具体描述
内容简介
《书法创作论之三：论斗方创作》一共有四章。第一章“书法艺术的发展机制与创新之路”是作者的一个学术报告，主要观点为书法艺术的发展是内因与外因合力作用的结果，外力的推动主要来自两个方面：书写工具和展示空间。第二章“图式斗方”是《书法创作论之三：论斗方创作》的重点，作品都是近几年的积累，文字阐述也是近几年来我关注的各种创新问题，因为图式创作的重点是章法，其次是结体和点画。所以这一章的理论阐述也是先章法，次结体，最后点画，这与以往书法研究从点画到结体再到章法的惯例正好相反，属于全新的尝试。第三章“文本式斗方”。第四章“书文合一的图式斗方”。还有一个附录，那是最近的一篇访谈，内容比较广泛，反映了作者对各种书法问题的基本观点，可以作为《书法创作论之三：论斗方创作》写作的思想背景，便于大家了解全书的宗旨。目录
前言第一章 书法艺术的发展机制与创新之路
第一节 发展机制
第二节 创新之路
第二章 图式斗方
第一节 章法
第二节 结体
第三节 点画
第三章 文本式斗方
第四章 书文合一的图式斗方
附：我注六经 六经注我
精彩书摘
决定了举字的造形之后，考虑到右边的风字比较疏朗，结体就紧凑一些；考虑到右边的风字墨比较浓，就以枯笔为主。举字颇费周章，书写之前确实想了一会儿，书写时则一挥而就，没想到鬼使神差地竞写出一枝荷花，凌空而去，平时特别喜欢八大山人和齐白石的荷花，这时竞不请自来，一奇。写好以后，觉得空间分割还是太往左倾斜了，右下角的三角形余白也太简单，于是就将款字从左边搬到右边，写在“一一”的下面，有意将名款最后一字的底部与风字和举字（一竖除外）连成一条左高右低的斜线，与“一”字“风”字和“荷”字右边所连接起来的一条左低右高的斜线交叉组合，相互抵消，以缓解后者的过度倾斜，达到感觉上的平衡。并且在这地方落款也可以使右下角的余白从一个简单的三角形变成一个复杂的图形。最后，在落款下面添加一颗小印，这是常规，同时也可以丰富这一大片余白的内容，红红的，给荷花一种象征意义。
三、《一簑烟雨任平生》
“一簑烟雨任平生”，苏东坡的词句，很喜欢，有一次在写字时想起它，自问是否可以用渗化的淡墨来表现这种诗情画意？
淡墨分三种类型。第一种是掺水调和的状态，表现为均匀的灰色，古人所谓的淡墨一般都是如此，它的效果滋润素雅。第二种是先蘸浓墨再蘸清水，以不调和的方式表现浓淡不匀的灰色，这种淡墨画家常用，黄宾虹先生特别有体会，他在《画语录》中说：“古人书画，墨色灵活，浓不凝滞，淡不浮薄，亦自有术。其法先以笔蘸浓墨，墨倘过丰，宜于砚台略为揩拭，然后将笔略蘸淡水，则作书作画，墨色自然滋润灵活，纵有水墨旁沁，终见行笔之迹，与世称肥钝墨猪有别。”用这种淡墨书写，点画如果中锋行笔的话，常常是中间浓，两边淡，效果尤佳。当然，这种淡墨所蘸之水必须干净些，与墨的反差拉开，才能显示出清新而不混浊的效果。第三种淡墨就是在前两种基础上，进一步发挥宣纸特性，尽量选用纤维组织比较疏松的纸，让淡墨中的水份随着纸张纤维的走向渗化开去，由渗化来消解笔墨形象的实体感。
在雕塑上，大理石、青铜、玻璃钢、木头，不同材料有不同的表现性，让大理石出现的形式来必能在木头上显现，反之亦然，因此雕塑家会根据不同主题内容选择不同的材料，书法也应当如此。为了准确表现文字内容，必须考虑笔墨纸张的表现特点，宣纸之为宣纸，墨之为墨，尽量把它们的物质特性充分发挥出来。我为此专门找了一刀特别松的纸来写，开始很不习惯，写了好多遍，才对渗化的性能慢慢熟悉起来。感觉很新鲜，也很刺激，下面是几件习作。
……
前言/序言
用户评价
作为一个对文化传承抱有敬意的读者，我常常思考，如何将古老的艺术形式融入现代的审美语境中。从这本书的整体调性来看，它似乎正在尝试回答这个问题。它没有固守于刻板的教条，反而鼓励年轻一代的书法家在遵循基本法则的前提下，勇敢地探索属于自己的声音。书本的重量感和内容的充实感，使得每一次拿起它都像是在进行一场与古人智慧的深度对话。我特别喜欢那种穿插在理论间的，略带个人情感色彩的感悟性文字，这些片段往往是点亮全局的关键。它们提醒着读者，技术是工具，而最终决定作品高度的，永远是创作者那颗敏锐而真挚的心。这本书无疑是为那些渴望在书法创作之路上走得更远、更稳健的探索者们，准备的一份厚礼。
评分拿起这本厚实的著作，首先映入眼帘的是那封面设计，简洁却不失力度，黑白灰的经典搭配，透着一股历经沉淀后的老道与自信。我通常喜欢在夜晚安静的时候阅读这类偏学术性的书籍，因为只有在完全沉浸的状态下，才能更好地消化那些需要细嚼慢咽的文字。我注意到书中似乎引用了大量的古代碑帖范例进行对比分析，这对专业人士来说无疑是极大的财富，能从中找到不同流派和时代风格演变的脉络。虽然我无法完全理解其中关于“结构对立统一”的精微之处，但光是欣赏那些被仔细拓印和放大的局部细节，便已是一种视觉上的享受。这本书的装帧工艺看得出是下了血本的，纸张的厚度和覆膜的质感，都保证了长时间翻阅后依然能保持平整，不易卷边，这对于经常做笔记和对照参考的读者来说非常重要。我猜想，作者在组织这些材料时，必然付出了超乎常人的耐心和严谨。
评分这本书给我的最大感受是其深厚的学术底蕴与高度的实用价值达到了一个精妙的平衡。它显然不是那种浮于表面的“速成秘籍”，而是旨在构建一个完整的、有体系的理论框架。从目录结构来看，作者似乎将创作的各个环节——从材料的选择到心境的调整，再到最终完成作品的审视——都进行了细致的划分和深入的剖析。我特别欣赏作者在论述中展现的那种批判性思维，他并不盲目推崇传统，而是鼓励学习者在继承的基础上进行创新和个人风格的提炼。这种鼓励独立思考的态度，让这本书的价值超越了单纯的技术指导，升华为一种对艺术生命力的探索。书中的注释和参考文献部分也做得极为详尽，体现了作者扎实的学识功底，让人对书中所阐述观点的可靠性深信不疑。
评分这部作品初捧在手，便觉一股沉静的力量扑面而来。书页的质地细腻，散发着淡淡的书香，让人不忍释卷。虽然我对书法艺术领域涉猎不深，但从装帧的考究和扉页的设计中，能感受到作者对于艺术形式的尊重与执着。它不仅仅是一本关于技艺探讨的书籍，更像是一扇通往传统美学殿堂的门。尤其是引言部分，作者寥寥数语，便勾勒出了中国传统文化中“方寸之间见天地”的宏大意境，这让我这位门外汉也对后续的章节充满了期待。我期待能从中窥见那些隐藏在笔墨线条背后的哲学思考，或许能从中领悟到一些关于生活平衡与秩序的奥秘。这本书的排版疏朗有致，字体选择也十分讲究，即便是初学者，阅读起来也不会感到晦涩难懂，这无疑是作者用心良苦的体现。我希望作者能用最朴实的语言，将深奥的书法理论娓娓道来，让更多人能够真正领略到东方艺术的独特魅力。
评分阅读体验的流畅度，很大程度上取决于作者的叙事逻辑和语言组织能力，而这本书在这方面表现得非常出色。它不像很多理论书籍那样堆砌术语，而是像一位经验丰富的前辈，循循善诱地引导读者进入一个全新的认知领域。特别是前几章对于创作心态的探讨，着墨甚多，这对于任何一个试图在艺术上有所突破的人来说，都是至关重要的铺垫。一个好的心态，往往是技术能否突破瓶颈的关键。书中的图示和说明图的清晰度也令人赞叹，即便涉及到非常细微的笔锋处理和墨韵变化，也能通过高精度的印刷得以展现，这极大地降低了远程学习的难度。我特别留意到作者在讨论“气韵生动”时所采取的类比手法，它将抽象的美学概念具象化，使得理解不再是高不可攀的空中楼阁。
评分活动时候入手的，还不错，装帧印刷都还行
评分工行草。作品多次参加全国和国际性的重大展览并获奖。
评分发货速度很快，书的质量很好
评分学习更多的书法形式和书法作品的好书
评分发货速度很快，书的质量很好
评分从远古开始，人们不断丰富自己的知识：从油灯到电灯到无影灯，从刀剑到枪械到炸弹，从热气球到飞机到火箭……正因人们不断丰富知识,掌握技能,才让人们在自然中生存。我们没有猛犸象的庞大;没有猎豹的速度;没有致命的毒液;没有尖锐的牙齿......是什么让人类得以生存?是知识!枪械让我们训服野兽;飞机让我们在天空中翱翔;船只让我们在海洋中畅游……话说诸葛亮草船借箭，巧借东风，不过是将知识运用到战略上，其实诸葛亮能观天象，他可以明确地知道什么时候下雾，什么时候刮东风……可见，知识的力量多么伟大!我们用知识挽救生命，用知识治理环境……知识无处不在![SZ]
评分好用，书很好。
评分出版有《敦煌书法》、《敦煌书法艺术》、《中国书法全集·秦汉简牍帛书》上下卷、《上古书法图说》、《中国书法》、《中国书法史》、《书法技法通论》、《怎样写斗方》、《从临摹到创作》、《沃兴华书画集》、《书法临摹与创作分析》、(VCD三碟)、《金文大字典》(合著，曾获上海市哲学社会科学研究成果特等奖)。 还有多篇论文发表。
评分书法创作论之三：论斗方创作这本书很不错。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.teaonline.club All Rights Reserved. 图书大百科 版权所有