迷影·好莱坞电影类型：历史、经典与叙事（套装共2册） 下载 mobi epub pdf 电子书 2025

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编辑推荐

200余部经典影片解析，诠释11种美国电影类型；揭秘类型片创作法则，掌握好莱坞成功秘诀。好莱坞的成功奥秘一览无遗！

内容简介

节奏快、激动人心、充满魅力且简单易懂，这些特质在许多人看来正是好莱坞电影畅销全球的原因所在。但本书探讨常被人们忽视的美国电影另一个重要特征：电影类型。美国电影的制作及国际发行从来不是以单一的娱乐产品形态进行的。相反，每一部电影都属于一种故事类型，即一个微型电影传统，带有其独特的象征、情节规则、价值观和扮演定型角色的著名影星。此外，对于每一种电影类型，各国观众经过多年的观影实践也形成了一定的期待。
本书以200多部美国经典影片为例，解析好莱坞的11种重要电影类型，帮助你认识电影故事中的构思和设计，改

作者简介

作者：（加）张晓凌、詹姆斯·季南
本书作者张晓凌和詹姆斯·季南（James Keenan）夫妇于上世纪50年代分别出生于中国重庆和加拿大魁北克。张晓凌曾作为知青下乡务农，后来从南京大学去加拿大留学。1980年至？986年，她先后获得加拿大拉瓦尔大学法国语言文学硕士和蒙特利尔大学文学博士学位。自1989年起，她在属于加拿大国家广播公司CBC的加拿大国际广播电台工作了十五年，是加广中文节目主持人之一（“凌云”）。她发表的其他作品包括法语小说《一个革命者的女儿》、中文自传体小说《枫土情》和有关日本文化的译作《日本文化中的性角色》等。
詹姆斯持有加拿大麦吉尔大学东亚学学士和该大学法律系法学士文凭。他在后来的职业生涯中奉献大量时间帮助加拿大人更好了解亚洲，特别呈中国。在80年代，他作为加拿大世界大学服务组织的项目官员到北京工作，曾经面试了去加拿大培训的几百位中国管理人员。在90年代，他作为加拿大亚太基金会商业出版主任，撰写了有关亚洲地区（特别是中国和日本）国际发行的三本详细指南，由加拿大通信集团（Canada Communcation Group）出版发行。此后，他在进行私人股市咨询的同时，通过与妻子张晓凌合办的公司帮助向亚洲推销加拿大和欧洲电影。
两位作者目前定居加拿大蒙特利尔，主要从事学术研究和写作。张晓凌从2007年开始定期回中国讲学，先后在中国传媒大学影视学院和北京师范大学艺术与传媒学院做过多次影视主题的系列讲座。

目录

上册
致谢
前言
1. 好莱坞电影叙事之今昔
1.1 避免混淆感
1.1.1 故事创作
1.1.2 电影构图、照明和剪辑
1.2 好莱坞电影厂制度下的电影市场销售（1920—1955）
1.2.1 开拓畅销书和古典传统故事
1.2.2 影星培养和固定角色的分配
1.2.3 电影市场销售： 类型片引起观众的期待
1.2.4 电影市场销售： 控制发行
1.3 使观众入迷
1.3.1 电影主人公及其转变
1.3.2 道德与任性的头脑
1.3.3 加速和拖延故事节奏的艺术（一）： 加速故事节奏的工具
1.3.4 加速和拖延故事节奏的艺术（二）： 拖延故事节奏的工具
1.4 现代好莱坞的主要倾向
1.4.1 好莱坞传统制片厂制度崩溃
1.4.2 推崇青少年观众（1980—）
1.4.3 电影销售的新生（1980—）
1.5 表现好莱坞管理制度今昔的两部电影
1.5.1 《玉女奇遇》（The Bad and the Beautiful，1952）
1.5.2 《大玩家》（The Player，1992）

2. 西部片
2.1 《关山飞渡》（Stagecoach，1939）
2.2 《侠骨柔情》（My Darling Clementine，1946）
2.3 《红河》（Red River，1948）
2.4 《要塞风云》（Fort Apache，1948）
2.5 《无敌连环枪》（Winchester 73，1950）
2.6 《正午》（High Noon，1952）
2.7 《原野奇侠》（Shane，1953）
2.8 《血泊飞车》（The Naked Spur，1953）
2.9 《日落狂沙》（The Searchers，1956）
2.10 《大T牧场》（The Tall T，1957）
2.11 《蛮山野峡》（Comanche Station，1960）
2.12 《午后枪声》（Ride the High Country，1962）
2.13 《黄金三镖客》（The Good， the Bad and the Ugly，1966）
2.14 《小巨人》（Little Big Man，1970）
2.15 《花村》（McCabe & Mrs. Miller，1971）
2.16 《不可饶恕》（Unforgiven，1992）

3. 犯罪片
3.1 传统歹徒影片
3.1.1 《疤面人》（Scarface，1932）
3.1.2 《私枭血》（The Roaring Twenties，1939）
3.1.3 传统歹徒片小结
3.1.4 《公民凯恩》（Citizen Kane，1941）
3.2 黑色电影之兴衰
3.2.1 致命女人（femme fatale）的诱惑
3.2.1.1 《双重保险》（Double Indemnity， 1944）
3.2.1.2 《血红街道》（The Scarlet Street， 1945）
3.2.1.3 《漩涡之外》（Out of the past， 1947）
3.2.1.4 《日落大道》（Sunset Boulevard， 1950）
3.2.2 私人侦探失落的情境
3.2.2.1 《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon， 1941）
3.2.2.2 《死吻》（Kiss Me Deadly， 1955）
3.2.2.3 《迷魂记》（Vertigo， 1958）
3.2.3 抢劫案发生背叛的情境
3.2.3.1 《夜阑人未静》（Asphalt Jungle， 1950）
3.2.3.2 《杀手》（The Killing， 1956）
3.3 现代经典犯罪片
3.3.1 《雌雄大盗》（Bonnie and Clyde，1967）
3.3.2 《教父》（The Godfather，1972）
3.3.3 《教父Ⅱ》（ The Godfather II，1974）
3.3.4 《唐人街》（Chinatown，1974）
3.3.5 《出租车司机》（Taxi Driver，1976）
3.3.6 《沉默的羔羊》（Silence of the Lambs，1991）
3.3.7 《街区男孩》（Boyzn the Hood，1991）
3.3.8 《本能》（Basic Instinct，1992）
3.3.9 《低俗小说》（Pulp Fiction，1994）
3.3.10 《盗火线》（Heat，1995）
3.3.11 《冰血暴》（Fargo，1996）
3.3.12 《洛城机密》（L.A. Confidential，1997）
3.3.13 《女魔头》（Monster，2003）
3.3.14 《无间行者》（The Departed，2006）
……
下册
后记
参考书目

前言/序言

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确立了这个原则后，作者就可以不用像一名帐房先生一样精确地计算着投入和产出、票房和收益了。其实，几乎每一部在票房上很成功的好莱坞电影，都能够向观众传达出一个美国神话。天不怕、地不怕，就怕商业逻辑加美国神话，好莱坞各种类型的电影在成功的经济行为中，也把“美国精神”带到全世界各个角落。所以，除了好莱坞的商业模式外，人们也应该了解一下这些影片是如何和美国的社会文化在协商中不断完善、谱写神话的。《好莱坞电影类型》这本书详细分析了黑帮片、硬汉侦探片、神经喜剧片、歌舞片、家庭情节剧等各种类型的好莱坞电影的历史和发展，也解读了每种类型的经典作品，力图把每一种类型在文化潮流中的演变历程呈现给读者。 当然，作者并没有忘记最具有美国特色的西部片。早期的西部片中，那些策马奔腾、独来独往、和邪恶的印第安人斗智斗勇的牛仔，分明是文明、正义的美国式英雄的象征。不过作者也承认，西部片中主人公的形象也在不断发生变化，从20世纪30年代的《关山飞渡》，到50年代的《正午》，西部片中主人公的形象从帅气的无可救药的英雄变成了内心充满了困惑的普通人。这本书完成于1980年，关注的是经典好莱坞的影片。在写作的过程中作者可能没有预料到，十年之后，那部获得1990年奥斯卡最佳影片奖的西部片《与狼共舞》，主人公更加“堕落”，竟然和印第安人交起了朋友。再后来，两个牛仔在断臂山的那些事儿，就家喻户晓了。其实这并没有什么，曾经吃人的金刚也学会恋爱了，曾经的西部警察也老无所依了，曾经最男子汉气概的牛仔，为了时代潮流偶尔断一下臂，也就合乎逻辑了。好莱坞各种类型的电影，总是能够把握住特定时代的文化议题，稍微改变一下火候，就能烹制出最合乎观众口味的娱乐汉堡。

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