日本古典文论选译（套装共4册） [Selected Translation Works of Japanese Classical Literary Theory] 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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内容简介

《日本古典文论选译》分“古代卷”（上下册）和“近代卷”（上下册），是日本古典文论的编选翻译文集，精选89位文论家的文论著述170篇，共计160余万字，绝大多数篇目为首次翻译。
日本古典文论的文献资料相当丰富，而且自成体系，但迄今为止译成中文的甚少。本书可以为文学理论、美学、比较文学与比较诗学、日本文学与东方文学的学习与研究提供必要的基础文献，并且有助于改变我国东方文论的翻译严重不足、与西方文论翻译相比明显失衡的状况，有助于改变中国的日本文学翻译中文论翻译十分薄弱的状况。在此基础上，为东方美学、比较诗学等学术领域的开拓与展开打下一定基础。

作者简介

王向远（1962-），学者、著作家、翻译家，现任北京师范大学文学院教授。
著有《王向远著作集》（全10卷，400万字，2007年版）及各种单行本著作21种（含合著4种），发表论文160余篇。译有《审美日本系列》（全4卷，含《日本物哀》《日本幽玄》《日本风雅》《日本意气》）、《日本古典文论选译》（全4卷）及井原西鹤等日本古今名家名作多种，共计250余万字。

内页插图

目录

《古代卷（上）》
古代卷译序：日本古代文论的传统与创造
一 和歌论
空海
文笔眼心抄
藤原滨成等
歌经标式
喜撰式
孙姬式
石见女式
菅原道真
《新撰万叶集》序
纪贯之
《古今和歌集》真名序
《古今和歌集》假名序
《新撰和歌集》序
壬生忠岑
和歌体十种
藤原公任
新撰髓脑
和歌九品
源俊赖
俊赖髓脑
藤原俊成
古来风体抄
鸭长明
无名抄
藤原定家
近代秀歌
每月抄
藤原亲经
《新古今和歌集》真名序
后鸟羽院
后鸟羽院御口传
京极为谦
为谦卿和歌抄
正彻
正彻物语
荷田在满
国歌八论
贺茂真渊
歌意考
本居宣长
石上私淑言
香川景树
《新学》异见
歌学提要
二 连歌论
二条良基
连理秘抄
筑波问答
十问最秘抄
心敬
私语
宗祗
长六文
宗长
连歌比况集

《古代卷（下）》
《近代卷（上）》
《近代卷（下）》

精彩书摘

在《古今集》之后编纂《后撰集》，从延喜五年始，历经朱雀帝①在位时，仅有四十年时间。然而，当时从大臣到大纳言、中纳言等中下层官吏，例如曾是大纳言、后官至西宫左大臣的高明公②、师氏大纳言、朝中中纳言、敦忠中纳言等等，歌人众多。曾经入选《古今集》的歌人，后来也吟咏了许多新作品。女性方面，伊势、中务、承香殿大辅等人，也是人才辈出。并且天皇也十分热衷诗歌之道，故再次敕撰了这部和歌集。
一四、《拾遗集》
此后，花山法皇③敕撰《拾遗集》，将《古今集》、《后撰集》遗漏的作品编纂起来，故名日《拾遗集》。由此，《古今集》、《后撰集》和《拾遗集》，总称“三代集”。大纳言藤原公任又将《拾遗集》做了摘抄，名日《拾遗抄》。后世更多人的欣赏《拾遗抄》，而《拾遗集》则多少被掩蔽了。从《拾遗集》，到《后拾遗集》的编纂，时间也不太长，但因为被《古今集》、《后撰集》遗珠者不少，《后拾遗集》予以收录，并了加上了当时的歌人写了许多新作品，对《万叶集》中的和歌，如柿本人麻吕、山部赤人的和歌也选收不少，优秀作品固然很多，但也不免有些杂乱。还是《拾遗抄》尽收优秀之作，而且随着时光推移，更合今世读者之心。近世的歌人作和歌时，也多效法《拾遗抄》的风格。
一五、《后拾遗集》
《拾遗集》后，和歌长时间没有收集编纂。歌人及其作品积累多了，白河天皇④颁诏编选和歌集，通俊卿领命。因编纂的是《拾遗集》之后的作品，故名为《后拾遗集》。从该集的和歌可以看出，和歌的风格有所变化。《古今集》之后的《后撰集》，歌风较为古朴，用词较为古雅，其中赠答歌为多，和歌的编排有些杂乱。
……

前言/序言

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评分☆☆☆☆☆

就是书店对待书有点粗暴，寄过来的两套书其中一套已经被拆开，封面弄得很脏，本来就是白底，弄点脏东西很难看，麻烦书商和快递对书爱惜一点。

评分☆☆☆☆☆

　　 后来八十年代末他去了日本，在日本他先是留学攻读，然后他先后做过化学工程师，又做过电子工程师，说起来我们说电子工程师、化学工程师也好，这都是和历史风马牛不相及的，但是这位宗泽亚先生他对日本的民族，日本的文化，乃至于对清日战争他有浓厚的兴趣，然后他用了二十多年的时间走遍了日本这些主要的图书馆，查考了大量的史料，就有了这样一本中国的著作《清日战争》。

评分☆☆☆☆☆

　　 我以前就没有想过，他说日本的近代史它是不把清国，也就我们说的大清王朝、大清帝国，把清国看成是真正意义上的中华，中华是以汉唐文化为代表的民族传承，清国的华夏子孙，他只是附庸于大清的蛮夷统治下，生存在自己土地上的一个大民族。

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其中古代两卷单独出过，现代两卷无替代。

评分☆☆☆☆☆

其中古代两卷单独出过，现代两卷无替代。

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东西不错，值得购买。

评分☆☆☆☆☆

　　 所以日本人在区别满洲人和汉族人共同存在的国家的时候，他引用了西方词汇中的外来语China，但是日本人就把这个China发音成しなshi na，就是支那。

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很不错的书。比较全。可以形成基础认识。送货快，态度好。满意

评分☆☆☆☆☆

从语义的逻辑起源上看，“意气”最早的源头应该是“生き","生き"读为”いき“，意为生、活着；活着的人就要呼吸，就有气息，就有生命力，于是便有了”息 “。”息“写作”息き“，也读作”いき“。关于这一点，九鬼周造在《”意气“的构造》的结尾处，有一条较长的注释，其中有这样一段话： 研究”意气“的词源，就必须首先在存在论上阐明”生き（いき）、息（いき）、行き（いき）、意気（いき）“这几个词之间的关系。”生“无疑是构成一切的基础。”生きる“这个词包含着两层意思，一是生理上的活着，性别的特殊性就建立在这个基础之上，作为”意气“的质料因的”媚态“也就是从这层意思产生出来的；”息“则是”生きる“的生理条件。 这是非常具有启发性的见解。但是在”意气“之下，还需要继续往下推演。人有了”意气“，就要表现”意气“，意气的表现就是”意气张“（いきはり），就是伸张自己的”意气“。而”意气“一旦得以伸张，便有了”意气地“（いきじ），即表现出了一种自尊、矜持或傲气。而这种矜持和傲气在男女交际的场合运用得当、表现得体的时候，就产生了一种”色气“（いろけ），换言之，”色气“是”意气“、”意气张 “、”意气地“的一种性别特征。 那么，“媚态”又是什么意思呢？所谓“媚态”，是指一元存在的个体为自己确定一个异性对象，而该异性必须有可能和自己构成一种二元存在的关系。因此，“意气”中包含的娇媚（namamekashiki）、“妖艳“（iroppoi）、“色气”（iroke）都来自于这个二元关系的可能性为基础的张力。也就是说，“上品”这个词，相比之下就缺乏这种二元性。二元关系的可能性是“媚态”存在的本质根源，当与一个异性身心完全融合、张力消失时，“媚态”自然就消失了。“媚态”是因为有征服异性的假象目的而存在的，必定会是随着目的的实现而消失。现代作家永井荷风在小说《欢乐》中写道：“没有比想要得到而又被得到了的女人更可怜的了。”这话指的是曾经活跃于异性双方之间的“媚态”自行消失后，所带来的那种“倦怠、绝望、厌恶”感。因此，要维持此种二元关系，也就是要维持这种“可能性”使之不消失，这是“媚态”存在的前提，也是“欢乐”的要谛。但有趣的是，“媚态”的强度不会随着异性间距离的接近而减少。距离的接近反而会使“媚态”得以强化。作家菊池宽在《不坏的白珠》中，关于“媚态”有这样的描写：“片山。。。。。。为了和玲子拉开距离而加快了脚步。可能，玲子迈开她那修长的腿。。。。。。片山越想拉开，她越往前靠，眼看就接近了。”“媚态”的要领就是尽量贴近对方，把距离缩小到最小限度。“媚态”的可能性实际上是一种动态接近的可能性。这就如同阿格硫斯“迈开他的长腿”无限接近于乌龟的神话故事所讲述的那样。从某种意义上来讲，我们不能不承认芝诺提出的悖论是言之有理的。所谓“媚态”，从完全的意义上说，就是必须是把异性之间的二元的、动态的可能性，永远作为一种“可能”，并将这种“可能”加以绝对化。在“被继续的有限性”中不断行动的放浪者，在“恶的无限性”中陶醉的淫荡者、“没完没了”地追逐不舍得阿格硫斯，这样的人才明白什么是真正的“媚态”。因此，这种媚态为“意气”定下了“妖艳”（iroppoi）的基调。

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