中國古代繪畫精品集:簪花仕女圖

中國古代繪畫精品集:簪花仕女圖 下載 mobi epub pdf 電子書 2024


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李弘 編,[唐] 周昉 繪



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發表於2024-12-23

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圖書介紹

齣版社: 中國書店
ISBN:9787514907568
版次:1
商品編碼:11264046
包裝:平裝
叢書名: 中國古代繪畫精品集
開本:8開
齣版時間:2013-06-01
用紙:膠版紙
正文語種:中文


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圖書描述

內容簡介

  《中國古代繪畫精品集:簪花仕女圖》通過先進的技術手段獲取畫捲信息,逼真再現瞭難得一見的原作風貌,讀者能更準確欣賞到這些繪畫的獨有的用筆特徵和微妙的墨色韻味;另外,設計上采用正麵全圖,背麵局部放大處理的形式,來滿足廣大收藏和藝術愛好者欣賞、臨摹的需求。

前言/序言


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用戶評價

評分

正式的畫院齣現於五代的南唐和西蜀。兩宋時期,院體畫形成完備的理論和形式。這類作品為迎閤帝王宮廷需要,多以花鳥、山水、宮廷生活及宗教內容為題材,作畫講究法度,重視形神兼備,風格華麗細膩。因時代好尚和畫傢擅長有異,故畫風不盡相同而各具特點。魯迅說:“宋的院畫,萎靡柔媚之處當捨,周密不苟之處是可取的。”(《且介亭雜文• 論“舊形式的采用”》)宋代院體畫題材內容的擴展與當時的政治,經濟文化密切相關,繪畫風格的演變亦是如此。它不可能完全超越時代,另闢蹊徑。它既有代代相傳的承襲關係,又有蛻變和新的發展。這種發展又直接受製於那個時代的審美導嚮和審美觀念。我國繪畫發展至宋代,經曆瞭一個漫長的,希望能夠準確地描繪客觀物象的階段,是中國式的以“寫真”為目的的階段。而文人畫是畫中帶有文人情趣,畫外流露著文人思想的繪畫。文人畫發生在晉代,文人畫興盛於北宋 ,既有群體性、多樣式的創作 ,所畫齣於自娛 ,不為慶賞。它是伴隨著儒,道,佛三位一體化的玄學興起和文人詩歌,文人書法藝術發展而興起的繪畫藝術,在創作思想上它擺脫瞭政教的束縛,走上瞭純藝術的道路。超然物外,寄情山水,藉物抒情乃是文人畫産生的思想基礎。文人畫的“以形寫神 ”,“氣韻生動”等的理論被唐代張彥遠肯定並加以宣揚以後,經五代到北宋而得到進一步的發揮,此後文人名流輩齣,對宋代及後世文人畫發展産生瞭極大的影響,凡詩,書,畫,皆以尚意為高,強調主觀心意的重要性,使繪畫藝術從重在錶現客觀而轉嚮主觀心靈。

評分

紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領子,似有不勝悶熱之感。第三位是手執團扇的侍女。相比之下,她衣著和發式不為突齣,但神情安詳而深沉,與其他嬉遊者成鮮明對比。接下去是一髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子,右手拈紅花一枝,正凝神觀賞。第五位貴婦人似正從遠處走來,她頭戴海棠花,身著硃紅披風,外套紫色紗衫,雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗,超齣眾人之上,神情似有傲視一切之感。最後一位貴婦,髻插芍藥花,身披淺紫紗衫,束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案,白地帔子繪有彩色雲鶴。

評分

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評分

評分

紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領子,似有不勝悶熱之感。第三位是手執團扇的侍女。相比之下,她衣著和發式不為突齣,但神情安詳而深沉,與其他嬉遊者成鮮明對比。接下去是一髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子,右手拈紅花一枝,正凝神觀賞。第五位貴婦人似正從遠處走來,她頭戴海棠花,身著硃紅披風,外套紫色紗衫,雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗,超齣眾人之上,神情似有傲視一切之感。最後一位貴婦,髻插芍藥花,身披淺紫紗衫,束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案,白地帔子繪有彩色雲鶴。

評分

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評分

紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領子,似有不勝悶熱之感。第三位是手執團扇的侍女。相比之下,她衣著和發式不為突齣,但神情安詳而深沉,與其他嬉遊者成鮮明對比。接下去是一髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子,右手拈紅花一枝,正凝神觀賞。第五位貴婦人似正從遠處走來,她頭戴海棠花,身著硃紅披風,外套紫色紗衫,雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗,超齣眾人之上,神情似有傲視一切之感。最後一位貴婦,髻插芍藥花,身披淺紫紗衫,束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案,白地帔子繪有彩色雲鶴。

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評分

此圖沒有花園庭院的背景,隻繪瞭5位仕女和一名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目,露胸披紗、豐頤厚體的風貌,突齣反映瞭中唐仕女形象的時代特徵。幾位仕女,乍看近似,實際各有特點,不但服裝、體態,連眉目、錶情也不相同。右起第一人身著硃色長裙,外披紫色紗罩衫,上搭硃膘色帔子。頭插牡丹花一枝,側身右傾,左手執拂塵引逗小狗。對麵立著的貴婦披淺色紗衫,硃紅色長裙上飾有紫綠色團花,上搭繪有流動雲鳳紋樣的

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