發表於2024-11-25
董其昌,字玄宰,號香光,明代屈指可數的大畫傢。
他各處為官,飽覽山川壯景,潛心臨摹,強調“師心不師古”。
他滿腹經綸,故能筆清墨潤,山色如洗,寜靜深邃,絕無塵垢。
他以禪宗喻畫,倡“南北宗”論,山水畫已有抽象性之萌芽。
《瀟湘白雲圖》紙本墨筆,縱29 厘米,橫341 厘米。圖仿米芾筆意,以墨韻幽雅;意境深邃取勝。用略為誇張的筆法去捕捉流動的大氣,描繪多變莫測的雲煙雨,使得綺麗多姿的山水更富有直觀錶現的色彩。
《荊溪招隱圖》紙本墨筆,縱26 厘米,橫93 厘米。畫捲上,山水清麗,恬靜安然,一派文人隱居意象。綫條和墨色的效果在這裏是平麵的,從右嚮左看時,山體連綿,但場景又沒有固定的視點。
董其昌(1555-1636),明書畫傢。字玄宰,號思白、香光居士,華亭(今上海市鬆江區)人。萬曆進士。官至南京禮部尚書,謚文敏。擅山水,學董源、巨然及黃公望、倪瓚,講究筆緻墨韻,畫格清潤明秀。畫論上標榜 “士氣”,以佛傢禪宗喻畫,倡“南北宗”之說,並推崇“南宗”為文人畫正脈,頗有崇“南”貶“北”的傾嚮。
這批畫集屬於所有願意認知華夏繪畫的人。其功德,不僅僅是在賞閱,而在實實在在的愛國主義教育。
你愛這國傢的什麼?在無數可資援引的曆史記憶中,眼下,請年輕人翻開這套畫集。
——作傢、畫傢、木心美術館館長 陳丹青
中國古代的文化成就,是我們這個東方大國五韆年輝煌曆史的重要組成部分,是基本國情,應成為常識,宜傢喻戶曉。
——國傢文物鑒定委員會副主任委員 孫機
韆百年來,這些傑作徵服瞭無數觀眾,已成為華夏民族的美學基因、東方文明的背景符號!
過去,由於曆史條件的限製,這些傑作往往深藏不露,普通讀者難以一睹全貌,更無緣親近賞鑒。本叢書企望“舊時王謝堂前燕”,得以“飛入尋常百姓傢”。願大師原典的灼灼華彩,成為讀者的案頭錦瑟、枕邊韶華。
——中國美術館副館長 張子康
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