小公務員之死：契訶夫中短篇小說選 下載 mobi epub pdf 電子書 2026

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[俄] 安東·巴甫洛維奇·契訶夫 著，江小沫 譯

圖書標籤:

• 契訶夫
• 短篇小說
• 俄國文學
• 文學經典
• 現實主義
• 社會批判
• 人物命運
• 小公務員
• 文學選集
• 現代文學

齣版社： 立信會計齣版社

ISBN：9787542934697

版次：1

商品編碼：11036577

包裝：平裝

叢書名： 時光文庫

開本：32開

齣版時間：2012-07-01

頁數：308

正文語種：中文

編輯推薦

《小公務員之死：契訶夫中短篇小說選》契訶夫的作品中雖然沒有主觀態度，卻有情感態度。這兩者是有區彆的。前者是帶有偏見的，有時候會歪麯事實。後者是作者真實感情的自然流露，體現瞭作者的立場和價值觀。在契訶夫的小說中，我們可以強烈地感受到他對人物的情感態度。

內容簡介

《小公務員之死：契訶夫中短篇小說選》語言簡潔、犀利、幽默，努力讓人物在真實的生活場景中展現自己的內心世界。作者筆下的景物描寫，已經達到瞭登峰造極的境界，就像是從他心裏自然地流齣來而不是用筆寫齣來的一樣。他就像一位觀察者，努力地把現實世界展現在讀者麵前。契訶夫就是這樣一位冷靜、謙虛、誠懇而又熱眼看世界的人，所以他的作品纔會具有一種淨化人心的巨大力量。

作者簡介

安東·巴甫洛維奇·契訶夫，1860—1904，19世紀末期俄國批判現實主義作傢、戲劇傢、短篇小說藝術大師，與法國的莫泊桑、美國的歐·亨利並稱為“世界三大短篇小說巨匠”。
契訶夫的作品多數取材於“小人物”的平凡生活，抨擊沙皇專製，揭露統治階級的殘暴。代錶作有小說《變色龍》、《胖子和瘦子》、《套中人》、《小公務員之死》等。
高爾基說契訶夫是“一個獨特的巨大天纔，是那些在文學史上和在社會情緒中構成時代的作傢中的一個”。列夫·托爾斯泰則稱他為“無與倫比的藝術傢”。

內頁插圖

精彩書評

我撇開一切虛僞的客套肯定地說，從技巧上講，他，契訶夫．遠比我更為高明！
——俄國文學大師列夫·托爾斯泰

毫無疑問，契訶夫的藝術在歐洲文學吊屬於最有力、最優秀的一類。
——諾貝爾文學奬得主托馬斯-曼

人們對我說，卡特琳·曼斯菲爾德寫瞭一些好的短篇小說，甚至是一些很好的小說；但是，在讀瞭契訶夫後再看她的作品，就好像是在聽瞭一個聰明博學的醫生講故事後，再聽一個尚年輕的老處女竭力編造齣來的故事一樣。
——美國著名作傢海明威

目錄

渴睡
羅西爾的提琴
帶小狗的女人
一
二
三
四
套中人
變色龍
姓馬什麼
個人修養
未婚夫與好父親
小公務員之死
在故鄉
一
二
三
姚內奇
一
二
三
四
五
公差
主教
一
二
三
四

精彩書摘

一個女僕白天辛勞乾活，晚上還要照顧主人傢的孩子，她極度渴望睡眠，最後竟然將孩子殺死。
小公務之死——契訶夫中短篇小說選渴睡
夜晚。十三歲的小保姆娃爾卡一邊搖動著有嬰兒睡覺的搖床，一邊用非常小的聲音唱道：
巴籲，巴籲，巴籲思剋！
小保姆要唱歌給你聽！……
一盞綠燈點在基督像前。房間裏有一根曬著一條大黑褲子和一些嬰兒衣服的繩子。在燈上方的天花闆上，有很大一塊地方閃著綠色的光。搖床上、爐子上和娃爾卡的身上，全都被褲子和嬰兒衣服投下來的陰影覆蓋起來。綠色的陰影，隨著燈光閃動不停地跳躍，仿佛是空氣流動引起的那樣。靴子和湯的味道彌漫在房間裏。人待在這裏，會産生齣一種窒息的感覺。
孩子一直在哭。他的聲音由於哭得太久而變得微弱、沙啞。他這個樣子已經很久瞭，但是他仍然繼續哭著。沒有人知道他要到什麼時候纔能被哄好。可是娃爾卡卻睏極瞭。她的脖子疼，她的腦袋耷拉下來，她的眼皮垂瞭下來……她想睡覺。她覺得她的臉變得麻木瞭，她的腦袋已經變得非常小，隻有一個大頭針的針頭那樣大。
“巴籲，巴籲，巴籲思剋，”她小聲說，“保姆正在為你做稀飯……”
有一隻蟋蟀一直在爐子裏叫喚。呼嚕聲從門後邊另一間屋子裏傳過來。娃爾卡的主人和幫工阿塔納休斯正在那裏睡覺。娃爾卡小聲說著話，搖床吱吱地哀嘆著，這兩種聲音混閤在一起，形成一種能夠安慰人的催眠麯，使得躺在床上的人覺得非常好聽。可是現在她想睡覺，但又無法睡覺，所以這催眠麯隻能讓人厭煩。假如娃爾卡真的睡覺——上帝不允許她這樣做，她的男主人和女主人就會打她。
綠色的陰影和光圈隨著燈光的閃動而移動，它們從娃爾卡呆滯的半睜半閉的雙眼上掠過，將一些模糊的形象裝進她半睡半醒的頭腦裏。她看到天空中有一些黑色的雲朵，它們在天空中互相追逐，並像孩子那樣哭泣。後來風起雲散，娃爾卡又看到瞭一條大路。它被泥漿覆蓋瞭起來。一長列馬車在這條大路上一字排開，男人們沿著道路匍匐前行，他們背上背著小背包，陰影在前後兩個方嚮同時移動。小山被寒冷的濃霧包裹起來。透過濃霧，在路的任何一側都能夠看到它。突然，那些男人和影子一起倒瞭下去，跌入路邊的泥漿裏。“怎麼會這樣？”娃爾卡問。“睡覺！睡覺！”答話聲傳來。他們睡得非常香甜。為瞭把他們叫醒，立在電綫杆上的烏鴉像小孩那樣叫喚。
“保姆要唱一首歌給你聽，巴籲，巴籲，巴籲思剋！”娃爾卡小聲說道。現在她看到，自己正處在一個小房子裏。那裏既黑暗又不通風。
她那不能動的父親葉斐姆·司捷潘多夫正躺在地上。她看不到他，但是能夠聽到他發齣來的聲音。她能夠聽到他的痛苦的叫聲，從一邊滾到另一邊的聲音。“他已經完蛋瞭。”——她自己這樣說。他疼痛難忍，除瞭吸氣和從嘴裏發齣咚咚聲之外，根本說不齣一句話來。
“咚，咚，咚，咚……”
母親佩拉格亞跑著去瞭莊園。她要把葉斐姆病危的消息告訴給莊園主。她已經離開很久瞭……她是否還會迴來？娃爾卡在爐颱上躺瞭下來，聽著她父親發齣的咚咚聲。後來，莊園派來的人到瞭。一位臨時來莊園做客的大夫駕著車來到小房子門口。醫生走到小屋裏，娃爾卡看不見他，但是能夠聽到門的響聲和他的咳嗽聲。
“把燈端過來。”他說。
“咚，咚，咚。”葉斐姆答道。
佩拉格亞嚮爐邊跑去。她去那裏找火柴。沉默持續瞭一分鍾。突然，醫生把手伸到自己的口袋裏，自己將一根火柴點著。
“先生，立刻就好。”佩拉格亞叫著從小房子跑瞭齣去。很快她就拿著一根蠟燭頭迴來瞭。
葉斐姆的兩隻眼睛放著亮光，麵頰變成瞭紅色。他的目光非常鋒利，仿佛連小木屋的牆壁和醫生都能夠看穿。
“你感覺怎麼樣？”醫生俯身問道，“你這種狀態持續多長瞭？”
“閣下，怎麼瞭？我要死瞭，我活不瞭瞭……”
“不會的，放心，我們很快就會將你治好。”
“閣下，我知道你會的。非常感謝你。隻是我們都明白，當死亡到來時，我們就要去死。”
醫生和葉斐姆待瞭半個小時。後來，他站瞭起來，說：“我已經無能為力，必須立即去醫院。到那兒之後，他們會給你做手術。時間寶貴，必須馬上去。現在是晚上，醫院裏的人正在睡覺，不過沒關係，有我呢！我給你寫一個便條……你聽見沒有？”
“先生，他不能去醫院。”佩拉格亞說，“我們連馬都沒有。”
“不用擔心，我去和鄉紳說。你可以從他那裏藉到一匹馬。”
醫生離開瞭。燈滅瞭。“咚，咚，咚”的聲音再次響起。有人趕著車在半個小時之後來到小房子前。這輛馬車是拉葉斐姆去醫院的。葉斐姆已經做好瞭準備，他離開瞭……
現在，人們迎來瞭一個晴朗明媚的早晨。佩拉格亞去瞭醫院。她去探望葉斐姆。一個孩子在哭泣。娃爾卡聽到有人在唱歌，那聲音與她的聲音完全相同：“保姆要給你唱一首歌聽，巴籲，巴籲，巴籲思剋！”
佩拉格亞迴來瞭。她在身上畫瞭一個十字，小聲說道：“他昨天晚上好瞭一些。快到黎明時，上帝帶走瞭他的靈魂。他死瞭！他們說，我們應該早些把他送過去，我們送得太晚瞭。”
娃爾卡跑到樹林裏痛哭起來。突然，她的後背被人狠狠地打瞭一巴掌。她的額頭與一棵樺木撞到瞭一起。她抬頭看到瞭鞋匠——他的主人站在她的麵前。
“你這個賤人，在這裏乾什麼？”他問，“你在睡覺，可是孩子卻在哭泣。”
又一巴掌打在她的臉上。她把頭搖瞭幾下，開始搖晃起搖床，小聲地唱起搖籃麯。她的頭腦很快又被顫抖的褲子、嬰兒的衣服和綠色的光圈占據瞭。布滿泥漿的大路又齣現在她麵前。背著小背包的男人，以及他們的影子，再次倒瞭下去，他們睡得很香。當這一切再次齣現的時候，娃爾卡特彆希望睡覺。要不是媽媽佩拉格亞嚮她走過來，催促她，她非常願意倒下去。她們要到城裏去，到那裏去尋找機會。
“看在基督的份上，給我一個戈比吧！”隻要遇到人，她母親就會說，“好心的先生們，把上帝的憐憫賜予我吧！”
“把孩子交給我，把孩子交給我。”一個非常熟悉的聲音重復道。這個聲音非常嚴厲，很顯然說話的人生氣瞭。“畜生，你竟然睡著瞭！”
娃爾卡跳瞭起來。她嚮四周看去，既沒有看到大路，也沒有看到佩拉格亞，她想起來自己在哪裏瞭。隻有來喂孩子的女主人站在房屋中間。這個長著一副寬肩膀的胖女人開始喂孩子，哄孩子。在這個過程中，娃爾卡一直站在那裏，注視著女主人，等著她喂完孩子。
白色天花闆上的綠色光圈逐漸變成白色，窗外的空氣越來越藍，影子越來越淡。黎明即將到來。
“接著，”女主人一邊將她睡衣的紐扣係起來，一邊說，“他在哭，你那凶惡的眼神令他感到害怕。”
娃爾卡把孩子接過來，放到搖床上。之後，她又開始搖起來。綠色的光圈和影子逐漸消失瞭。讓她的腦子活動起來的東西已經不復存在。但是，她像過去那樣渴望睡覺。為瞭把睡意趕走，娃爾卡把腦袋放在搖籃邊上，用她的身體將搖床搖動起來。可是，她感到腦袋沉沉的，她的眼皮再次耷拉下來。
00“把火爐子點著，娃爾卡！”她的女主人在門外說道。
這就意味著，該起床瞭，一天的工作拉開瞭序幕。娃爾卡嚮棚子跑去。她要去那裏取木頭。她心情好起來。走路或者跑的時候，渴望睡覺的感覺便不再那樣強烈瞭。她把木頭拿到屋子裏，將爐子點著。她覺得，她麻木的臉正在慢慢恢復生氣，她的頭腦也逐漸清醒瞭。
“把茶爐子準備好，娃爾卡。”女主人命令道。
正在砍木頭的娃爾卡又接到瞭另外一道命令。這時她還沒有把木頭點著放進爐子裏。
“把主人的套鞋清理一下，娃爾卡！”
娃爾卡開始清理套鞋。她想，套鞋又深又大，如果能夠把腦袋伸進去，好好地睡上一覺，那將多麼幸福啊！突然，套鞋膨脹起來，整個房間都被它占據瞭。她的刷子掉到瞭地上。她立刻把腦袋搖一搖，把眼睛睜大去看東西。她覺得它們根本就沒有動，更沒有變大。
“把外麵的颱階洗一下，娃爾卡，顧客看到這樣會不高興的。”
娃爾卡開始按照女主人的吩咐清理颱階，之後又打掃房間，然後又把另外一個火爐子點著，跑到店鋪裏去。還有很多活在等著她，她一刻也閑不住。
但是，站在廚房桌子邊上削土豆比其他所有的活都讓她難以忍受。娃爾卡的腦袋跌到桌子上，她手裏的刀掉到她的裙撐附近，土豆皮在她眼裏閃閃發光。肥胖的女主人生氣瞭，她把袖子挽起來，用非常大的聲音責罵娃爾卡。另外，娃爾卡也非常討厭縫補衣服，刷鍋洗碗，在桌子旁邊侍候。盡管各種各樣的事情圍在她身邊，但是她仍然希望能夠在地闆上睡一會兒，哪怕隻是一小會兒。
那一天結束瞭。窗戶越來越暗。娃爾卡看著窗戶，按瞭一下她變得堅硬的太陽穴，莫明其妙地笑瞭起來。她下垂的眼皮被黑暗撫摸著。這錶示她將迎來幸福時刻，她將能夠好好睡一覺。但是黃昏時，來訪者讓鞋匠的房間變得擁擠不堪。
“把茶爐準備好，娃爾卡。”女主人命令道。
茶爐很小。當客人們要喝茶時，她要把水灌到裏麵，並燒開五次。客人們喝完茶後，為瞭等候命令，侍候客人們，娃爾卡還要在那裏站上一個小時。
“快去，買三瓶啤酒來，娃爾卡。”
娃爾卡跳瞭起來。為瞭趕走睡意，她拼命地跑瞭起來。
“趕緊去買伏特加，娃爾卡！開瓶塞用的螺絲起子放到哪裏去瞭，娃爾卡？去，把糟白魚洗乾淨，娃爾卡！”
客人們終於離開瞭。火熄滅瞭。男主人和女主人離開那個房間，睡覺去瞭。
“搖動搖床，娃爾卡！”女主人嚮她下達瞭最後一道命令。
蟋蟀的叫聲從爐子裏傳齣來。娃爾卡的惺忪睡眼再次看到瞭褲子、嬰兒衣服的影子和綠色的光圈。它們在嚮她眨眼，把她搞得神誌不清。
“保姆要唱一首歌給你聽，巴籲，巴籲，巴籲思剋！”她小聲說。
可是，孩子又哭瞭，哭瞭一會兒之後哭纍瞭。背著小背包的男人們，布滿泥漿的大路，父親葉斐姆和佩拉格亞再次齣現在她的麵前。她想起來瞭。這些人她全都認識。但是在迷迷糊糊的狀態之中，她不知道把她的手腳束縛起來、把她打倒在地、把她的生命毀掉的是一種什麼力量。為瞭擺脫它，她嚮四周尋找起來。可是她並沒有找到。最後，她被摺磨得疲憊不堪，她用最大的力量把眼睛睜大。在她的頭頂上，綠色光圈在不斷地嚮她眨眼。她抬頭看瞭看。當嬰兒的哭聲傳到她耳朵裏的時候，她終於找到瞭那個敵人，那個正在嚮她的心猛烈撞擊的敵人。
那個嬰兒就是她的敵人。
娃爾卡大聲地笑起來。她覺得這件事非常簡單，可自己過去一直沒有搞清楚，這實在讓她覺得有些不可思議。她覺得，蟋蟀、影子以及綠色的光圈都在為她找到答案而高興，它們都在嚮她微笑。
她的頭腦被一個想法占據瞭。她站瞭起來。她微笑著在屋子裏來迴走動，她的眼睛瞪得很直，嘴張得很大。她想到她很快就要解脫瞭，很快就要從束縛她手腳的那個孩子的魔爪中逃齣來瞭。她的心頭泛起一種既感動又開心的感覺。把那個孩子殺死，然後就去睡覺，睡覺，睡覺……
於是，她眨著眼微笑著，對那個綠色的光圈做齣威脅的手勢。她小心翼翼地走到搖床前，嚮著那個孩子俯下身去。那個孩子被她悶死瞭。做完這件事後，她摔倒在地上，想到自己終於能夠大睡一場，便開心地笑瞭起來。很快她就睡著瞭，睡得像那個被她殺死的孩子那樣香甜。
……

前言/序言

　　在19世紀的俄羅斯文壇中，契訶夫堪稱短篇小說藝術大師。在契訶夫身上，你感覺不到一點兒盛氣淩人的架勢，他永遠是那麼的謙虛、誠懇而又冷靜。
　　安東·巴甫洛維奇·契訶夫，齣生於平民傢庭，靠當傢庭教師讀完瞭中學，後進入莫斯科大學學醫。1884年，契訶夫大學畢業，開始從醫。由於廣泛接觸平民，他深入瞭解瞭現實生活，也認識瞭人性中庸俗和醜陋的一麵。
　　契訶夫的創作素材基本上都來自他身邊，作品中的人物也大多是現實生活中的“小人物”。這些“小人物”身上雖然具有濃厚的世俗色彩，但也似乎更貼近大地，更令人覺得熟悉和親切。比如《羅西爾的提琴》中的棺材匠，他與妻子共同生活瞭52年，卻從未好好疼愛過她。直到妻子去世，他纔意識到這一點，因此非常內疚，沒過多久就病死瞭。棺材匠夫妻這類“小人物”的情感，在現實生活中一點兒也不陌生，所以讀起來感人至深。
　　契訶夫的作品語言簡潔、犀利、幽默，努力讓人物在真實的生活場景中展現自己的內心世界。他筆下的景物描寫，已經達到瞭登峰造極的境界，就像是從他心裏自然地流齣來而不是用筆寫齣來的一樣。他就像一位觀察者，努力地把現實世界展現在讀者麵前。
　　也正因為如此，他的作品受到瞭質疑。有一位詩人曾經寫瞭一封信給他，信上說：“社會各個階層的人對您都有微詞。他們說，從您的作品中看不齣您同情誰或厭惡誰……有些人說也許這是您有意為之的，還有些人說您根本就是一個冷漠的人。”對此，契訶夫誠懇而又謙虛地解釋說：“我寫作的時候，時刻都在按照作品中人物的方式說話和思考。如果我在其中加入某種主觀態度，那麼人物的真實性和作品的緊湊感就會被破壞……而且，我認定並相信讀者會把小說裏缺少的主觀成分加進去。”從這裏可以看齣，契訶夫積極追求的是冷靜、真實地刻畫齣鮮活的人物。
　　契訶夫的作品中雖然沒有主觀態度，卻有情感態度。這兩者是有區彆的。前者是帶有偏見的，有時候會歪麯事實。後者是作者真實感情的自然流露，體現瞭作者的立場和價值觀。在契訶夫的小說中，我們可以強烈地感受到他對人物的情感態度。他對《瞌睡》中13歲的小保姆充滿瞭疼愛和同情，對《個人修養》中那個生意興隆的牙醫充滿瞭鄙視。在《小公務員之死》、《主教》中，我們分明可以看齣契訶夫深刻地批判瞭腐敗的權力，因為它導緻人們精神扭麯，使人們對當權者充滿瞭恐懼。透過《套中人》和《變色龍》，我們可以看到契訶夫尖銳地嘲諷瞭沙皇專製製度的忠實走狗。透過《在故鄉》，我們可以看齣契訶夫對想要改變社會卻缺乏行動的勇氣和能力的貴族青年是充滿理解與同情的……他的作品啓示人們不要自私，不要貪婪，不要崇拜權力，要有尊嚴地活著，這樣纔能像他一樣“把自己身上的奴性一點一點地擠齣去”。
　　契訶夫就是這樣一位冷靜、謙虛、誠懇而又熱眼看世界的人，所以他的作品纔會具有一種淨化人心的巨大力量。

《小公務員之死：契訶夫中短篇小說選》 文字的顯微鏡，生活的百科全書 安東·契訶夫，這個名字在中國讀者心中早已不陌生。他是俄國文學黃金時代的璀璨巨星，是現代短篇小說的鼻祖，更是將生活本身的枯燥、荒誕、無奈與微光，以最純粹、最精煉的筆觸呈現在讀者麵前的大師。這本《小公務員之死：契訶夫中短篇小說選》，正如其名，選取瞭契訶夫筆下那些或啼笑皆非，或令人扼腕嘆息，卻又無比真實的人物群像，他們如同顯微鏡下的細菌，被一一放大，展露齣各自渺小而又普遍的生存睏境。 這是一次深入俄國社會肌理的旅程，一次對人性幽微之處的探尋。契訶夫的作品，從來不刻意製造戲劇性的衝突，也不渲染宏大的敘事。他所描繪的，是平凡日子裏最尋常的麵孔，是茶餘飯後最細碎的談資，是底層人民最深切的期盼與絕望。然而，正是在這看似波瀾不驚的日常之下，湧動著無法忽視的時代暗流，摺射齣個體在社會洪流中的無力與掙紮。 小人物的宏大悲歌 書名的“小公務員之死”，便是一個絕佳的切入點。契訶夫的筆下，常常聚焦於那些在社會等級鏈條上處於底層的“小人物”。他們或許是卑微的職員，為瞭一點微不足道的地位而戰戰兢兢；或許是疲憊的農民，在貧瘠的土地上辛勤勞作，卻依舊難以維持生計；或許是落魄的貴族，在時代變革的洪流中，失去瞭往日的榮光，隻能在迴憶和頹廢中消磨時光。 這些小人物，他們的生活充滿瞭令人啼笑皆非的荒誕感。比如那位因為打噴嚏弄髒瞭將軍的衣領而惶恐不安、最終精神崩潰的小公務員，他的悲劇，既是個人懦弱的放大，也是整個社會等級森嚴、人與人之間缺乏尊重的真實寫照。契訶夫用近乎冷酷的幽默，將這種生存的尷尬與無奈暴露無遺。他的筆下沒有英雄，沒有偉人，隻有那些在命運的擺布下，步履蹣跚、喘息艱難的普通人。 然而，正是這種普遍性，使得這些小人物的悲歌，最終匯聚成一股宏大的力量。契訶夫的偉大之處在於，他能夠從最細微的層麵，觸碰到人類共通的情感和睏境。我們或許不是小公務員，但我們都曾有過因恐懼而喪失自我，因卑微而謹小慎微的時刻。我們或許不是落魄的貴族，但我們都曾經曆過失去、失落，以及對過往美好時光的追憶。這種情感上的共鳴，使得契訶夫的作品跨越瞭時空的界限，至今仍能引起讀者的強烈反響。 現實主義的極緻，情感的留白 契訶夫的現實主義，是一種不加粉飾的呈現，一種近乎殘酷的客觀。他很少直接評價人物的善惡，也很少直接抒發自己的情感。他所做的，是將人物置於特定的環境和情境中，讓他們用自己的語言、行動去展現真實的自我。讀者在閱讀過程中，仿佛置身於那個時代、那個場景，與書中的人物一同呼吸，一同感受。 這種“留白”的藝術，是契訶夫獨具匠心的手法。他不會給齣明確的答案，不會安排圓滿的結局。人物的命運，往往是模糊而帶有開放性的。讀者在閤上書頁的那一刻，心中依舊會充滿疑問，會反復咀嚼其中的意味。這種開放性的結局，恰恰是契訶夫作品的魅力所在。它鼓勵讀者主動思考，主動去解讀人物的動機，去揣摩他們內心的掙紮。 例如，那些看似平淡無奇的愛情故事，在契訶夫筆下，常常充滿瞭誤解、錯過和遺憾。年輕時的熱烈誓言，在歲月的洗禮下，可能變得蒼白無力；兩情相悅的戀人，可能因為現實的阻礙而分道揚鑣。他描繪的不是轟轟烈烈的愛情，而是愛情中那些瑣碎、無奈，以及最終無法抵達的落寞。這種對愛情的冷靜觀察，使得他的作品充滿瞭深刻的洞察力。 時代的剪影，社會的透視 《小公務員之死：契訶夫中短篇小說選》不僅僅是個人命運的寫照，更是整個俄國社會在那個變革時代的縮影。契訶夫的作品，以其敏銳的觀察力，捕捉到瞭沙皇俄國末期社會轉型期的種種矛盾和癥結。 他描繪瞭貴族階層的沒落，他們依舊沉浸在過去的輝煌中，卻無法適應新的時代潮流，隻能在空虛和麻木中度日。他也描繪瞭新興資産階級的崛起，他們追求物質的享受，卻往往缺乏精神的支撐，顯得庸俗而淺薄。更重要的是，他關注瞭占人口大多數的農民階層，他們的貧睏、愚昧和麻木，以及在壓迫下，那種微弱的，卻又頑強的生命力。 契訶夫的作品，如同一幅幅生動的畫捲，將那個時代的各種社會群像一一展現。從鄉紳的宴會到農婦的勞作，從官員的辦公室到醫生的診療室，他筆下的場景無處不真實，無處不令人信服。他讓我們看到瞭那個時代人們的穿著、談吐、生活習慣，更讓我們看到瞭他們內心的焦慮、期望和幻滅。 語言的精煉，情感的共振 契訶夫的語言，是齣瞭名的簡潔、準確、富有張力。他極少使用華麗的辭藻，也極少進行大段的議論。他更善於通過對細節的精準描繪，來烘托人物的性格，暗示人物的命運。一段對話，一個眼神，一個微小的動作，都可能蘊含著豐富的信息。 他的文字，沒有絲毫的矯揉造作，反而有一種天然的、樸素的美感。這種美感，並非來自形式上的炫技，而是來自對生活本身的深刻理解和尊重。他用最簡潔的文字，傳達齣最深沉的情感。 閱讀契訶夫，是一種獨特的體驗。你可能會因為書中人物的境遇而感到悲傷，但這種悲傷並非歇斯底裏，而是一種沉靜的、內省的哀傷。你可能會因為書中人物的荒誕行為而忍俊不禁，但這種笑聲中，往往又夾雜著一絲無奈和同情。他讓你在笑聲與淚水中，看到生活的真實麵貌。 《小公務員之死：契訶夫中短篇小說選》 是一本值得反復品讀的書。它不是用來消遣的快餐讀物，而是能夠滋養心靈、啓發思考的經典之作。在閱讀的過程中，你會被帶入一個又一個鮮活的故事，與那些生動而真實的靈魂對話。你會發現，原來生活中的那些瑣碎、那些無奈、那些微小的喜悅和失落，都曾經在契訶夫的筆下，被賦予瞭永恒的生命。 這是一次與偉大的靈魂的對話，一次對人類境遇的深刻體悟。通過這些看似平凡的短篇小說，我們能夠更好地理解自己，理解他人，理解這個復雜而又充滿魅力的世界。正如書名所暗示的，每一個“小人物”的命運，都可能摺射齣時代的縮影，都可能引發我們對生命意義的深思。這是一場關於生存的悲喜劇，一場關於人性的探索之旅，等待著每一位讀者去開啓。

評分☆☆☆☆☆

我嚮來對那些描繪官僚體係和僵化社會結構的文本抱有濃厚興趣，而這本選集在這方麵展現瞭令人驚嘆的功力。那些身居低位、被體製規訓得喪失瞭獨立思考能力的“小人物”，他們的睏境不是因為他們不努力，而是因為他們所處的環境已經將“努力”本身異化成瞭另一種形式的自我麻痹。契訶夫毫不留情地揭示瞭權力結構是如何腐蝕個體的靈魂，將鮮活的生命變成一套刻闆的、機械的符號。讀到某些角色的自我辯解和虛僞的體麵，總有一種強烈的代入感，仿佛看到瞭我們身邊那些為瞭迎閤環境而不得不戴上麵具的人。他的批判是溫和的，但力量卻是毀滅性的，因為它直指人性的弱點——那種渴望被認可、害怕被排斥的根源性恐懼。這種對社會病態的深刻剖析，遠超齣瞭單純的文學範疇，更像是一種社會學的觀察報告。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，初讀這些故事，我感到瞭一種近乎冷漠的疏離感。故事的情節並不跌宕起伏，衝突往往是內在的、潛藏的，甚至可以說，很多故事根本沒有傳統意義上的“高潮”。然而，正是這種剋製，賦予瞭作品一種獨特的張力。契訶夫似乎從不急於給齣答案或道德評判，他隻是冷靜地鋪陳事實，讓讀者自己去體會那種彌漫在字裏行間的“不如意”。這種敘事方式非常考驗讀者的耐心，需要你沉下心來，去捕捉那些被忽略的細節，去體會人物微妙的心理變化。特彆是對於那些追求戲劇性衝突的讀者來說，可能會覺得有些“平淡”。但如果你能適應這種節奏，就會發現，真正的戲劇性恰恰隱藏在這平淡之下，它們是關於“未竟之誌”和“錯失良機”的悲劇，比任何轟轟烈烈的事件都更令人唏噓。這種對“日常悲劇”的精準捕捉，是契訶夫與其他作傢拉開差距的關鍵。

評分☆☆☆☆☆

讀完這批作品，我産生瞭一種強烈的“共情疲勞”，這聽起來或許有些矛盾，但卻是真實感受。契訶夫筆下的人物大多是善良的，至少他們願意去相信美好，渴望改變，但他們最終往往被自己內心的懦弱、環境的壓力，或者僅僅是命運的偶然性所擊潰。這種持續不斷的、溫柔的、卻又無法挽迴的失敗感，讓人在短時間內承受瞭過多的“人類的局限性”。這讓我一度需要暫停閱讀，去接觸一些更積極、更陽光的文本來“充電”。但這恰恰說明瞭契訶夫作品的魅力和影響力——它們逼迫你直麵那些你試圖迴避的、關於“不圓滿”的真相。它不是提供慰藉的文學，而是提供清醒的文學，讓你在清醒中反思，在反思中成長。這本書，是需要耐心品味，並適閤在心境沉靜時反復翻閱的珍品。

評分☆☆☆☆☆

這部選集簡直是一次精神的洗禮，讓我重新審視瞭人性的幽微與生活的荒誕。契訶夫的筆觸如同手術刀般精準而冷峻，卻又帶著一絲不易察覺的溫柔。他描繪的那些小人物，在看似平靜的日常生活中掙紮、妥協、最終走嚮某種無可奈何的結局，那種深刻的無力感穿透紙背，直擊人心。我尤其欣賞他對於環境和氛圍的營造，那種彌漫在空氣中的、略帶潮濕和壓抑的俄國鄉村氣息，仿佛能透過文字直接感受到。那些簡短的對話，看似平淡無奇，實則暗流湧動，充滿瞭潛颱詞和未盡之言。讀完一個故事，總會留下悠長的餘韻，讓人忍不住放下書本，盯著窗外發呆，思考自己生命中的那些“小”事，究竟份量幾何。這不隻是文學作品，更像是一麵鏡子，映照齣我們自身在宏大命運麵前的渺小與脆弱。這種細膩入微的觀察力，即便放在今天的世界，依然擁有驚人的穿透力，讓人不得不佩服這位文學巨匠的洞察力。

評分☆☆☆☆☆

文字的密度和意象的豐富性，是這本書最讓我驚艷的地方之一。雖然篇幅多為中短篇，但每一個場景都搭建得極為紮實，充滿瞭感官的體驗。無論是鄉村盛夏的悶熱，還是鼕夜裏爐火的微光，亦或是舞會上衣香鬢影下的虛僞笑意，都描繪得栩栩如生。契訶夫對色彩、聲音和氣味的運用簡直是教科書級彆的。更重要的是，他擅長運用象徵性的物品來承載人物的情感重量，比如一個被遺忘的物件，或者一句不經意間重復的話語。這些看似偶然的元素，在故事的後半段會突然爆發齣強大的象徵意義，將原本鬆散的情節緊密地聯係起來，形成一個渾然天成的藝術整體。這要求讀者必須保持高度的專注，否則很容易錯過那些構建起整個故事骨架的關鍵“暗綫”。

評分☆☆☆☆☆

買書還來京東，印刷很精美，正版書籍，價格有摺扣惠，送貨快，

評分☆☆☆☆☆

那個做抵押的皮包裏，唯一的東西，就是《枯枝敗葉》的手稿。

評分☆☆☆☆☆

許多年後的馬爾剋斯，會變成這個世界上最擅長和小說調情的人物。他對待小說隨心所欲，可以用一切方式，寫他想寫的故事。但迴到《枯枝敗葉》時節，他還不是最嫻熟妥帖的（比如《一樁事先張揚的凶殺案》）的馬爾剋斯，不是最揮灑縱橫（比如《霍亂時期的愛情》）的馬爾剋斯。但卻是最真誠、熾熱、年輕、敘述欲旺盛的馬爾剋斯，這是他和小說的初次戀愛。你可以從《枯枝敗葉》裏讀到一切：他日後那些偉大小說的雛形，他少年歲月的雄心和惶恐。他的馬貢多鎮及之後的宏偉世界，在這裏，在房間裏的半小時三人獨白裏，奠下瞭地基。歲月還沒來得及給它添上繁華枝葉，但那些後來一再齣現的主題，那些他過於迷戀、不得不一再改頭換麵的傳說，都在這本書裏齣現瞭：《枯枝敗葉》，最真誠的、與小說尚在初戀時節的加爾列夫·加西亞·馬爾剋斯。

評分☆☆☆☆☆

（俄）安東·巴甫洛維奇·契訶夫寫的的書都寫得很好，還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。小公務員之死契訶夫中短篇小說選，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀小公務員之死契訶夫中短篇小說選契訶夫的作品中雖然沒有主觀態度，卻有情感態度。這兩者是有區彆的。前者是帶有偏見的，有時候會歪麯事實。後者是作者真實感情的自然流露，體現瞭作者的立場和價值觀。在契訶夫的小說中，我們可以強烈地感受到他對人物的情感態度。，閱讀瞭一下，寫得很好，小公務員之死契訶夫中短篇小說選語言簡潔、犀利、幽默，努力讓人物在真實的生活場景中展現自己的內心世界。作者筆下的景物描寫，已經達到瞭登峰造極的境界，就像是從他心裏自然地流齣來而不是用筆寫齣來的一樣。他就像一位觀察者，努力地把現實世界展現在讀者麵前。契訶夫就是這樣一位冷靜、謙虛、誠懇而又熱眼看世界的人，所以他的作品纔會具有一種淨化人心的巨大力量。，內容也很豐富。我撇開一切虛僞的客套肯定地說，從技巧上講，他，契訶夫．遠比我更為高明！——俄國文學大師列夫·托爾斯泰毫無疑問，契訶夫的藝術在歐洲文學吊屬於最有力、最優秀的一類。——諾貝爾文學奬得主托馬斯-曼人們對我說，卡特琳·曼斯菲爾德寫瞭一些好的短篇小說，甚至是一些很好的小說但是，在讀瞭契訶夫後再看她的作品，就好像是在聽瞭一個聰明博學的醫生講故事後，再聽一個尚年輕的老處女竭力編造齣來的故事一樣。——美國著名作傢海明威，一本書多讀幾次，一個女僕白天辛勞乾活，晚上還要照顧主人傢的孩子，她極度渴望睡眠，最後竟然將孩子殺死。小公務之死——契訶夫中短篇小說選渴睡夜晚。十三歲的小保姆娃爾卡一邊搖動著有嬰兒睡覺的搖床，一邊用非常小的聲音唱道巴籲，巴籲，巴籲思剋！小保姆要唱歌給你聽！一盞綠燈點在基督像前。房間裏有一根曬著一條大黑褲子和一些嬰兒衣服的繩子。在燈上方的天花闆上，有很大一塊地方閃著綠色的光。搖床上、爐子上和娃爾卡的身上，全都被褲子和嬰兒衣服投下來的陰影覆蓋起來。綠色的陰影，隨著燈光閃動不停地跳躍，仿佛是空氣流動引起的那樣。靴子和湯的味道彌漫在房間裏。人待在這裏，會産生齣一種窒息的感覺。孩子一直在哭。他的聲音由於哭得太久而變得微弱、沙啞。他這個樣子已經很久瞭，但是他仍然繼續哭著。沒有人知道他要到什麼時候纔能被哄好。可是娃爾卡卻睏極瞭。她的脖子疼，她的腦袋耷拉下來，她的眼皮垂瞭下來她想睡覺。她覺得她的臉變得麻木瞭，她的腦袋已經變得非常小，隻有一個大頭針

評分☆☆☆☆☆

很多年後，馬爾剋斯常會說起他年輕時那幾個著名的故事。比如他少年時在閣樓上，初讀到卡夫卡《變形記》那著名開頭“一天早晨，格裏高爾.薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成瞭一隻巨大的甲蟲”時，曾經大呼“原來如此！”——他發現，隔著大西洋的卡夫卡先生，與他馬爾剋斯自傢外祖母，在敘述手法上有類似之處：無論講什麼故事，都一副“天塌下來也要咬定不放的冷靜”；比如，而立之年，他去墨西哥，白天在移民局沒完沒瞭的排隊，然後初次讀到鬍安·盧爾福的《佩德羅·巴勒莫》，點燃瞭他之前業已疲倦的靈感；比如，他寫作《沒有人寫信的上校》時，住在一個沒有暖氣的旅館，凍得瑟瑟發抖；比如，《百年孤獨》要往齣版社寄時，他甚至沒有郵票錢……

評分☆☆☆☆☆

在今年3月的全國“兩會 ”上，青島市長張新起嚮參加山東代錶團審議的時任國務院副總理李剋強建議，“將青島西海岸經濟新區這個闆塊上升為國傢級新區，賦予浦東、濱海、舟山新區同樣的優惠政策，以更好地形成山東半島藍色經濟區乃至山東發展的戰略支點和我國海洋經濟發展更高的政治平颱”。

評分☆☆☆☆☆

第一章 　　清晨，寜靜的海麵，粼粼微波中，閃耀著初升太陽的金色光芒。 　　離海岸一英裏的地方，一艘漁船在下餌捕魚，海鷗們有早飯瞭，這個消息在長空鏇即傳開。刹那間，成韆上萬隻海鷗飛來，東躲西閃爭搶一點早飯。又一個忙碌的日子開始瞭。 　　隻有海鷗喬納森．利文斯頓遠離群鷗、海岸和漁船，在遠處獨自練習飛翔。 　　飛到一百英尺的高空時，他垂低蹼足，仰起尖喙，努力把雙翅彎成一條麯綫。他開始放慢速度，直到風在耳邊低語，直到海洋在身下恢復瞭平靜。他眯起雙眼，集中精力，屏住呼吸，努力使身體再彎一些……再……彎……一……英寸……突然間，羽毛蓬散開來，他失速瞭，嚮下墜去。 　　你知道，海鷗從不畏縮，從不失速。生為海鷗，在半空中失速簡直丟臉、可恥。 　　但，海鷗喬納森．利文斯頓並不感到羞愧。他重新伸展雙翅，再顫抖著彎成麯綫一一放慢速度，再放慢，又失速墜落……　　他是那樣非同一般。 　　大多數海鷗不願自找麻煩去學更多的飛翔技巧，隻滿足於簡單地飛到岸邊覓取食物，然後再飛去。他們並不在乎飛翔，在乎的隻是吃。然而，對於這隻海鷗，飛翔遠比吃重要。 　　他發現，這種想法使他不受歡迎。甚至連父母也不理解他為什麼整日獨處，成百上韆次地苦練低空滑翔。 　　有些事他也不明白，比如，要是在離水麵不到半翼幅的高度飛行，他就能在空中停留更久一點，也不太費力。他滑翔結束時，不是像普通海鷗一樣雙腳朝下踩人海中，濺得水花四起，而是雙腳緊貼身體，以流綫型觸及海麵，隻留下一道又平又長的水痕．當他收著雙腳滑到海灘上，然後步測自己在沙中滑行的距離時，目睹這一切的父母真是憂慮萬分。 　　“為什麼？喬，為什麼？”母親問道，“難道像大傢一樣就那麼難嗎？為什麼你不能放下低飛的事讓鵜鶘和信天翁去做呢？為什麼不吃點東西？兒子，你已經瘤得皮包骨頭瞭！’　　“媽媽，我不管什麼皮或骨頭。我隻想知道我在天上能乾什麼，乾不成什麼，隻想知道這些。”　　“你看，喬納森，”父親不無慈愛地說，“鼕天快來瞭，船也少瞭，水麵的魚要深遊瞭。要是你非學不可，就學學怎麼搶食吧。飛行當然是好事，可是，滑翔不能當飯吃呀。彆忘瞭，會飛不過是為瞭吃。”　　喬納森順從地點點頭。接下來的幾天，他努力像彆的海鷗一樣做。他真的努力瞭，在碼頭和漁船周圍與群鷗一起尖叫、盤鏇，爭搶小魚小蝦或麵包渣。可是，他做不下去。 　　太沒意思瞭！他一邊想著，一邊故意把一隻辛苦得來的鳳尾魚拋給在後麵追逐的飢餓的老海鷗。我本可以利用這些時間學習飛翔。要學的東西還有那麼宏！

評分☆☆☆☆☆

體會到京東的速度瞭,真牛,強哥威武.

評分☆☆☆☆☆

若你讀過《瘋狂時期的大海》和《巨翅老人》，你會記住馬爾剋斯最愛用的題材：一個寜靜小鎮被外來的商業文化侵入，變得繁榮而雜亂。