古简牍精选字帖：东汉简（1） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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东岳简牍书院 编

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出版社： 山东美术出版社

ISBN：9787533038779

版次：1

商品编码：11117824

包装：平装

开本：8开

出版时间：2012-07-01

用纸：胶版纸

正文语种：中文

内容简介

《古简牍精选字帖》内容包罗万象，有行政公文、兵书战策、律法文书、经史歌赋、商贾往来、生活记事、医术养生、艺术礼仪等，书体包含了鸟蟲篆、篆书、草篆等。本册为东汉简第一册。

前言/序言

汉字演变的长河中的璀璨明珠：魏晋南北朝墓志铭精选字帖 书名：《魏晋南北朝墓志铭精选字帖：楷书溯源与碑刻之美》 内容简介： 本书聚焦于中国书法史上一个至关重要且极具艺术魅力的时期——魏晋南北朝。这一时期是汉字字体由隶书向成熟楷书过渡的“书法转型期”，也是碑刻艺术空前繁荣的黄金时代。我们精选了这一时期最具代表性、艺术价值和学习参考价值的墓志铭碑帖，旨在为书法爱好者、学习者以及古文字研究者提供一套系统、精深且兼具审美愉悦的临摹范本。 一、时代的背景与书体的革新 魏晋南北朝（公元220年—589年）是中国历史上一个大动荡、大融合的时期。社会动荡激发了人们对精神世界的深刻思考，玄学和佛教的兴起深刻影响了当时的文化风尚。在书法领域，这种变革尤为显著：隶书的束缚被逐渐打破，更具规范性、便于日常书写的楷书（真书）开始登上历史舞台。 墓志铭，作为记录逝者生平事迹和追思之情的官方或私人文书，因其往往在地下长期保存，得以完整地保留了当时最真实、最原始的书写状态，成为研究楷书雏形和定型过程的“活化石”。本书所选的碑帖，正是这一转型的最佳例证。 二、精选碑帖的范围与侧重 本书收录的墓志铭涵盖了从东汉末年向魏晋过渡的作品，到北魏、东魏、西魏、北齐、北周乃至南朝的精品。我们摒弃了部分因风化严重或书法价值偏低的篇目，重点选取了以下几类具有里程碑意义的作品进行高清摹刻与精细释读： 1. 奠基之作：早期楷书的萌芽 代表性选材： 选取如《爨龙颜碑》（虽然偏向隶楷过渡，但其笔势对早期楷书影响深远）、部分早期南朝墓志（如宋、齐时期的作品）。 学习侧重： 分析如何在方笔中融入圆转，隶意如何逐渐减弱，以及笔画的提按顿挫如何开始向楷书的“平、直、方、正”靠拢。 2. 北魏墓志的雄强与秀逸 北魏是墓志书法艺术的巅峰之一，尤其以“秀逸”著称。这批作品多出自我汉化程度较高的鲜卑贵族之手，带有强烈的地域色彩和独特的审美趣味。 北魏正书（小楷）： 选取如《崔敬道墓志》、《高宁墓志》等，这些作品笔画瘦劲挺拔，结构内敛而秀美，是学习魏晋风度、追求“秀润”楷书的绝佳范本。 魏碑大字： 选取如《始平公造像记》（部分拓本）、《城阳王墓志》等，体会其笔势开张，方峻峭拔，体势庄重的特点。本书将细致分析其“方笔”的运用，即起笔和收笔处常呈方形的特征。 3. 北齐、北周的承接与变化 北齐、北周时期的墓志在风格上承接了北魏的雄健，同时又开始向隋唐的“法度森严”过渡，出现了一些趋于平稳、结构趋紧的趋势。 侧重分析： 选取《刁遵墓志》、《法藏造像碑》等，对比其笔画的力度变化，观察其在结构上如何试图克服魏碑的欹侧，为隋唐楷书的成熟做好了铺垫。 4. 南朝的妍美与蕴藉 与北方相比，南朝的墓志书法（多为行书或草书款识，但也有标准楷书的记录）更注重笔意的温和、线条的流畅和文人士大夫的审美情趣。 选材特点： 选取如南朝梁、陈时期的部分墓志（多见于墨迹拓本），体会其笔法更接近于“二王”一脉，线条圆润含蓄，结构舒展自然。 三、本书的特色与学习指导 本书不仅提供清晰、高分辨率的碑帖原貌摹写，更重要的是，我们结合书法史研究的成果，对每篇精选碑帖进行了深入的“技法剖析”： 1. 结构解析： 详细讲解魏晋楷书特有的结构处理方式，如上紧下松、中宫收紧、四边舒展的特征，以及如何处理横画的“蚕头燕尾”式隶意残余。 2. 笔法导读： 针对魏碑的“入笔”（起笔）、“出笔”（收笔）以及转折处的提按技巧，进行分步图解，帮助学习者准确把握碑刻特有的立体感和力量感。 3. 风格流派对比： 穿插对比北碑与南碑在用笔、结体上的差异，使学习者能够清晰认识到楷书在不同地域文化影响下所呈现的多样性。 4. 精选范字集： 每一篇精选作品后，都附有重点常用字的放大字汇，便于学习者针对性练习。 四、对当今书风的启示 魏晋南北朝的墓志，是中华民族审美精神在书法艺术上的集中体现。它以其天然去雕饰的古朴之美、凝练内蕴的气度，构成了中国书法史上不可替代的基石。学习这些碑刻，能够帮助当代书法家和学习者： 从“唐楷”中走出来： 跳出唐代楷书“平正工整”的定式，领略更多富有生命力的笔势和变化。 增强用笔的力度和立体感： 墓志的凿刻痕迹，使笔画具有深刻的凹凸感，这对于培养扎实的硬笔和毛笔用笔力量至关重要。 体悟古朴之风： 找回艺术创作中那份源自生命体验的真诚与质朴。 本书旨在为所有热爱中国传统文化，渴望深入理解楷书起源和演变轨迹的读者，提供一本严谨、详实、兼具艺术欣赏价值的案头必备字帖。翻开此书，即是与千年前的工匠和书法大家进行一场跨越时空的对话。

评分☆☆☆☆☆

从收藏价值的角度来看，这本书的意义也远超一般教辅材料。它更像是一部精美的、可供把玩的艺术品图录。对于研究秦汉简牍文化的爱好者来说，即便不用于临帖，单是其作为资料汇编的价值，也值得购入。装帧的考究、选材的严谨，都使得这本书具有了较高的文献保存价值。我尤其欣赏它在提供清晰范例的同时，也保留了原拓片的若干时代特征，比如边缘的残损、墨色的渗化等，这些“不完美”恰恰是它最真实的历史见证。对于追求书籍本身美感的收藏家来说，它绝对是案头必备的一本佳作。

评分☆☆☆☆☆

对于初学者而言，面对古老的篆隶文字，常常会感到无从下手，那些方折、波磔间的微妙平衡难以捉摸。这套字帖在引导练习方面，做得十分人性化。它不仅仅是提供了一个“看”的样本，更像是提供了一个“手把手教”的向导。通过清晰的结构分析和笔画走向的标注（虽然是潜移默化的），我能更直观地理解古人书写的内在逻辑。这种由表及里的学习方式，极大地降低了入门的门槛，让我不再只是机械地模仿外形，而是开始尝试理解和重构那个时代的书写思维。这种“可操作性”的设计，是衡量一本优秀字帖的重要标准，而这本书无疑做到了这一点。

评分☆☆☆☆☆

学习书法，尤其是古文字的临摹，最怕的就是那种千篇一律、缺乏变化的教材。然而，这本字帖在选取范例上展现了极高的专业水准。它并没有简单地堆砌那些大家耳熟能详的“明星字”，而是深入挖掘了特定时期、特定载体上的字体风貌，这对于追求深度和准确性的学习者来说，无疑是巨大的福音。我能感受到编辑者在挑选这些简牍文字时所下的苦功，每选一个字，似乎都经过了对时代精神和书写习惯的反复权衡。这种“精选”的背后，是对书法史脉络清晰的把握，而不是肤浅的拼凑。对于希望系统了解东汉时期简牍书风演变的朋友，这套书的价值是无法估量的。

评分☆☆☆☆☆

这本字帖的装帧设计着实让人眼前一亮，纸张的质感拿在手里沉甸甸的，透着一股古朴典雅的气息。内页的排版布局非常用心，既有足够的留白，让每一个字帖都有呼吸的空间，又不显得空洞。墨色的呈现也非常到位，那种陈旧而又清晰的拓印感，仿佛能让人触摸到历史的脉络。我特别喜欢它在细节上的处理，比如边角的做旧处理，恰到好处，不会显得刻意，反而增添了一份时间的厚重感。作为练习用书，它的耐用性也是一个考量，我很期待在长期的反复描摹中，它能经受住考验。整体来看，从视觉到触觉，这本书都传递出一种对传统文化最真诚的敬意，让人在拿起它的时候，就充满了对学习的期待。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，学习书法，最终的目的是培养一种“古意”。这本字帖所呈现的字体，有一种难以言喻的朴拙与力量感，那是后世楷书所不具备的“野趣”与“生命力”。阅读这些简牍文字，就像是与千年前的写字人进行了一场跨越时空的对话。他们的笔触中，没有士大夫阶层的矜持，只有最纯粹的记录冲动和对文字形态的自由驾驭。这种未经雕琢的美，对于当代追求个性化表达的书法学习者来说，是极其宝贵的灵感源泉。它提醒着我们，书法艺术的本真，或许就藏在这些最原始、最贴近生活的书写形态之中。

评分☆☆☆☆☆

时间距离外，还有人情距离。这是个很难判断的问题。倘若朋友同行一部书写得的确很好，书评者在喜欢书的前提下予以评述，这亦无可厚非；倘若纯出于友情，失却评判标准，叙说一番作者的生活情况或彼此友情等书内容以外的话题，或干脆当个吹鼓手，“经典”、“传世”、“深刻”……一阵乱喷，设一个被人称为美丽的“文字陷阱”，成为促销广告，把读者引个懵头转向，使他们在破费了时间金钱后，才发现自己买的不过是一堆文字垃圾。这就不仅大大败坏了“书评”的声誉，而且很有些图财害命的意思（鲁迅先生曾说：无端浪费别人时间，其实是无异于图财害命）。最近有消息报道，两本重要的学术刊物，已停止刊登书评文章。此举虽然显得有些严厉，但无奈的心情却颇令人理解。

评分☆☆☆☆☆

宋朝花鸟扇面

评分☆☆☆☆☆

魏晋以前留下来的书法载体以碑刻为多，刻铸在石头、钟鼎、甲骨、砖瓦等材料上，而真正记录书法家流转多变的运笔状态和锋毫意趣的墨迹作品的艺术价值却是碑刻拓片所无法企及的，近代百年间全国各地陆续发现的简牍正填补了魏晋以前墨迹书法鲜见的空缺。到目前为止，简牍发掘总数已达二三十万枚，通过诸多专家、学者的辛苦整理，这些简牍笔调间充满着激情哲思的墨迹书风一览无遗。

评分☆☆☆☆☆

黑白印刷，过得去，中国画历史悠久，远在2000多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画——帛画，这之前又有原始岩画

评分☆☆☆☆☆

简牍书法，风格各异、仪态万千。有的自然率真、天趣盎然，有的浑厚朴茂、敦实古雅，有的风致洒脱、恣肆无忌，具有极高的艺术价值。

评分☆☆☆☆☆

不过您的商品真的很不错，很喜欢！！！

评分☆☆☆☆☆

满意！！！！！！！！

评分☆☆☆☆☆

本套清晰版大字本简牍书法非常适合作为初学书法者的入手范本，开始先临写较规范、易释读的字体，然后再慢慢放开广临博收。简牍书法正、行、草、隶、篆兼备，自成体系，初学者完全可以在这个框架内开始自己的书法学习之旅，同时在目前好多书法初学者学习常见的历代名碑名帖到一定程度无所长进的瓶颈状态下，简牍书法的介入无疑也是一个突破，一个极好的选择，一个亦古亦新的合理途径。

评分☆☆☆☆☆

边塞汉简通常发现于边塞地区的官署（如都尉、候官治所等）和烽燧的遗址里，为屯戍吏卒所遗留。有的是当时有意保存起来的﹐有的是当时作为垃圾而抛弃的。西北地区缺少竹子﹐已发现的简绝大多数是木简。从形制上看﹐除一般的简以外﹐还有两行﹑牍﹑觚(多面棒状木条)﹑符﹑券﹑检(有覆盖文书﹑书信用的﹐也有封存物件用的)﹑签等等﹐种类颇多。从内容上看﹐主要部分是公家的各种文书和簿籍﹐还有与吏卒生活有关的私人书信﹑衣囊封检﹑历谱﹑医方﹑占书﹑九九表﹑字书以及其他书籍等等。简的年代起自西汉中期(武帝后期)﹐讫于东汉后期﹐中间包括王莽新朝和更始时期。已发表的汉简上的明确纪年﹐最早的是武帝天汉二年(前99)和三年。最晚的是顺帝永和二（137）。 《居延汉简甲编》1398号简有“太初三年”﹐但这是在追述往事时提到的。对于新出居延简中所谓“元朔元年”简和“元狩四年”简﹐学术界尚有不同意见。最晚的是顺帝永和二年(137)。陈梦家《汉简考述》认为最晚的纪年简是“永(原文误为元)康三年”(169)简﹐当指发掘号为551.32的《居延汉简》2519号简。此简为一小残片﹐仅存“永康三”三字。桓帝延熹十年六月改元永康﹐次年即灵帝建宁元年﹐永康三年相当于建宁二年。陈氏对此简的解释是否可信尚待研究。