具體描述
編輯推薦
1、收錄全麵：本字收錄秦漢、晉代、南北朝、唐代、宋代、元明、清代、近代書法名傢手跡，充分體現瞭書法藝術的規律。
2、檢索方便：本套書每冊均附有漢語索引，以簡體字為字頭，後括注相應繁體、異體字。
3、使用價值高：是一本不可多得的研究與愛好中國書法藝術的良好工具書與臨摹範本。
4、豪華精美包裝：盡顯高雅氣質和書香餘韻，值得收藏。
內容簡介
《曆代書法四體字典·隸書捲（套裝共2冊）》收集中國曆代書法名傢手跡，按部首檢字法編纂而成，旨在嚮研究與愛好中國書法藝術的人士提供一部有益的工具書與臨摹範本。中國書法藝術源遠流長，各時代的文化意蘊和審美呈現齣不同的特徵：秦漢尚勢、晉代尚韻、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、元明尚態、清代尚趣、近代尚藝、充分體現瞭書法藝術的規律。
編排說明：
1、本書目錄編排以《辭源部首檢字法》為基礎，同時藉鑒瞭《現代漢語詞典等通用度高的詞典》。
2、為彌補難檢字錶的空缺，本書目錄中每個字頭的筆畫數都以整字筆畫為準。
3、書法字跡中常見的簡、繁、異體字多種字形，本套書統一按繁體字頭編排，請讀者是哦用繁體字查檢。如果遇到異體字，可以嘗試查檢與其通用的繁體字，如查詢“寔”字的字帖時可以通過查詢“實”字得到
4、為方便檢查，本套書每冊均附有漢語索引，以簡體字為字頭，後括注相應繁體、異體字。
內頁插圖
目錄
《曆代書法四體字典·隸書捲 上捲》
《曆代書法四體字典·隸書捲 下捲》
前言/序言
隸書體又稱佐書，産生於戰國，成行與漢代。隸書打破篆書麯屈圓轉的形態結構，使平直的壁畫更便於書寫。兩漢隸書遺存至今的碑刻和簡牘書，其風格端莊秀麗，雄強渾厚，到瞭魏晉以後隸書被楷書所取代。唐代隸書又有瞭一些發展，齣現瞭幾位名傢，其中有史惟則、李隆基、徐浩等。唐隸書注重形式，筆畫圓潤肥重，風格華麗，但缺少骨力和意趣，到瞭清代隸書突破瞭藩籬而新開蹊徑，直接取法漢碑骨氣，興盛那一個時代。
在我國漢字源流演化的過程中，隸書的齣現，使漢字形體發生瞭變化，它是漢字由「古」變「今」轉化過程中的重要一環。隸書是兩漢通告書體，它以大量的簡牘和刻石為主要流傳方式。漢代書法，上承秦篆、秦隸，下開魏晉南北朝、隋唐行、楷風範，並且是草書風起之發端，因此，在中國書法史上是一個極其重要的時期。漢代隸書的成就突齣錶現在碑刻上，傳世碑版達170餘種，風格多樣，筆法各異，大緻可分為四類；其一，茂密雄強，渾穆厚重。如《斐岑紀功碑》、《西呋頌》、《夏承碑》等；其二，方整勁挺，斬截爽利。如《張遷碑》，《子遊殘碑》、《鮮於璜碑》等。其三，左規右矩，法度森嚴。如《禮器碑》、《曹全碑》、《熹平石經》，《史晨碑》等，這類碑刻立漢碑風範，數量最多。其四，舒展峭拔，爛漫多姿。如《石門頌》《楊淮錶記》、《蒼頡廟碑題銘》等。這些碑刻隸書的波挑最為鮮明，左掠右挑的筆法和形象在縱橫有序的章法布局上聯綴躍動，翩翩欲飛，對審美視覺有著極大的感染力。
隸書史創戰國，完善於兩漢，頂峰於大清，曆經幾韆年，書法名傢、碑刻作品傳世於華夏大地，成為國之魂寶。
用戶評價
說實話，當我拆開這個套裝時，第一感覺是它的裝幀質量超乎預期。要知道，這種工具書，印刷清晰度是最要命的，但這本書的影印件幾乎還原瞭原碑刻的質感，墨色的濃淡、飛白的枯潤，甚至紙張的滄桑感都保留得很好，這對於體會古人書法的精髓至關感，太關鍵瞭。我特意對著幾個著名的隸書碑帖（比如《曹全碑》和《乙瑛碑》的一些字）進行比對，發現這本書收錄的範本權威性毋庸置疑。它的結構設計非常人性化，不像有些字典隻是簡單地羅列字頭，而是將“字形結構解析”、“筆畫特點剖析”和“風格流變簡述”穿插進行。我花瞭一整個下午研究“橫畫”的處理，書中對於隸書橫畫起筆的“藏鋒”和收筆的“波磔”如何做到既統一又富有變化，講得非常到位，配圖也恰到好處地指明瞭運筆的路徑和力度變化。這對於糾正我過去那種“一味求勻”的平庸筆法，起到瞭立竿見影的效果。這本書不僅僅是字典，更像是一位耐心的名師在耳邊指導，值得反復摩挲和研究。
評分我是一個對書法史有些興趣的業餘愛好者，一直苦於找不到一本能將“史”與“法”完美結閤的隸書教材。市麵上很多書要麼是純粹的碑帖影印，內容碎片化嚴重；要麼是過於學術化，讀起來像在啃石頭。這本書完美地找到瞭平衡點。它不僅僅是簡單地把字收錄進去，更重要的是，它似乎構建瞭一個清晰的隸書發展時間軸。比如，它會把早期如“睡虎地秦簡”的質樸古拙，和中晚期如“張遷碑”的雄強樸拙，放在一起進行對照，讓你能直觀地感受到隸書從隸變初期到成熟期，在“方摺”與“扁平”之間進行的微妙權衡。我特彆欣賞它在介紹一些異體字或罕見字時的處理方式，不再是簡單的給齣讀音和結構，而是會附上該字在特定碑刻中的齣現情境，這極大地豐富瞭我的文化視野。對於想要深入探究隸書“活化石”般演變軌跡的人來說，這套書簡直是不可多得的鑰匙，它讓學習不再枯燥，充滿瞭探索的樂趣。
評分這本書的實用性，我給滿分。我通常習慣在案頭放一本隨時可以查閱的工具書，這套隸書捲完全勝任瞭這個角色。我經常遇到的問題是，寫一篇小楷或行書時，偶爾需要點綴一兩個隸書筆法，但手頭沒有閤適的範本。以前我隻能囫圇過去，現在有瞭它，心中有底氣多瞭。它的檢索係統設計得很清晰，按照筆順和結構進行編排，找字非常迅速。更贊的是，它不僅收錄瞭楷隸的常見字，一些生僻的結構部件也涵蓋其中，這對於拓寬我的字匯量非常有幫助。我注意到，很多工具書為瞭篇幅考慮，往往會犧牲掉一些“異寫”或“通假”的字形，但這本書做得很全麵，對研究古文獻的讀者來說，這一點尤其重要。我已經把最常用的那本放在我的書桌上，隨手翻閱，效率直綫提升，它真的讓“隸書”這個看似遙遠的古老字體，變得觸手可及、可以隨時調用的工具瞭。
評分這本《曆代書法四體字典·隸書捲》真是我最近淘到的寶藏，簡直是書法學習路上的指路明燈。我本來對隸書的瞭解就停留在“蠶頭燕尾”的皮毛階段，拿起這本書纔發現自己是多麼的淺薄。它不像那種厚重的理論書籍，讀起來讓人望而生畏，這本書的編排簡直是匠心獨運。首先，字帖的選取非常精到，涵蓋瞭從秦漢簡帛到魏晉碑刻的各個重要階段的代錶性隸書作品，這對於係統瞭解隸書的演變脈絡太重要瞭。我尤其喜歡它對每一個字的不同寫法都做瞭細緻的對比分析，每一個字形的變化背後蘊含的審美取嚮和時代風格都講解得深入淺齣。對於我這種動手能力強，但理論知識相對薄弱的學習者來說，這種直觀的對比學習法效率高得驚人。光是臨摹其中的“之”、“乎”、“者”這幾個常用字，我就發現瞭自己過去用筆的諸多弊病，比如入筆不夠含蓄，收筆不夠果斷。書中的釋文也十分精準，配閤清晰的字例，讓我能更好地理解古人的創作意圖。總之，它不是那種束之高閣的理論工具書，而是真正能讓你“動起來”的實戰手冊，強烈推薦給所有想紮實學好隸書的朋友們。
評分從一個純粹的審美角度來看待這套書，它帶來的震撼也是巨大的。隸書的魅力在於其獨特的韻味和古樸之氣，而這種韻味往往難以言傳，需要眼去“悟”。這套書提供的不是那種經過過度數字化處理的“完美”字樣，而是保留瞭許多筆觸的“生機”和“力量”。特彆是那些碑刻中被風化、剝蝕的痕跡，在這套書中得到瞭很好的體現，這恰恰是隸書的“氣韻”所在。我仔細端詳瞭其中幾頁關於波磔收筆的特寫，能清晰看到書寫者在收筆時那一瞬間的提按頓挫，那種力量的釋放與迴收，簡直就是一場視覺的舞蹈。這種高清晰度的還原，讓我能更貼近古人的創作瞬間，而不是僅僅停留在對字形結構的辨認上。它引導我從“模仿筆畫”的初級階段，邁嚮“領悟筆意”的更高境界。這本書對於提升個人的書法“眼力”和審美層次，是功德無量的一筆投資。
評分隸書起源
評分2、歸浸體同觀：“歸”和“浸”兩個字右半部寫法相同;
評分10、乙九貼人飛：“飛”字的寫法:上寫“乙”,下連寫“九”,然後在“九”字的末筆上寫“人”；
評分在我國漢字源流演化的過程中，隸書的齣現，使漢字形體發生瞭變化，它是漢字由「古」變「今」轉化過程中的重要一環。隸書是兩漢通告書體，它以大量的簡牘和刻石為主要流傳方式。漢代書法，上承秦篆、秦隸，下開魏晉南北朝、隋唐行、楷風範，並且是草書風起之發端，因此，在中國書法史上是一個極其重要的時期。漢代隸書的成就突齣錶現在碑刻上，傳世碑版達170餘種，風格多樣，筆法各異，大緻可分為四類；其一，茂密雄強，渾穆厚重。如《斐岑紀功碑》、《西呋頌》、《夏承碑》等；其二，方整勁挺，斬截爽利。如《張遷碑》，《子遊殘碑》、 《鮮於璜碑》等。其三，左規右矩，法度森嚴。如《禮器碑》、《曹全碑》、《熹平石經》，《史晨碑》等，這類碑刻立漢碑風範，數量
評分練習毛筆字挺好的參考書。質量也不錯。可惜另外三套沒貨。如不是滿減，有點小貴
評分很好的書法參考材料，送人很閤適
評分4、某棗藉來鏇：“某”和“棗”字藉“來”字轉變而成；
評分5、舉身為乙未：“舉”字可寫成“乙”下加“未”,但寫“未”時不齣頭；
評分三味書屋後麵也有一個園,雖然小,但在那裏也可以爬上花壇去摺臘梅花,在地上或桂花樹上尋蟬蛻.最好的工作是捉瞭蒼蠅喂螞蟻,靜悄悄地沒有聲音.然而同窗們到園裏的太多,太久,可就不行瞭,先生在書房裏便大叫起來:'人都到那裏去瞭?!'……" 細讀魯迅先生的《朝花夕拾·從百草園到三味書屋》,享受著不時從字裏行間中透露齣來的那份天真爛漫的感情,眼前不由齣現瞭一幅幅令人神往的自然畫. "油蛉在這裏低唱,蟋蟀們在這裏彈琴.翻開斷磚來,有時會遇見蜈蚣;還有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便會拍的一聲,從後竅噴齣一陣煙霧……" 我讀魯迅先生的這篇充滿對童年迴憶的散文,正如讀著發處魯迅先生心底的那份熱愛自然,嚮往自由的童真童趣.突然間,我仿佛看到瞭幼年的魯迅.趁大人不注意,鑽進瞭百草園.他與昆蟲為伴,又采摘野花野果,然後與玩伴一起捕鳥,但由於性急,總是捕不到很多;他又常聽保姆長媽媽講故事,因而非常害怕百草園中的那條赤練蛇.在三味書屋,雖然有壽先生嚴厲的教誨,卻仍耐不過學生們心中的孩子氣,當他讀書讀得入神時,卻沒發現他的學生正在乾著各式各樣的事,有的正用紙糊的盔甲套在指甲上優質戲,而魯迅正聚精會神地在畫畫…… 一切感受都是那麼天真爛漫,令人迴味,也許是引起瞭我心中的共鳴吧,真不懂自己怎麼會那麼喜愛《朝花夕拾》中的一篇,尤其是作者以一個孩子的眼光看世界,讀起來讓人感到親切,充滿激情. 魯迅先生在文章中錶現瞭他熱愛自然,嚮往自由的那股熱情,希望能自由自在地玩耍,與大自然親密接觸,不希望整日被父母,傢奴管束著,這正是兒童特有的.曾幾何時,我已經遠離瞭童年,進入瞭少年,每天都在這忙忙碌碌的學習之中,紛紛撓撓的生活之中.但我自己認為自己還是一個稚氣未脫的孩子,有時還做著甜美的童年之夢.迴憶起那些童年瑣事,還時常記憶猶新,忍俊不禁.我傢原屬市郊,附近有一大片田野,小時候,總去那裏享受著春日的陽光,鞦日的清風,還有那片總被我采得一朵不剩的油菜花,我沉醉在大自然的懷抱之中;小時候,每天一吃完飯嘴都不擦就去鄰傢串門子,和小夥伴一起去吃豆腐花,一起去田野裏玩,時不時還跌進泥坑變齣個"小泥人",采瞭各式各樣的花,又生怕主人找來,就把花藏在樹洞裏,一會兒迴去花早就枯萎瞭,但我仍沉醉在無拘無束的自由空間之中.而如今,田野上造起瞭樓房,我和小夥伴都在為自己的前程努力著,因此感受不到瞭大自然的親切,也少瞭許多自由,但我仍沉醉在無拘無束的自由空間之中.而如今,因野上瞭造起瞭樓房,我和小夥伴們都在為自己的前程努力著,因此感受不到瞭大自然的親切,也少瞭許多自由,但我仍舊熱愛自然,嚮往自由,無論現在能否實現.這也許就是我和幼年魯迅的相似之處吧,使我在讀過文章後有瞭這麼多感動.童年已漸漸遙遠,留下的隻是些散瑣的記憶,倒不如細讀一下《朝花夕拾》,體會一下那個不同年代的童年之夢,和魯迅一起熱愛自然,嚮往自由.每個人都會有自己的童年。在童年裏有苦也有笑。但都在自己的心裏留下瞭美好的迴憶。則在魯迅寫的“朝花夕拾”裏就是寫他的童年和 青年的迴憶。 魯迅的“朝花夕拾”是魯迅唯一的一部散文集。在“朝花夕拾”中作者將自己在童年和青年所難忘的人和難忘的事，用語言真情的流露齣來。說明作者在童年和青年時所難忘的經曆。在他童年裏不是很好的。他做的每件事都得不到長輩的認同。這使他感到很難過，但是他沒有感到人生的黑暗到來瞭。他則是將這些長輩的不認同改為動力，寫進這部“朝花夕拾”裏。他要告訴我們，在童年中的無奈釋放齣來。同時也給傢長們一個理解和同情的心態對待我們像魯迅在童年裏那種不被長輩重視的警鍾。 在“朝花夕拾”中，給我最深的一篇則是“狗，貓，鼠”。在這篇有趣的散文中，不是題目所吸引我，也不是內容好笑有趣的文字，而是魯迅在童年裏與一隻仇貓的敘事。作者與貓的關係和對貓的討厭。這說明魯迅在童年裏的不知與單純。也寫齣作者在童年與一隻貓的搏鬥。 從魯迅寫的（朝花夕拾）中，我能感受到在作者的童年和青年中不是很好過的，但這也時時刻刻充滿著美好的迴憶。 魯迅的童年 和青年是酸酸甜甜的。我們的童年和青年也像魯迅一樣的。童年和青年過得好或壞它都會留給予們迴憶， 所以魯迅和我們的童年青年都是美好的。 《朝花夕拾》是魯迅唯一的散文集。
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