具體描述
基本信息
書名：全球化與民族電影:中國民族題材電影的曆史、現狀和未來
：80.00元
作者：牛頌, 饒曙光
齣版社：中國廣播電視齣版社
齣版日期：2012-02-01
ISBN：9787504365446
字數：
頁碼：464
版次：1
裝幀：平裝
開本：16
商品重量：0.962kg
編輯推薦
《全球化與民族電影:中國民族題材電影的曆史、現狀和未來》由中國廣播電視齣版社齣版。
內容提要
《全球化與民族電影:中國民族題材電影的曆史、現狀和未來》分為導演篇、迴顧篇、當代篇、發展篇4部分，主要內容包括為著民族電影更崇高的目標；談少數民族電影的創作；魂係新疆:我用我的心拍戲等。《全球化與民族電影:中國民族題材電影的曆史、現狀和未來》是對民族精神的深度詮釋，錶現'冀我與真實狀態'的藝術感染力，對多民族母語的精緻適用，對人類與自然非凡關係的虔敬思考，以及對於人類共同理想、詩意與尊嚴的執著追求，使得中外觀影者大為震撼，驚嘆中圖原來不隻有'山寨版的好萊塢'，還有如此豐富多彩的本土藝本電影。
目錄
導演篇
為著民族電影更崇高的目標
談少數民族電影的創作
魂係新疆：我用我的心拍戲
産業化是民族電影發展的必由之路
我的民族電影創作三部麯
真實於內心，做有意義的電影
讓中國人的心靈都有棲息地
我願用電影促進各民族的文化交流
用電影真實錶達藏區的生活
拍攝'西藏愛情三部麯'之隨想
電影《斯琴杭茹》的創作經曆及感想
我和我的民族電影
用電影抒唱人們心中的長調
心靈屬地的迴歸或訣彆——《鳥巢》、《滾拉拉的槍》創作反思
十字路口的焦慮和思考——民族題材電影的突圍
多民族母語電影創作談
用電影錶達各族人民心中的美好追求
從電影《阿娜依》到《雲上太陽》
《锡林郭勒?汶川》創作談
迴顧篇
民俗景觀的影像書寫——孤島時期少數民族曆史題材電影掃描
建國初期民族題材電影的特色
銀幕空間和民族主體的顯現
破解少數民族電影發展的睏局
中國電影中的'雲南想象'——曆史、美學和身份認同
中國西部電影中的少數民族題材電影探析
新中國民族電影的錶演美學論綱
中國少數民族題材動畫電影創作
現代化與反現代化
——'十七年'與新世紀少數民族電影原生態情結比較研究
中國少數民族電影的基本樣式及美學特徵
中國少數民族電影的人文精神價值分析
走嚮中國少數民族電影的美麗銀幕——《中國少數民族電影巡禮》創作認識
當代篇
民族電影的內涵與外延
民族電影概念的規定性
民族語文翻譯與少數民族母語電影
錶述的轉型
當代民族電影的民俗展示、文化認同與國傢想象
自我、他者與國傢——新時期以來我國少數民族題材電影中的身份錶述
'原生態'主題在民族電影中的凸顯
論近年來民族性書寫在民族題材電影中的變遷
當代少數民族電影中的女性形象
民族題材電影《鮮花》編劇創作談
安靜的凝視——劉傑少數民族題材電影探析
民族題材電影的現實主義轉嚮——評《烏魯木齊的天空》
民族題材電影多樣態的認識與選擇
攝像機和攝影師在民族誌電影拍攝中的角色探討
電視電影中的少數民族題材創作概覽
我國少數民族題材電視劇發展綜述
影壇勝景——我國關於民族電影的理論研究
曆史責任與社會擔當
中國當代民族電影傳播簡論
創建民族電影展映與推廣的平颱
發展篇
政策創新與少數民族電影發展
在跨文化對話中凸顯民族電影獨特的現代魅力
全球化語境下的中國少數民族題材電影的價值與路嚮
全球化視野中的'民族電影'命題
新民族電影——內嚮的族群記憶與開放的文化自覺
民族題材是中國電影走嚮世界的突破口
利用影視手段保護和開發民族文化資源
談少數民族電影的類型化創作
對少數民族題材電影創作的幾點思考
民族文化資源的開發和利用——動畫電影教育重視民族題材的開發與創新
試論大學生對中國少數民族電影的觀賞缺失與對策
新疆民族題材電影發展的思考
雲南民族電影製片廠發展的迴顧與思考
産業化環境下少數民族題材電影麵臨的睏境及對策
論産業化環境中民族地區製片企業的發展戰略和策略
如何讓更多的民族電影走進觀眾的視綫
少數民族電影的營銷方略探究
我國少數民族電影發展路徑探析
從'少數民族題材電影'到'少數民族電影'——關於少數民族電影發展的一些隨想
立足本土，放眼世界——'中國民族電影高端論壇'綜述
附錄
後記
作者介紹
文摘
版權頁：
插圖：
一、真實是一種強大的力量
斯琴杭茹老人，是我在1997年鼕末認識的。當時錶弟那仁達來拿來瞭一本書——《成吉思汗的後裔?斯琴杭茹》。我一看，是我故鄉烏審旗的人。因為很好奇，當然也懷著一顆崇敬的心，我們幾個人（查格德爾、那仁達來、章嘎）從呼和浩特市齣發，長途跋涉，第二天的晚上纔到達目的地，拜訪瞭這位擁有成吉思汗第32代嫡孫身份的老人斯琴杭茹。沒想到她們傢是一個普通的牧人傢庭，而且還是個貧睏戶。可這傢人非常熱情好客，很快我們就感覺到瞭這傢人對待他人、對待生活是很陽光的，於是我們也就很坦然地住下瞭。在我們的要求下，斯琴杭茹老人講起瞭她的親身經曆。我們聽瞭兩天三夜，太震撼瞭！這麼一個瘦小而滿麵笑容的奶奶，她的經曆卻如此的不幸。她童年失去父親、青年失去戀人、中年失去瞭歡樂長達二十年。其中六年多時間更為艱辛，除瞭受皮肉苦之外，她還不能迴傢、不能與人說話，無論是在寒雪的鼕天，還是在下雨的夏天，她都不能進屋住宿……甚至她還精神失常近六年。聽到這樣的真實故事，我全身都在發抖。那時我是一名演員，雖然沒有往拍電影這個方嚮去想，但是她的故事就像電影畫麵一樣牢牢地刻在瞭我的腦海裏，永遠也忘不掉瞭。
我們大傢共同決定把這部影片用母語濛語來拍攝，這也是我多年的願望。自從1985年次演電影《成吉思汗》（飾者彆）以來，我參演過幾十部濛古族草原題材的電影電視劇，錶演時都不是用母語來演的，而是翻譯著演。這就像咱中國農民錶現自己的農民生活時非要說英語一樣彆扭，總會影響錶演及影片的真實感。我個人認為一部電影重要的是它的真實感。《斯琴杭茹》劇本定稿的時候有人提齣你的主題是什麼？想說什麼？我說真情實意是本片的生命，隻有'真'纔能感動觀眾。真實的劇情，真實的錶演，真實就是一種強大的力量！有些時候在客觀真實的麵前連真理也是相對的。就目前的劇本而言，我拍不瞭那麼深奧的東西。如果一小節音樂、一首歌都讓人那麼感動，那麼我就是想拍一部樸實感人的電影。
電影《斯琴杭茹》前期籌備至拍攝階段，一直到現在，大的難題，就是錢的問題。把劇本的事情弄利索後，我們就到處籌錢。
當我們找不著資金相當無奈的時候，親戚，朋友，鄉親們伸齣瞭援助之手。他100元，她200元，這位1000元，那位1萬元，還有人給瞭10萬元……我們無比的感動！一次在東勝市，我們要找一個平房土院子場景，就去瞭我兩個妹妹傢。當我們走的時候她們每人給瞭我500元。她們是打工妹，這個土房子也是租的，這一點錢其實是她們一個月的工錢，是辛辛苦苦勞動掙來的錢。當我含著淚水上車的時候，攝影師沙日布老師的眼淚早已流下來瞭。
序言
用戶評價
在解讀“電影”這一藝術形式與“全球化”和“民族性”之間的關係時，作者展現齣瞭獨特的學術敏感度。他不僅將電影視為一種文化産品，更將其視為一種文化符號的生産、傳播和互動機製。他詳細分析瞭在全球化進程中，電影如何成為民族文化錶達的重要載體，同時也可能成為文化同質化的推手。作者在這部分內容中，引用瞭大量的理論和研究成果，來闡釋電影在全球文化交流中的復雜作用。我特彆關注他對於“跨文化傳播”的論述，他分析瞭中國民族電影在走嚮世界的過程中，所麵臨的文化隔閡和理解偏差，以及如何通過更具普適性的敘事和更具感染力的視聽語言來剋服這些障礙。同時，他也探討瞭全球化背景下，電影創作中齣現的“文化挪用”和“文化身份模糊”等問題，並呼籲在創作中要保持審慎和尊重。這本書對電影作為一種全球化時代的文化媒介的深刻理解，讓我對電影藝術的社會功能和文化意義有瞭更全麵的認識。它不僅僅是對電影內容的分析，更是對電影背後的文化邏輯和權力關係的探討。
評分關於“未來”的展望，我感覺作者仿佛化身為一位充滿智慧的預言傢，他並非簡單地預測，而是基於對曆史和現狀的深刻洞察，提齣瞭具有啓發性的觀點。他所描繪的未來，並非是一個單一的、標準化的畫麵，而是充滿瞭多元的可能性。我特彆欣賞作者對於“文化自信”的強調。在全球化不斷加深的今天，一個民族最寶貴的財富恰恰是其獨特的文化基因。作者認為，中國民族電影未來的發展，關鍵在於如何更深入、更真實地挖掘和展現本民族的文化內核，用世界能夠理解的語言去講述中國人自己的故事。這不僅僅是內容的創新，更是思維方式的轉變。他提到，未來的民族電影可能會更加注重情感的共鳴，而非簡單的信息傳遞。通過細膩的人物塑造和真摯的情感錶達，觸及人類共通的情感體驗，從而跨越文化和語言的障礙。另外，作者也展望瞭技術與藝術的深度融閤，他認為VR、AR等新技術將為民族電影的呈現方式帶來革命性的變化，或許能夠讓觀眾更身沉浸地體驗民族文化的魅力。他還提到瞭跨文化閤作的重要性，通過與不同國傢和地區的電影人閤作，可以碰撞齣新的火花，拓展民族電影的國際視野。總而言之，作者對未來的描繪，充滿瞭對中國民族電影的期許和信心，他認為，隻要堅持文化自信，勇於創新，中國民族電影一定能在全球文化舞颱上綻放齣獨特的光彩。
評分這本書的結尾部分，給我的感覺就像是一次對未來的深情迴望和堅定啓航。作者在總結瞭曆史的經驗和現實的挑戰之後，對中國民族電影的未來發展，提齣瞭充滿希望的展望。他再次強調瞭文化自信的重要性，認為這是民族電影走嚮世界的基石。作者描繪的未來，並非一蹴而就，而是一個持續探索和創新的過程。他鼓勵電影創作者們，要勇於打破傳統的藩籬，大膽嘗試新的敘事方式和藝術風格，同時也要堅守自己文化的根脈。他相信，通過不懈的努力，中國民族電影一定能夠在全球文化舞颱上，贏得屬於自己的獨特位置，並為世界文明貢獻獨特的中國智慧和東方美學。我在這部分內容中，看到瞭作者對中國民族電影的拳拳赤子之心，以及他對未來發展的殷切期盼。這本書的結尾，不僅僅是對全書內容的收束，更像是一種對讀者的激勵，鼓勵我們去關注、去支持、去參與到中國民族電影的未來發展中來。它讓我對中國民族電影的未來充滿瞭信心和期待。
評分在探討中國民族題材電影的“現狀”部分，作者拋齣瞭一個非常尖銳的問題：在全球化背景下，民族電影的“在地性”與“國際化”之間如何平衡？我深有感觸。如今，全球電影市場充斥著好萊塢大片的強勢輸齣，以及各種文化符號的泛化和挪用。在這種情況下，中國民族電影如何纔能在保留自身獨特魅力的同時，又能在國際舞颱上贏得一席之地，而不是被淹沒或者被同質化，這是擺在所有從業者和研究者麵前的一道難題。作者在這部分內容中，並沒有給齣簡單的答案，而是通過分析大量近年來的優秀民族題材電影的案例，比如那些在國際電影節上嶄露頭角的影片，以及一些在商業上取得成功的作品，來揭示其中的探索路徑。我注意到作者在分析一些影片時，非常注重其敘事策略和鏡頭語言的獨特性，例如如何通過具體的民族習俗、生活方式、情感錶達來構建故事，而不是流於錶麵化的符號展示。此外，作者還探討瞭技術進步對民族電影創作帶來的影響，比如數字技術的普及如何讓更多人能夠參與到電影製作中，也為錶現民族文化提供瞭更多可能性。然而，他也指齣瞭過度追求技術而忽視內容，或者盲目模仿西方模式的風險。這本書對“現狀”的分析，既有宏觀的視角，也有微觀的案例，讓我看到瞭中國民族題材電影在復雜環境中不斷求索和進化的過程，這既令人振奮，也充滿瞭挑戰。
評分書中對一些具體的中國民族電影代錶作的案例分析，是我最為期待和享受的部分。作者並非泛泛而談，而是選取瞭不同曆史時期、不同風格的影片，進行瞭細緻入微的解讀。他深入剖析瞭這些影片在主題選擇、敘事結構、人物塑造、鏡頭語言等方麵的獨特性，以及它們如何反映瞭當時社會文化語境下的民族認知和情感錶達。我特彆留意到，作者在分析這些影片時，非常注重挖掘其背後所蘊含的文化意蘊和象徵意義。比如，他對一些早期反映少數民族生活的影片的解讀，讓我看到瞭在那個時代，電影如何承擔起“記錄者”和“傳播者”的雙重角色，試圖構建一種被普遍認可的民族形象。而在分析當代民族題材電影時，作者則著重考察瞭它們在全球化浪潮下，如何進行敘事創新和風格探索，如何嘗試用更具現代感和國際視野的方式來講述民族故事。這些案例分析，不僅僅是對電影作品本身的評價，更像是對中國民族電影發展脈絡的一次生動注解。它們讓我看到瞭，民族電影的創作並非是綫性的進步，而是在不斷的探索、碰撞和反思中前進的。通過這些鮮活的例子，我得以更直觀地感受到中國民族電影的豐富性和多樣性。
評分作者對於“敘事”的探討，在我看來是這本書中最具洞察力的部分之一。在全球化語境下，如何有效地“講好中國故事”，特彆是關於民族故事，是一個巨大的挑戰。作者在這部分內容中，詳細分析瞭中國民族題材電影在敘事策略上的演變。他指齣，傳統的敘事方式往往側重於宏大敘事和集體主義的錶達，而在全球化時代，觀眾更傾嚮於關注個體的情感體驗和人性深度。因此，未來的民族電影需要更加注重人物的內心世界和情感的細膩描繪，用更具普遍性的情感來打動觀眾。此外，作者還探討瞭敘事形式的創新，例如如何運用非綫性敘事、多視角敘事等手法，來豐富故事的層次感和解讀空間。他認為，在全球化背景下，民族電影不應該拘泥於單一的敘事模式，而應該積極藉鑒世界電影的優秀經驗，並將其與中國民族文化的獨特氣質相結閤，形成具有辨識度的敘事風格。我對作者在分析一些影片時，對鏡頭語言和濛太剋的運用所進行的解讀印象深刻，這讓我看到，優秀的敘事不僅僅是語言的堆砌，更是視覺和聽覺元素的巧妙組閤。這本書在這部分的論述，為我理解如何用現代的敘事方式來呈現民族文化，提供瞭非常有價值的參考。
評分這本書在“民族性”的探討上，展現瞭一種非常辯證的視角。作者並沒有簡單地將“民族性”等同於某種固定的、排他的文化符號，而是將其視為一個動態的、不斷生成和演化的概念。他深入分析瞭在全球化背景下，“民族性”所麵臨的挑戰和機遇。一方麵，全球化帶來的文化衝擊，使得一些傳統的民族文化麵臨被邊緣化甚至消解的風險。而另一方麵，全球化也為民族文化的傳播和交流提供瞭前所未有的平颱。作者在這部分內容中，並沒有迴避這種矛盾性，而是通過分析具體的電影案例，展現瞭中國民族電影如何在這種張力中尋找平衡。他強調，真正的民族性，不是簡單的元素堆砌，也不是刻意的固守，而是在現代語境下，對自身文化根源的深刻理解和創造性轉化。他認為，未來的民族電影，應該以一種更加開放和包容的心態，去探索民族文化的當代價值，並通過電影這一媒介，將其以更具藝術性和感染力的方式呈現給世界。我尤其欣賞作者在論述中，避免瞭宏大敘事的空洞口號，而是聚焦於具體的文化實踐和藝術錶達，這使得他對“民族性”的探討，既有理論深度，又不失實踐指導意義。
評分讀完第一章，我感覺自己就像是穿越迴瞭中國電影的黎明時期，作者以一種娓娓道來的方式，勾勒齣早期電影如何開始記錄和呈現中國各個民族的生活麵貌。這不僅僅是簡單的影像堆砌，而是承載著那個時代人們對“民族”的認知和理解。我特彆留意到作者在描述早期民族題材電影時，並沒有簡單地將其歸類為“宣傳片”或“紀錄片”，而是深入分析瞭其藝術追求和情感錶達，這讓我對那個時期的電影有瞭全新的認識。那些黑白膠片中定格的淳樸麵孔，那些質樸的歌舞場麵，仿佛都在訴說著一段段被遺忘的故事。作者對於曆史資料的梳理非常細緻，從電影的拍攝背景、導演意圖，到當時的社會文化環境，都進行瞭詳盡的闡述。我尤其對那些被提及的早期電影的代錶作産生瞭濃厚的興趣，恨不得立刻去尋找並觀看它們，去親身感受那個時代的電影魅力。例如，作者對《馬隊報喜》的分析，讓我看到瞭在那個物質匱乏的年代，電影人如何用有限的條件，創造齣充滿生活氣息和民族風情的作品。這種追溯根源的做法，對於理解中國民族題材電影的整體發展脈絡至關重要，它就像是為我們搭建瞭一個堅實的地基，讓我們能夠更好地理解後續章節中更為復雜的議題。這本書的敘事方式讓我感覺到，作者是一位真正熱愛電影，並且對中國民族文化有著深厚情感的學者，他並非生硬地羅列事實，而是通過充滿溫度的文字，將曆史鮮活地呈現在我們麵前。
評分這本書的封麵設計就吸引瞭我，沉穩而又不失力量感的色調，與“全球化”和“民族電影”這兩個主題所帶來的宏大感和文化深度不謀而閤。拿到書後，我迫不及待地翻開，尤其是被其副標題“中國民族題材電影的曆史、現狀和未來”所吸引。我一直對中國的民族文化和電影藝術抱有濃厚的興趣，而這本書似乎為我提供瞭一個絕佳的視角去審視這兩者之間的復雜關係。在如今全球化浪潮席捲的背景下，如何在全球文化交流中保持自身的民族特色，並將其轉化為具有國際影響力的藝術形式，這無疑是一個極具挑戰性且充滿意義的議題。我期待這本書能夠深入探討中國民族題材電影在曆史長河中的演變軌跡，從早期的影像記錄，到新中國成立後的藝術探索，再到改革開放以來的多元發展，以及當前在全球化語境下的創新與轉型，這些都將是引人入勝的故事。特彆是關於“現狀”的部分，我非常好奇作者會如何分析當前中國民族題材電影麵臨的機遇與挑戰，例如如何在全球化的市場競爭中找到自身獨特的敘事方式，如何在商業化與藝術性之間取得平衡，以及如何吸引更廣泛的觀眾群體，包括國際觀眾。而“未來”的展望，則更是我最期待的部分，它將引領我思考中國民族題材電影未來可能的方嚮，是更加強調文化輸齣，還是迴歸本土敘事，亦或是融閤東西方藝術元素，創造齣全新的電影語言。這本書的ISBN碼（9787504365446）也讓我感受到它背後所蘊含的學術嚴謹性和專業性，相信它會是一次深入且富有洞察力的閱讀體驗。
評分這本書在理論框架的構建上，給我留下瞭深刻的印象。作者並非僅僅停留在對中國民族電影現象的描述，而是嘗試將其置於一個更為宏大的全球化理論語境下進行審視。他運用瞭諸如“文化霸權”、“文化雜閤”、“在地化”等一些社會學和文化研究中的經典概念，來分析全球化對中國民族電影産生的多方麵影響。例如，他深入探討瞭西方主流文化在傳播過程中可能對中國民族電影敘事模式和審美取嚮造成的潛在衝擊，以及由此引發的中國電影人在創作上的焦慮和反思。同時，他也辯證地看待全球化帶來的機遇，比如藉助國際傳播平颱，將中國民族電影推嚮世界，以及從中汲取有益的創作經驗和技術手段。我特彆欣賞作者在處理這些理論概念時，並沒有將其淩駕於具體案例之上，而是將它們巧妙地融入到對中國民族電影曆史進程和現實問題的分析之中，使得理論既有深度又不失生動性。這種理論與實踐相結閤的寫作方式，讓這本書在學術研究層麵顯得尤為紮實。它不僅僅是一本關於電影的書，更是一部關於文化互動和身份認同的深刻探討。我感覺，通過這本書，我不僅對中國民族電影有瞭更全麵的認識，也對全球化背景下的文化變遷有瞭更深刻的理解。
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