兆言
　　　　五四以来，以数量有限的作品，而能赢得读者持续支持的中国作家，除鲁迅外，只有张爱玲。　　——王德威
　　　　她的时代感是敏锐的，敏锐得甚至觉得时代会比个人的生命更短促。　　——杨照
　　　　我读张爱玲的作品，就像听我喜欢的音乐一样，张爱玲的作品不是古典音乐，也不是交响乐，而是民谣流派，可以不断流传下去的。　　——苏童
　　　　时间过去，运动过去，再看张爱玲，必须认可她的优越性。　　——李渝
　　　　她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，20世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中，一个远年的上海风韵犹存。　　——余秋雨
　　　　这个女人好像替我及我们许多女人都活过一遍似的。　　——李昂
　　　　谁说张爱玲是避世的呢？她难道不是一直藉作品对读者推心置腹吗？那么，我们又怎么能说斯人已逝？在生活中、在作品中、在文学史中，我们注定还会时时遇到她，谈到她—张爱玲。　　——艾晓明
　　　　女人大都不珍惜自己的才华，以男人的喜好为喜好，以男人的价值为价值，张爱玲是一个难得的例外，她顽强地活在她自己的世界里，处处有她的“此在”。　　——刘川鄂

精彩书摘

　　第一章　　他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十四年了──真吓人一跳！马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，彷佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。　　曼桢曾经问过他，他是什么时候起开始喜欢她的。他当然回答说“第一次看见你的时候。”说那个话的时候是在那样的一种心醉的情形下，简直什么都可以相信，自己当然绝对相信那不是谎话。其实他到底是什么时候第一次看见她的，根本就记不清楚了。　　是叔惠先认识她的。叔惠是他最要好的同学，他们俩同是学工程的，叔惠先毕了业出来就事，等他毕了业，叔惠又把他介绍到同一个厂里来实习。曼桢也在这爿厂里做事，她的写字台就在叔惠隔壁，世钧好两次跑去找叔惠，总该看见她的，可是并没有印象。大概也是因为他那时候刚离开学校不久，见到女人总有点拘束，觉得不便多看。　　他在厂里做实习工程师，整天在机器间里跟工人一同工作，才做熟了，就又被调到另一个部门去了。那生活是很苦，但是那经验却是花钱买不到的。薪水是少到极点，好在他家里也不靠他养家。他的家不在上海，他就住在叔惠家里。　　他这还是第一次在外面过阴历年。过去他对于过年这件事并没有多少好感，因为每到过年的时候，家里例必有一些不痛快的事情。家里等着父亲回来祭祖宗吃团圆饭，小公馆里偏偏故意地扣留不放。母亲平常对于这些本来不大计较的，大除夕这一天却是例外。她说“一家人总得像个人家”，做主人的看在祖宗份上，也应当准时回家，主持一切。　　事实上是那边也照样有祭祖这一个节目，因为父亲这一个姨太太跟了他年份也不少了，生男育女，人丁比这边还要兴旺些。父亲是长年驻跸在那边的。难得回家一次，母亲也对他客客气气的。惟有到了过年过节的时候，大约也因为这种时候她不免有一种身世之感，她常常忍不住要和他吵闹。这么大年纪的人了，也还是哭哭啼啼的。每年是这个情形，世钧从小看到现在。今年倒好，不在家里过年，少掉许多烦恼。可是不知道为什么，一到了急景凋年的时候，许多人家提早吃年夜饭，到处听见那落落的爆竹声，一种莫名的哀愁便压迫着他的心。　　除夕那一天，世钧在叔惠家里吃过年夜饭，就请叔惠出去看电影，连看了两场──那一天午夜也有一场电影。在除夕的午夜看那样一出戏，彷佛有一种特殊的情味似的，热闹之中稍带一点凄凉。　　他们厂里只放三天假，他们中午常去吃饭的那个小馆子要过了年初五才开门。初四那天他们一同去吃饭，扑了个空，只得又往回走。街上满地都是掼炮的小红纸屑。走过一家饭铺子，倒是开着门，叔惠道：“就在这儿吃了吧。”这地方大概也要等到接过财神方才正式营业，今天还是半开门性质，上着一半排门，走进去黑洞洞的。新年里面，也没有什么生意，一进门的一张桌子，却有一个少女朝外坐着，穿著件淡灰色的旧羊皮大衣，她面前只有一副杯箸，饭菜还没有拿上来，她彷佛等得很无聊似的，手上戴着红绒线手套，便顺着手指缓缓地往下抹着，一直抹到手丫里，两只手指夹住一只，只管轮流地抹着。叔惠一看见她便咦了一声道：“顾小姐，你也在这儿！”说着，就预备坐到她桌子上去，一回头看见世钧彷佛有点踌躇不前的样子，便道：“都是同事，见过的吧？这是沉世钧，这是顾曼桢。”她是圆圆的脸，圆中见方──也不是方，只是有轮廓就是了。蓬松的头发，很随便地披在肩上。世钧判断一个女人的容貌以及体态衣着，本来是没有分析性的，他只是笼统地觉得她很好。她的两只手抄在大衣袋里，微笑着向他点了个头。当下他和叔惠拖开长凳坐下，那朱漆长凳上面腻着一层黑油，世钧本来在机器间里弄得浑身稀脏的，他当然无所谓，叔惠是西装笔挺，坐下之前不由得向那张长凳多看了两眼。　　这时候那跑堂的也过来了，手指缝里夹着两只茶杯，放在桌上。叔惠看在眼里，又连连皱眉，道：“这地方不行，实在太脏了！”跑堂的给他们斟上两杯茶，他们每人叫了一客客饭。叔惠忽然想起来，又道：“喂，给拿两张纸来擦擦筷子！”那跑堂的已经去远了，没有听见。曼桢便道：“就在茶杯里涮一涮吧，这茶我想你们也不见得要吃的。”说着，就把他面前那双筷子取过来，在茶杯里面洗了一洗，拿起来甩了甩，把水洒干了，然后替他架在茶杯上面，顺手又把世钧那双筷子也拿了过来，世钧忙欠身笑道：“我自己来，我自己来！”等她洗好了，他伸手接过去，又说“谢谢。”曼桢始终低着眼皮，也不朝人看着，只是含着微笑。世钧把筷子接了过来，依旧搁在桌上。搁下之后，忽然一个转念，桌上这样油腻腻的，这一搁下，这双筷子算是白洗了，我这样子好象满不在乎似的，人家给我洗筷子倒彷佛是多事了，反而使她自己觉得她是殷勤过分了。他这样一想，赶紧又把筷子拿起来，也学她的样子端端正正架在茶杯上面，而且很小心的把两只筷子头比齐了。其实筷子要是沾脏了也已经脏了，这不是掩人耳目的事么？他无缘无故地竟觉得有些难为情起来，因搭讪着把汤匙也在茶杯里淘了一淘。这时候堂倌正在上菜，有一碗蛤蜊汤，世钧舀了一匙子喝着，便笑道：“过年吃蛤蜊，大概也算是一个好口彩──算是元宝。”叔惠道：“蛤蜊也是元宝，芋艿也是元宝，饺子蛋饺都是元宝，连青果同茶叶蛋都算是元宝──我说我们中国人真是财迷心窍，眼睛里看出来，什么东西都像元宝。”曼桢笑道：“你不知道，还有呢，有一种'蓑衣虫'，是一种毛毛虫，常常从屋顶掉下来的，北方人管牠叫'钱串子'。也真是想钱想疯了！”世钧笑道：“顾小姐是北方人？”曼桢笑着摇摇头，道：“我母亲是北方人。”世钧道：“那你也是半个北方人了。”叔惠道：“我们常去的那个小馆子倒是个北方馆子，就在对过那边，你去过没有？倒还不错。”曼桢道：“我没去过。”叔惠道：“明天我们一块儿去，这地方实在不行。太脏了！”　　从这一天起，他们总是三个人在一起吃饭；三个人吃客饭，凑起来有三菜一汤，吃起来也不那么单调。大家熟到一个地步，站在街上吃烘山芋当一餐的时候也有。不过熟虽熟，他们的谈话也只限于叔惠和曼桢两人谈些办公室里的事情。叔惠和她的交谊彷佛也是只限于办公时间内。出了办公室，叔惠不但没有去找过她，连提都不大提起她的名字。有一次，他和世钧谈起厂里的人事纠纷，世钧道：“你还算运气的，至少你们房间里两个人还合得来。“叔惠只是不介意地“唔“”了一声，说：“曼桢这个人不错。很直爽的。”世钧没有再往下说，不然，倒好象他是对曼桢发生了兴趣似的，待会儿倒给叔惠俏皮两句。　　还有一次，叔惠在闲谈中忽然说起：“曼桢今天跟我讲到你。”世钧倒呆了一呆，过了一会方才笑道：“讲我什么呢？”叔惠笑道：“她说怎么我跟你在一起的时候，总是只有我一个人说话的份儿。我告诉她，人家都说我欺负你，连我自己母亲都替你打抱不平。其实那不过是个性关系，你刚巧是那种唱滑稽的充下手的人材。”世钧笑道：“充下手的怎么样？”叔惠道：“不怎么样，不过常常给人用扇子骨在他头上敲一下。”说到这里，他自己呵呵地笑起来了。又道：“我知道你倒是真不介意的。这是你的好处。我这一点也跟你一样，人家尽管拿我开心好了，我并不是那种只许他取笑人，不许人取笑他的。……”叔惠反正一说到他自己就没有完了。大概一个聪明而又漂亮的人，总不免有几分“自我恋”吧。他只管滔滔不绝地分析他自己个性中的复杂之点，世钧坐在一边，心里还在那里想着，曼桢是怎样讲起他来着。　　他们这个厂坐落在郊区，附近虽然也有几条破烂的街道，走不了几步路就是田野了。春天到了，野外已经蒙蒙地有了一层绿意，天气可还是一样的冷。这一天，世钧中午下了班，照例匆匆洗了洗手，就到总办公处来找叔惠。叔惠恰巧不在房里，只有曼桢一个人坐在写字台前面整理文件。她在户内也围着一条红蓝格子的小围巾，衬着深蓝布罩袍，倒像个高小女生的打扮。蓝布罩袍已经洗得绒兜兜地泛了灰白，那颜色倒有一种温雅的感觉，像一种线装书的暗蓝色封面。　　世钧笑道：“叔惠呢？”曼桢向经理室微微偏了偏头，低声道：“总喜欢等到下班之前五分钟，忽然把你叫去，有一样什么要紧公事交代给你。做上司的恐怕都是这个脾气。”世钧笑着点点头。他倚在叔惠的写字台上，无聊地伸手翻着墙上挂的日历，道：“我看看什么时候立春。”曼桢道：“早已立过春了。”世钧道：“那怎么还这样冷？”他仍旧一张张地掀着日历，道：“现在印的日历都比较省俭了，只有礼拜天是红颜色的。我倒喜欢我们小时候的日历，礼拜天是红的，礼拜六是绿的。一撕撕到礼拜六，看见那碧绿的字，心里真高兴。”曼桢笑道：“是这样的，在学校里的时候，礼拜六比礼拜天还要高兴。礼拜天虽然是红颜色的，已经有点夕阳无限好了。”　　……

前言/序言

《半生缘》是一部关于命运、爱情与时代的杰出小说，它以饱含深情和洞察力的笔触，勾勒出一段缠绵悱恻、令人扼腕的爱情悲剧。故事背景设定在动荡不安的二十世纪三四十年代的上海，那个风云变幻、十里洋场充满机遇与陷阱的城市，为这段注定坎坷的恋情铺就了悲凉的底色。 故事的主人公是顾曼桢和沈世钧。曼桢是一位温柔娴静、内心坚韧的女子，她在出版社工作，有着自己的理想与追求，虽然家境贫寒，但她努力承担起家庭的责任，照顾体弱多病的母亲和年幼的弟妹。世钧则是一位出身殷实家庭的青年才俊，他温文尔雅，对曼桢的才情与品格深深着迷。 两人的相遇，如同在嘈杂的市井中骤然亮起的一束光，他们迅速坠入爱河。他们的爱情纯粹而美好，充满了对未来的憧憬。在那个年代，门第观念森严，曼桢与世钧的结合面临着巨大的阻力，特别是世钧的母亲，她对出身寒门的曼桢极不满意，百般阻挠。然而，曼桢与世钧凭借着坚定的信念和对彼此的深爱，决心冲破一切艰难险阻。 然而，命运的齿轮在此刻悄然改变了方向。曼桢的姐姐顾曼璐，一位在舞厅工作的风尘女子，因为自己年华老去、婚姻无望，出于嫉妒和自私，策划了一场阴险的阴谋。她与世钧的叔叔沈叔惠勾结，将曼桢骗入沈家，并设计让沈叔惠玷污了曼桢，以此威胁曼桢嫁给沈叔惠，彻底断绝她与世钧的可能。 曼桢在绝望中被迫接受了这段不幸的婚姻，并怀上了沈叔惠的孩子。这对她来说，是身体与心灵的双重摧残。而世钧在失去曼桢的音讯后，痛苦万分，误以为曼桢已经不爱他，或是在他不知情的情况下另嫁他人。他在家族的压力和世事的捉弄下，也无奈地娶了另一位女子。 故事的后半部分，时间跨越了十余年。曼桢在痛苦与压抑中度过了她的“半生”，她用坚强的毅力抚养着儿子翠波，在艰难的生活环境中默默承受着一切。而世钧也在现实的泥沼中挣扎，尽管婚姻并不幸福，但他始终无法忘记曼桢。 命运再次让他们重逢。当世钧在上海街头偶遇已经长大成人的翠波，并得知翠波的母亲就是他朝思暮想的曼桢时，巨大的震惊与悔恨席卷而来。他得知了当年曼璐的阴谋，得知了曼桢所遭受的苦难，他内心深处的爱恋与愧疚交织在一起，让他痛苦不堪。 此时的曼桢，早已不是当年那个天真烂漫的少女。岁月的洗礼和生活的磨砺，让她变得更加成熟、内敛，但也带着深刻的伤痕。她不再是当初那个可以飞蛾扑火般去爱的曼桢，她的生活已经被现实牢牢地束缚住。 世钧在重逢后，试图弥补过去的遗憾，他向曼桢表达了他深深的爱意与歉意，他愿意为曼桢和翠波承担一切。然而，过去的伤痛如同陈年的酒，醇厚而辛辣，难以轻易化解。曼桢虽然心中仍有爱，但她已经无法再像从前那样毫无保留地奔向世钧。她明白，他们之间的距离，不仅仅是时间和空间的阻隔，更是心灵的沟壑。 小说的高潮和结局，充满了悲凉与无奈。曼桢和世钧虽然在情感上仍然牵挂着彼此，但他们都已经被各自的生活所困，无法回到当初。曼桢为了翠波的未来，为了不再被世俗的眼光所审视，她选择了留在她已然熟悉的环境里，继续过着平静但并不圆满的生活。世钧也只能带着遗憾，继续面对他的人生。 《半生缘》之所以能够深入人心，不仅在于它讲述了一个凄美的爱情故事，更在于它对人性的深刻揭示和对时代背景的真实反映。张爱玲用她独特的“苍凉”笔调，刻画了人物内心的纠结与挣扎，以及他们在命运面前的无力和妥协。 曼桢的隐忍与坚韧，世钧的深情与懦弱，曼璐的自私与绝望，都构成了一幅幅鲜活的众生相。小说中的人物，并非完美的英雄或绝对的反派，他们都有着各自的软肋和无奈，在时代的洪流中随波逐流，或被命运摆布，或做出并非最优的选择。 小说的语言风格也是其魅力所在。张爱玲的文字，精炼而富有张力，充满了象征与暗示，每一个字句都仿佛带着时代的印记，每一个场景都弥漫着淡淡的忧伤。她善于捕捉人物细微的情感变化，通过对人物的动作、表情、心理活动的细腻描写，将人物的内心世界展现得淋漓尽致。 《半生缘》所展现的上海，是一个既充满诱惑又危机四伏的城市。十里洋场的繁华背后，隐藏着人性的复杂与丑陋，也滋生着各种各样的悲剧。顾家姐妹的命运，就如同这个时代的缩影，她们在物欲横流的环境中，努力地寻找着自己的出路，却往往被命运的巨浪无情地吞噬。 小说探讨的主题是多方面的。爱情的脆弱与坚守，命运的不可抗拒，女性在社会中的地位与困境，以及时代变迁对个人命运的影响，这些都构成了《半生缘》深刻的内涵。它让我们看到了，即使是真挚的爱情，也可能在现实的重压下，变得面目全非。 《半生缘》不仅仅是一部爱情小说，它更是一部描绘时代画卷的杰作。它以一种近乎冷酷的现实主义视角，揭示了生活真实的底色，让我们在感叹人物悲惨命运的同时，也引发了对人生、对爱情、对时代的深刻反思。读完《半生缘》，仿佛经历了一场心灵的洗礼，那些挥之不去的情感，那些无法挽回的错过，都会在读者心中留下长久的余韵。它是一部值得反复品读，并且每一次阅读都能从中获得新的感悟的经典之作。

评分☆☆☆☆☆

这是一部需要静下心来细品的佳作。它的文字密度很高，信息量丰富，初读可能会觉得有些沉重，但只要坚持下去，便会发现其中蕴含的巨大能量。作者构建了一个宏大而又精微的世界观，在这个世界里，大时代的洪流如何裹挟了个人的命运，被展现得淋漓尽致。尤其欣赏作者在描绘日常琐碎时所流露出的那种对生活的细腻观察，正是这些看似不经意的细节，最终汇聚成了磅礴的情感力量。读完后，我感觉自己的心境似乎也沉淀了不少，对“缘分”和“了断”有了全新的认识。

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始有点担心篇幅会让人望而却步，但一旦翻开，便完全停不下来。作者的叙事节奏把握得极佳，张弛有度。它没有那种刻意制造的戏剧冲突，一切矛盾的爆发都源于人物自身的性格和环境的必然，显得非常真实可信。书中对于情感的描绘非常克制，却又极其有力，很多时候，人物一个眼神、一个细微的动作，所表达的情感比大段的独白更为震撼。这种“此时无声胜有声”的文学手法，体现了作者极高的驾驭文字的能力。读罢，心中涌起的不是简单的感动，而是一种对世事无常的深深共鸣。

评分☆☆☆☆☆

初读此书，便被其行文的典雅和韵味所吸引。语言的运用简直是炉火纯青，既有古典文学的含蓄美，又不失现代叙事的流畅性。情节的推进如同抽丝剥茧，层层深入，每一个转折都处理得恰到好处，既出乎意料又在情理之中。书中对社会风貌的描摹细致入微，仿佛能闻到那个年代特有的气息。它不仅仅是一个故事，更像是一幅描绘特定时代群像的工笔画，每一个细节都经得起推敲。我特别喜欢作者对白的处理，那种不动声色的机锋和深藏的无奈，读起来韵味无穷，让人忍不住要反复咀嚼。

评分☆☆☆☆☆

这部书最打动我的地方在于它的“真”。它毫不避讳地展现了人性的复杂和生活的不完美。书中没有绝对的英雄或恶人，每个人都在自己的处境下做着艰难的抉择。这种对人性的深刻洞察，使得书中的人物形象立体饱满，让人能够理解他们的每一份挣扎与坚持。叙事视角时不时地在不同人物间切换，让读者能从多维度的角度去审视同一个事件，极大地丰富了阅读体验。我为其中一些人物最终的宿命感到惋惜，但同时也明白，这正是生活本来的面貌，带着一丝苦涩，却又无比坦荡。

评分☆☆☆☆☆

这部作品简直是一部关于人性和命运的史诗，文字功力深厚，每一个场景都仿佛能让人身临其境。作者对于人物内心世界的刻画入木三分，那些纠葛的情感、难以言喻的挣扎，读起来让人不禁为之动容。我尤其欣赏它那种娓娓道来的叙事方式，不急不躁，却能将复杂的人物关系和时代背景巧妙地编织在一起。故事中对小人物命运的关注，让整个故事充满了温度和厚重感，让人在为书中人物的悲欢离合唏嘘不已的同时，也能从中体悟到一些人生的哲理。读完之后，那种挥之不去的余韵，久久不能散去，感觉自己仿佛也经历了一场漫长而深刻的人生旅程。

评分☆☆☆☆☆

好的好的好的好的好的

评分☆☆☆☆☆

1920年9月30日张爱玲出生于上海麦根路（今泰兴路），原籍河北丰润，原名张煐。1921年12月11日，唯一的弟弟张子静出生。1922年张爱玲随父亲迁居浙江温州。父任职金浦路铁路局英文秘书。1924年，张爱玲开始私塾教育，母亲与姑姑张茂渊奔赴欧洲游学，张爱玲由姨奶奶看管。1928年，父亲辞去职务，由天津搬回上海，母亲和姑姑也由英国返回上海。张爱玲开始学习绘画，英文和钢琴，并开始读《三国演义》、《西游记》、《七侠五义》等古典名

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《西西弗神话》是加缪的代表作之一，文中收集了加缪对于荒诞哲理最深入、最透彻的考察与分析。《反与正》由五篇散文构成，记录了加缪对日常生活的敏锐观察、切身感受和哲理思考，内容多取材于作者自己的生活和家人。《婚礼集》由四篇文章组成，记录了作者在阿尔及利亚的自然风光与人文景观中所体味到的生活乐趣。《反抗者》全面阐释加缪反抗思想的理论力作。在书中，加缪提出“我反抗故我在”的论断，其体现出来的精神和勇气，足以与《西西弗神话》前后辉映，足以为加缪“在荒诞中奋起反抗”的一生画上一个完美的句号。

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不错不错?，很喜欢

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心血来潮想读一读张爱玲的书，书的包装无破损，质量挺不错的。

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评分☆☆☆☆☆

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