美术丛书34(4集第4辑)

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黄宾虹,邓实 编



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发表于2024-11-09

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图书介绍

出版社: 浙江人民美术出版社
ISBN:9787534034688
版次:1
商品编码:11229875
包装:平装
开本:32开
出版时间:2013-04-01
用纸:胶版纸
页数:376
正文语种:中文


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图书描述

编辑推荐

  《美术丛书》是上海神州国光社从1911年春开始刊行的一大套关于中国美术的丛书,编者是神州国光社的创办人邓实,后来又有黄宾虹加入。这是集中国古代重要美术著作于一身的大型丛书,依传统四部分类法的“书画、琴谱、篆刻、杂技”,将所收书籍分为“书画类、雕刻摹印类、磁铜玉石类、文艺类、杂记类”等五类,共收书270余种,约300万字。其中书画类最多,占全书七成,其中不甚经见之书,更为言书画者所不可不备。《美术丛书》的出版始事于1911年春,至1918年为止,刊出了初版全三集本。1928年,黄宾虹加入编者行列,刊出再版全三集本。1936年,加入第四集之后,刊出三版全四集本。1947年,全四集本增订再版,是为四版全四集本。1964年严一萍加入编者行列,由台北艺文印书馆增加为五集,1976年又加入第六集,刊行最为完备的全六集本。1986年,江苏古籍出版社影印出版了三版全四集,1997年又影印出版了四版全四集本。本次以1947年全四集增订本为底本,按原书实际大小影印,以原书“某集某辑”的编次分为40册,单册定价,阅藏两宜。

内容简介

  《美术丛书34(4集第4辑)》包括:书筏、画筌、龚安节先生画诀、苦瓜和尚画语录、赐砚斋题画偶录、草心楼读画集、摹印述、墨经、琴学八则、观石录、艺兰记、履园画学、七颂堂词绎、七颂堂识小录。

作者简介

  黄宾虹(1865-1955),近现代画家、学者。原籍安徽歙县,生于浙江金华。初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人。除绘画之外,并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。擅画山水,精研传统与关注写生齐头并进。早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋,意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。曾任杭州国立艺专教授、中国美协常务理事等职。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。
  邓实(1877~1951)字秋枚,别署枚子、野残、鸡鸣,风雨楼主,广东顺德人。1877年生于上海。五岁亡父,与弟邓方(字秋门)相依为命。从青年起,便崇拜顾炎武,“喜为经世通今之学”。光绪二十八年(1902)创办《政艺通报》,宣传民主科学思想。后与黄节、章太炎、马叙伦、刘师培等创立国学保存会、神州国光社,出版《风雨楼丛书》和《古学会刊》,主编《国粹学报》,在知识界产生过较大的影响。关心时局,“凡阅国内外月报、旬报、时报至百余种,钞辑成书”,至数百卷之多。弟兄二人,寒夜读书,每及“当世之故”,常慷慨悲歌,饮酒起舞,期期以报国自许。

目录

南宋院画録
卷一
卷二
卷三
卷四
卷五
卷六
卷七
卷八
南宋院画録引用书目
茗笈
刀剑録
翼谱丛谈

前言/序言


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用户评价

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陈兴义的作品大致以靖康元年(一二一六)为界限,分为前后两个时期。前一个是北宋时期,大多数是抒写承平时的闲情逸致,以及个人的哀怨和牢骚。后一个是南宋时期,诗人伤时抚事,不少作品寄托了深厚的家国之感。

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陈兴义的作品大致以靖康元年(一二一六)为界限,分为前后两个时期。前一个是北宋时期,大多数是抒写承平时的闲情逸致,以及个人的哀怨和牢骚。后一个是南宋时期,诗人伤时抚事,不少作品寄托了深厚的家国之感。

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陈兴义的作品大致以靖康元年(一二一六)为界限,分为前后两个时期。前一个是北宋时期,大多数是抒写承平时的闲情逸致,以及个人的哀怨和牢骚。后一个是南宋时期,诗人伤时抚事,不少作品寄托了深厚的家国之感。

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靖康难起,金兵大举入侵,陈与义自陈留南奔,避乱襄汉,流离湖湘。建炎四年(一一三〇)被召,由湖南武冈启行,辗转于广东、福建,次年夏,抵达绍兴,任兵部员外郎。在这五年多的飘泊流离生活中,他目睹了国破家亡的惨状,被广大军民奋勇抗敌的爱国热情所鼓舞,写下不少忠愤激越的爱国主义诗篇,使他的作品进入到一个新的境界。绍兴二年(一二三一),赴南宋小朝廷的首都临安(今浙江杭州),七年,累官至参知政事。陈与义是一个正直、爱国的士大夫,对抗击金兵侵略、恢复中原,抱有热切的希望,因此,在他被召委以重任的时候,是想有一番作为的。他也曾建议抚问将士,荐拔人才。但时局的动荡,小朝廷的苟且偷安,排斥忠良,许多爱国名臣如李纲、张浚等,都相继遭到排挤和打击。有鉴于此,他担心位高名显容易招致大祸,「宠禄既过,则灾所由生;尸素已多,则衅乃易会」(张岽《代参政乞官观奏剳》)。同时,他又因「早衰多病」,身体胜任不了繁剧的政务,终经五请而罢政。他只做了一年多的参知政事,就辞官回到湖州。绍兴八年(一二二八)十月二十九日逝世,年四十九。

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陈兴义的作品大致以靖康元年(一二一六)为界限,分为前后两个时期。前一个是北宋时期,大多数是抒写承平时的闲情逸致,以及个人的哀怨和牢骚。后一个是南宋时期,诗人伤时抚事,不少作品寄托了深厚的家国之感。当时正是王黼为相,葛胜仲也在贬黜之列,他不可能不受到牵连。这突如其来的沉重打击,使陈与义似梦初醒,发出「三年成一梦,梦破说梦中」(《将赴陈留寄心老》)的无限感慨。自此他沉湎于饮酒赋诗、游山玩水的生活里,以排遣心中的抑郁和不平。

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靖康难起,金兵大举入侵,陈与义自陈留南奔,避乱襄汉,流离湖湘。建炎四年(一一三〇)被召,由湖南武冈启行,辗转于广东、福建,次年夏,抵达绍兴,任兵部员外郎。在这五年多的飘泊流离生活中,他目睹了国破家亡的惨状,被广大军民奋勇抗敌的爱国热情所鼓舞,写下不少忠愤激越的爱国主义诗篇,使他的作品进入到一个新的境界。绍兴二年(一二三一),赴南宋小朝廷的首都临安(今浙江杭州),七年,累官至参知政事。陈与义是一个正直、爱国的士大夫,对抗击金兵侵略、恢复中原,抱有热切的希望,因此,在他被召委以重任的时候,是想有一番作为的。他也曾建议抚问将士,荐拔人才。但时局的动荡,小朝廷的苟且偷安,排斥忠良,许多爱国名臣如李纲、张浚等,都相继遭到排挤和打击。有鉴于此,他担心位高名显容易招致大祸,「宠禄既过,则灾所由生;尸素已多,则衅乃易会」(张岽《代参政乞官观奏剳》)。同时,他又因「早衰多病」,身体胜任不了繁剧的政务,终经五请而罢政。他只做了一年多的参知政事,就辞官回到湖州。绍兴八年(一二二八)十月二十九日逝世,年四十九。

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靖康难起,金兵大举入侵,陈与义自陈留南奔,避乱襄汉,流离湖湘。建炎四年(一一三〇)被召,由湖南武冈启行,辗转于广东、福建,次年夏,抵达绍兴,任兵部员外郎。在这五年多的飘泊流离生活中,他目睹了国破家亡的惨状,被广大军民奋勇抗敌的爱国热情所鼓舞,写下不少忠愤激越的爱国主义诗篇,使他的作品进入到一个新的境界。绍兴二年(一二三一),赴南宋小朝廷的首都临安(今浙江杭州),七年,累官至参知政事。陈与义是一个正直、爱国的士大夫,对抗击金兵侵略、恢复中原,抱有热切的希望,因此,在他被召委以重任的时候,是想有一番作为的。他也曾建议抚问将士,荐拔人才。但时局的动荡,小朝廷的苟且偷安,排斥忠良,许多爱国名臣如李纲、张浚等,都相继遭到排挤和打击。有鉴于此,他担心位高名显容易招致大祸,「宠禄既过,则灾所由生;尸素已多,则衅乃易会」(张岽《代参政乞官观奏剳》)。同时,他又因「早衰多病」,身体胜任不了繁剧的政务,终经五请而罢政。他只做了一年多的参知政事,就辞官回到湖州。绍兴八年(一二二八)十月二十九日逝世,年四十九。

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陈兴义的作品大致以靖康元年(一二一六)为界限,分为前后两个时期。前一个是北宋时期,大多数是抒写承平时的闲情逸致,以及个人的哀怨和牢骚。后一个是南宋时期,诗人伤时抚事,不少作品寄托了深厚的家国之感。当时正是王黼为相,葛胜仲也在贬黜之列,他不可能不受到牵连。这突如其来的沉重打击,使陈与义似梦初醒,发出「三年成一梦,梦破说梦中」(《将赴陈留寄心老》)的无限感慨。自此他沉湎于饮酒赋诗、游山玩水的生活里,以排遣心中的抑郁和不平。

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陈兴义的作品大致以靖康元年(一二一六)为界限,分为前后两个时期。前一个是北宋时期,大多数是抒写承平时的闲情逸致,以及个人的哀怨和牢骚。后一个是南宋时期,诗人伤时抚事,不少作品寄托了深厚的家国之感。当时正是王黼为相,葛胜仲也在贬黜之列,他不可能不受到牵连。这突如其来的沉重打击,使陈与义似梦初醒,发出「三年成一梦,梦破说梦中」(《将赴陈留寄心老》)的无限感慨。自此他沉湎于饮酒赋诗、游山玩水的生活里,以排遣心中的抑郁和不平。

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