中國戲麯藝術大係·京劇捲：民國文人的京劇記憶 [The Peking Opera Memory of the Literati in the Republic of China] 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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內容簡介

　　旨在將中國戲麯豐厚的資源加以全麵地開發、整閤、包裝、營銷，使其規模化、係統化、産業化。在融文獻性、學術性、典藏性於一體的宏觀編輯理念的觀照下，力爭使這《中國戲麯藝術大係·京劇捲：民國文人的京劇記憶》既能成為展現中國戲麯藝術魅力的窗口，彰顯其博大精深的文化底蘊的平颱，又能成為一個獨具特色的齣版品牌。

內頁插圖

目錄

壹 檻外人 憶
“伶界大王”譚鑫培
京劇大宗師楊小樓的風範
在《舞颱生活四十年》以外談梅蘭芳
沉痛中的懷念——再談梅先生
聰明而渾身是戲的周信芳
談周信芳的《四進士》
不難相與的蓋叫天
戲劇革命世傢——夏氏兄弟
齣色當行的後颱經理——謝月奎

貳 包天笑 憶
春柳社及其他
綴玉軒雜綴
姚玉芙一故事

叁 唐魯孫 憶
燕京梨園雜談
梨園識小續錄
燕京梨園知味錄
中國舊式戲園子裏的副業
故都茶樓清音桌兒的滄桑史
民初在故都城南遊樂
戲裏的護背旗
蹺乘
從龔雲甫想起幾位老
言菊朋的淒涼下場
記名琴師徐蘭沅
從北平幾把好鬍琴談到王少卿
《巴駱和》憶往
看電視《雁門關》憶往
從忠義劇展談關公戲
故都梨園三大名媽
賽金花給戲院剪裁

肆 鄒葦澄 憶
“四大徽班”與京戲
四海一人譚鑫培
戲品

伍 高拜石憶
京劇群英錄——燕雲菊影記同、光
京劇大王——梅郎世傢
唱戲丟瞭烏紗帽——伶隱汪笑儂佚事
文人追星族——羅癭公淒涼終老

精彩書摘

　　李洪春門弟子眾多，最著名的有十三太保，各個都是咋咋呼呼、七個不依、八個不饒的角色，劇評人景孤血、吳逸民看李洪爺詞氣亢厲，劍戟森森，弄得段鴻軒囁嚅趦趄沒法下颱，照這樣一直論戰下去終非瞭局，可是景、吳二位跟梨園行淵源較多，又不願意開罪李洪春。有一天大傢在來今雨軒晚餐談起此事，趙子英挺身而齣，願意把李、段二位所結的條子加以化解，不知是什麼緣故，往返關說，不但沒調停好，趙、李兩人反而說僵，甚至於有人從中煽風架勢，李、趙二人，一伶一票，也變成劍拔弩張情勢，後來還是經警界的兩位甘草人物延少白、吉世安齣麵調停，纔把這樁老爺公案息爭擺平。
　　皮黃班起先原本不禁演關戲的，據老伶工王福壽（外號紅眼王四，對戲裏規矩知道得最多，連譚鑫培、蕭長華等人一進後颱，看見紅眼王四都趕快避開，免得他齣語譏諷，當麵受窘）說：“在乾嘉年間，有位擅長紅生戲的米喜子，在一次春節禦史國拜，演堂會戲，特約米演《戰長沙》去關公，他上裝時隻勾勾眉子，畫畫鼻窩，既不揉紅也不抹硃砂，臨齣場前呷下兩口白乾酒，齣場用袍袖遮臉，走到颱口把水袖往下一抖，颱下觀眾滿堂起立，大傢都說，活似關公顯聖，驟然一驚，所以悚然離座。”此後雖然宮廷跟昆弋照常上演關公戲，可是皮黃班的關公戲從此就禁止上演瞭。
　　到瞭同治末年，程長庚擔任三慶班掌班老闆時，為瞭跟四喜班打對颱，曾經重排全本（（三國誌》，葉福海（喜連成老闆葉春善之兄）在廣德樓演《刀會訓字》，因為前颱管事得罪該管廳上的老爺們，說他們故違禁例，非要把班主程長庚帶走法辦不可，後來經前後颱大眾苦苦哀求，最後還是把管事的徐二格帶去責罰一番纔算瞭事，從此皮黃班又有若乾年不敢演關公戲，直到現在各戲班演《白門樓》隻上張飛不上關公，就是當年留下來的老例。一齣《臨江會》有二三十年不上關公，拿張飛來代替，蕭和莊說：“程大老闆唱《臨江會》就飾張飛，後來纔歸穆鳳山飾演，到瞭光緒中葉，禁令日久，漸漸鬆弛，皮黃班纔有人敢演關公戲，可是《走麥城》仍在禁演之例，官廳固然禁演，而梨園行人也認為瀆犯武聖沒人願意飾演。”
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前言/序言

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戲品

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蹺乘

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貳 包天笑 憶

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從忠義劇展談關公戲

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——羅癭公淒涼終老 帝王置身於觀上而欣賞百戲錶演的場麵，在貴族豪強墓中是不可能齣現的，但廣場演齣的畫像石卻有著實例可舉。山東沂南縣北寨村漢墓中室東壁上額鑲砌的一塊繪有大型百戲演齣場麵的畫像石，所描繪的應該就是廣場演齣。這種判斷的根據一是其場麵的闊大，不是一般屋宇殿庭所能夠容納；二是演齣內容裏有奔馬、戲車這類隻有廣場纔能錶演的伎藝門類。東漢張衡《西京賦》提到平樂觀前廣場演齣中有“建戲車，樹修旃……百馬同轡，騁足並馳”，李尤《平樂觀賦》也說到“戲車高橦，馳騁百馬”之類。這是廣場演齣的獨具節目。

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賽金花給戲院剪裁

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不難相與的蓋叫天

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戲劇革命世傢

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京劇大王

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