王安忆中篇小说系列：岗上的世纪 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

王安忆 著

图书标签:

• 王安忆
• 中篇小说
• 世纪
• 文学
• 上海
• 历史
• 社会
• 文化
• 现实主义
• 中国当代文学

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532148394

版次：1

商品编码：11293105

包装：平装

丛书名： 王安忆中篇小说系列

开本：32开

出版时间：2013-07-01

用纸：胶版纸

页数：422

字数：288400

正文语种：中文

内容简介

　　《王安忆中篇小说系列：岗上的世纪》主要内容包括：蜀道难、荒山之恋、小城之恋、锦绣谷之恋、岗上的世纪。

作者简介

　　王安忆，生于一九五四年'一九六九年初中毕业，一九七〇年赴安徽插队，一九七二年考入江苏省徐州地区文工团，一九七八年调回上海，在《儿童时代》社任编辑。一九八〇年参加中国作协第五期文学讲习所学习，同年年底学习结束回原单位。一九八七年进上海作家协会任专业作家，二〇〇四年调入复旦大学任中文系教授至今。

内页插图

目录

蜀道难
荒山之恋
小城之恋
锦绣谷之恋
岗上的世纪

精彩书摘

　　大哥怜惜地捏着兄弟的手指，细长却结实，手指肚圆圆的，包住了剪得短短的指甲。“是一双拉琴的好手。”他心里说道，又将那手紧紧地捏了一下，那手谦卑而羞怯得一动不动。他不由感动了。他想起老家那所森严的宅子，堂屋正中永远端坐着的祖父，眼睛在鹰钩鼻子的两侧射出犀利的光芒；高墙深深围起的天井里，父亲像风一样没有声息地飘过；母亲被辛劳压弯的身影，活动在每一个最阴暗的角落；一群或是缄默或是嘈杂的弟妹，全有着猫一样夜里明亮、日里黯淡的眼睛……
　　“累不累？”他回过头问兄弟，声音极其洪亮，驱散了四下里卑微琐细的嗓音。
　　“不累。”他轻轻地回答，乡音如歌似的掠过。
　　大哥微笑了：“累就说话。”
　　“好的。”他垂着眼睛回答，两只穿着圆口黑布鞋的脚努力交替着，以跟上强壮的哥哥。
　　他们搭上了电车。电车沿着轨道，热热闹闹地开走了。他和大哥分开坐着，隔着过道。后来，大哥旁边空出一个位置，他极想过去，和大哥坐在一起。可他下不了决心，他怕还没到达那里时，车子又开了，他怕自己会站不稳跌倒，并且，他很害羞。大哥离家的时候，他仅三岁，只知道大哥去上海学美术，不知怎么又去了苏北，到了新四军，在了新安旅行团，后来又去了上海，却拉小提琴了。再后来，就回了家，在家只住了三天，将他带了出来。大哥于他，像是个陌生人，可是，也许是血缘的关系，他从心里爱大哥，想和他亲近，却又胆怯。他不敢看大哥，偏过大哥的肩膀看对面窗外的景色。那么多的人和那么多的东西，眼花缭乱，他的眼睛抓不住一件实物，所有的人和东西汇成一条五彩缤纷的河，从他眼睛里流过。太阳闪烁得目眩。虽只隔了一个夜晚和一个早晨，可那大宅子和里面的一切，就如上一世的事情了。他如同回想上一世那样恍惚却清明地看见了祖父的鹰钩鼻，总好像要啄着什么似的，它离间了两只本是接近的眼睛，那眼睛便各自活动着，再也亲善不起来了。他看见了妈妈，妈妈将一个小布袋挂在他的脖子上，里面装的是五块钱。她的手触到了他尖锐的锁骨，尖锐的锁骨触到了她柔软的手。他再也拂不去那触摸了。
　　“下车了。”大哥的声音穿透了蚊子呻吟般的嗓音，使他哆嗦了一下。
　　他站在大哥墙似的背脊后面等候车停，心里微微地紧张，生怕来不及在车门关上之前跳下车。他注视着车门，拽紧了斜在肩上的行李背带，那背带正横过母亲触摸的地方。
　　车门在他身后关上了，他还未喘出一口气，大哥已经开步了。没有人能阻挡大哥，却永远有人碰撞他。看到有人朝这里径直而来，他预先就作出了退让的姿势，那人便理直气壮地将他拨开了。他躲闪地走着一条弯曲的路线，还怕丢了大哥。而大哥永远那么触目地走在前面，即使和他一般高的人，看起来也矮了。大哥已经等在一条巷子口了，正朝自己这里张望，眼睛里流露出焦灼和关切。他却鼻酸了。
　　……

前言/序言

岗上的世纪：历史的回声与人性的浮沉 在广袤的上海郊野，一处名为“岗上”的土地，承载着一个时代的变迁，也孕育着无数个鲜活的生命。王安忆女士的《岗上的世纪》，并非仅仅描摹一地风貌，而是通过一群生活在那片土地上的人物，折射出中国近现代社会变迁的宏大图景。这部中篇小说系列，如同一幅徐徐展开的历史长卷，将我们带入一段段荡气回肠的岁月，感受时代洪流中个体命运的跌宕起伏。 故事的开端，常常将我们置于一个相对宁静的年代，或许是解放初期，或许是更早的动荡年代。岗上，这个地名本身就带着一种沧桑感，它可能是高地，也可能是曾经的荒芜之地，如今却因为一群人的到来而充满了生机与故事。小说并没有刻意去渲染历史的宏大叙事，而是聚焦于那些最平凡、最真实的个体。他们的生活，他们的情感，他们的挣扎与希冀，构成了《岗上的世纪》最动人的底色。 在这些人物中，我们能看到那些为了生存而奔波劳碌的农民，他们淳朴而坚韧，对土地怀有最深沉的依恋。他们日出而作，日落而息，用汗水浇灌着这片土地，也用辛勤的劳动维系着家庭的生计。然而，时代的车轮滚滚向前，政治的风向变化，经济的波动，都不可避免地影响到他们的生活。他们或许会经历土地的改革，或许会参与集体的劳动，也或许会在时代的浪潮中迷失方向，但他们从未放弃对美好生活的向往。 与此同时，小说也刻画了那些在时代浪潮中试图做出改变的知识分子或干部。他们或许怀揣着理想，试图用自己的力量去影响和塑造这个社会。他们可能经历思想的碰撞，也可能面临现实的困境。他们的故事，展现了理想与现实的冲突，也揭示了人在历史洪流中的无奈与挣扎。他们可能在某个时期受到重用，也可能在某个时期遭受打击，但他们的思考与行动，都构成了那个时代独特的印记。 《岗上的世纪》最令人称道的，便是其细腻的人物塑造。王安忆女士笔下的人物，绝非扁平化的符号，而是有血有肉，有着复杂的情感和内心世界。她们的爱恨情仇，她们的爱恋与背叛，她们的希望与绝望，都展现得淋漓尽致。 例如，那些生长在岗上的女性，她们的命运往往与时代的变化紧密相连。她们可能经历了父权社会的束缚，也可能在新的时代里试图寻找属于自己的空间。她们的青春，她们的爱情，她们的婚姻，都充满了那个时代特有的烙印。她们可能为了家庭的生计而承担起更多的责任，也可能在个人的情感追求与时代的要求之间摇摆。小说通过对这些女性细腻的心理描写，展现了她们在历史变迁中的隐忍、坚强与觉醒。她们的眼神中，有对过去的眷恋，有对现实的无奈，更有对未来的渺茫期盼。 那些年轻一代的角色，则象征着希望与新生。他们可能在父辈的经历中汲取教训，也可能对旧有的秩序感到迷茫。他们渴望自由，渴望新的生活方式，但他们也同样受到时代的限制。他们的成长，是那个时代精神传承与断裂的缩影。他们身上，既有着那个时代特有的青涩与懵懂，也蕴含着未来发展的可能性。 《岗上的世纪》并非仅仅描绘个体的命运，它更深刻地揭示了历史的残酷与人性的复杂。历史的车轮，无情地碾过无数的生命，将个人命运与宏大历史紧密地联系在一起。那些曾经的辉煌，那些曾经的痛苦，都如同回声一般，在岗上这片土地上久久回荡。 小说并没有给出简单的道德评判，而是让读者自己去体会和思考。在历史的洪流中，什么是对，什么是错？在时代的变迁中，什么是得，什么是失？这些问题，或许没有明确的答案，但正是这种模糊性，才让《岗上的世纪》具有了更深刻的艺术感染力。 作者王安忆女士的文字，朴实而又富有力量。她擅长运用白描的手法，将生活场景描绘得栩栩如生，将人物情感刻画得入木三分。她的叙事节奏张弛有度，既有史诗般的宏大叙事，又不失细腻的生活质感。她对上海这个城市的熟悉和热爱，也体现在对岗上这片土地的描写之中，无论是风土人情，还是地域特色，都展现得淋漓尽致。 《岗上的世纪》所呈现的，是一个时代的缩影，也是对人性的深刻洞察。它告诉我们，无论时代如何变迁，无论命运如何跌宕，人类的情感和欲望，依然是永恒的主题。爱与恨，生与死，希望与绝望，这些古老而又常新的命题，在岗上这片土地上，以最真实、最动人的方式被解读。 读《岗上的世纪》，如同走进了一个充满故事的世界。你会感受到那个年代特有的气息，你会看到那些鲜活的面孔，你会听到那些低沉的叹息，你也会感受到那些微弱的希望。它不是一本让你轻松阅读的书，但它一定是一本能让你深思的书。它让你重新审视历史，审视自己，审视那些曾经发生在我们身边，或者我们即将经历的故事。 岗上的世纪，是一个关于过去的故事，也是一个关于未来的寓言。它让我们明白，历史并非遥远的过去，而是我们当下的一部分；而我们每个人，也都是历史洪流中，不可或缺的一颗螺丝钉，也是一个具有独立思考能力的灵魂。在这片土地上，曾经的世纪如同潮水般涌来又退去，留下了无数的回声，也塑造了无数的人生。而《岗上的世纪》，正是将这些回声与人生，用最质朴、最深刻的文字，永远地镌刻了下来。

评分☆☆☆☆☆

这部小说集的名字听起来就带着一股历史的厚重感与人世的沧桑，让我想起那些发生在时代转折点上，小人物在宏大叙事下挣扎与成长的故事。我猜想，作者一定非常擅长捕捉那种微妙的情感波动，那种夹杂着怀旧、失落与坚韧的复杂心绪。读完之后，我脑海中浮现出的画面，可能不是波澜壮阔的战场，而是某个特定年代里，一间老屋的木窗上，阳光投射下的尘埃，以及空气中弥漫着的，食物与旧家具混合的味道。那种对生活细节近乎苛刻的描摹，往往是最能击中人心的力量所在。它让我忍不住去思考，在那些看似平静的日子里，究竟蕴藏着多少未曾言说的秘密和无法言喻的遗憾。这种沉浸式的阅读体验，远比单纯的故事叙述来得更加深刻，它像是一种精神的浸泡，让你在不知不觉中，仿佛也成为了那些逝去时光的一部分。我特别期待那些对日常琐事的精妙处理，因为真正的文学，往往藏在那些最不起眼的角落里，等待着敏锐的眼睛去发现和解读其背后的深意。

评分☆☆☆☆☆

这本书在氛围的营造上简直是教科书级别的范例，它成功地将读者拉入了一个特定的、带有强烈地域色彩和时代烙印的场域。我能清晰地感受到那种湿润的、略带霉味的空气，以及特定季节里特有的光线强度和颜色饱和度。这种强烈的感官刺激，使得故事中的场景不再是空洞的背景板，而是成为了推动情节发展和塑造人物性格的有机组成部分。不得不佩服作者对于环境描写的功力，寥寥数笔，便能勾勒出那种特定地域的集体记忆和潜意识的文化基因。读着读着，我甚至能闻到那种旧式里弄里特有的烟火气，那是无数生命在此繁衍生息、爱恨交织留下的印记。这种环境的代入感，使得人物的喜怒哀乐都仿佛拥有了更坚实、更具说服力的依托。一个好的故事，环境与人是密不可分的，而在这部作品中，它们达到了完美的融合。

评分☆☆☆☆☆

这本书最引人入胜的地方，或许在于它对于时间流逝的细腻处理。它不像钟表那样均匀地滴答作响，而是充满了跳跃、回溯与沉淀。有些重要的转折点被拉得很长，慢镜头般地展现每一个细节的崩塌或重建；而有些漫长的岁月，却在一句诗意的总结中悄然滑过。这种非线性的时间结构，恰恰模拟了我们人类记忆的运作方式——记忆往往是碎片化的、带有情感滤镜的，重要的瞬间会被无限放大，而平淡的日子则被压缩。这种处理手法，使得故事的层次感极强，既有当下的张力，又有历史的重量感。它不是在简单地讲述一个故事，而是在重构一种记忆的体验，让读者在不同时空维度中穿梭，体会那种“物是人非”的沧桑感，以及时间雕刻下的人性轨迹。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的叙事节奏感把握得相当到位，它不是那种让你急于翻页去追问“接下来会怎样”的类型，而更像是一场慢火细炖的汤，需要你耐下心来，细细品味每一勺滋味的层次变化。那种娓娓道来的方式，仿佛作者本人就在你耳边轻声讲述，语气里充满了对人物命运的关切与理解。我尤其欣赏那些看似不经意的旁白，它们像是在为整个故事打着精准的注脚，点破了人物行为背后的深层动机，却又留下了足够的空间供读者自行揣摩。这种“言有尽而意无穷”的写法，极大地增强了小说的耐读性。每次合上书卷，我总会花上几分钟来消化刚才读到的那些片段，脑海中会不断回放某些对话的场景，分析人物的微表情和肢体语言。这种主动参与到文本解读中的过程，无疑是阅读乐趣的至高境界。它考验着读者的耐心，但也回报以更丰满、更耐人寻味的阅读收获。

评分☆☆☆☆☆

从人物塑造的角度来看，这本书里的角色处理得极为真实和立体，没有绝对的好人或坏人，只有在特定压力下做出选择的、有血有肉的个体。他们身上的那些小缺点、小毛病，甚至是那些令人不忍直视的妥协，都让他们的形象显得无比可信。我特别关注那些处于边缘或夹缝中的人物，他们往往最能折射出一个社会结构最真实、最残酷的一面。他们的挣扎不是为了宏大的目标，仅仅是为了生存下去，为了维护住内心那一点点不愿被磨灭的尊严。这种聚焦于“小我”的叙事策略，反而比那些关注“大我”的史诗更能触动人心深处最柔软的部分。读完后，我常常会思考，如果放在那个情境下，我是否也能做出与他们相似的选择。这种对自我道德边界的审视，是这部作品带给我最宝贵的精神财富之一。

评分☆☆☆☆☆

还没开始阅读，趁着活动先收了在说

评分☆☆☆☆☆

除了题材、内容方面的个性十足，质朴而生动的语言是巴别尔作品的另一个炫目的亮点。巴别尔要求自己的小说语言“必须像战况公报或银行支票一样准确无误。”斯丹达尔曾经把自己的作品追求的理想目标总结为“像法律文书一样精确”，他的《红与黑》、《帕尔玛修道院》也的确接近于这样的高度，而巴别尔更是有过之而无不及，他对文字的节省简直到了“吝啬”的地步，在这一点上也许只有加缪的作品才能与其媲美。也有一些评论家认为与巴别尔最相近的是海明威，读过《白象似的群山》后大概也会认同此观点。

评分☆☆☆☆☆

一九三九年，巴别尔因“积极参与反苏的托洛茨基组织的活动”及“充当法国和奥地利政府间谍”的罪名被逮捕，严刑拷打后巴别尔被迫承认了莫须有的罪名。一九四零年一月二十七日凌晨，巴别尔在苏联内务部卢布扬卡监狱被枪决。临刑前，巴别尔表示，“我只请求一件事，让我完成我的作品”。当然，他没有得到满足。

评分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好好好好

评分☆☆☆☆☆

喜欢王的书，感受历史下的人物命运

评分☆☆☆☆☆

挺不错的东西

评分☆☆☆☆☆

不错的选择，我们的生活

评分☆☆☆☆☆

这是些五花八门、互不搭界的东西，有鼓动员的委任书和犹太诗人的纪念像，有列宁的金属浮雕头像和织在没有光泽的绸缎上的迈蒙尼德绣像，而且两人的像并放在一起。第六次党代会决议汇编中夹着一绺女人的发丝，而在党的传单的页边密密麻麻、歪歪扭扭地写满了犹太古诗。几页《雅歌》竟然和几发左轮枪子弹搁在一起。

评分☆☆☆☆☆

除了题材、内容方面的个性十足，质朴而生动的语言是巴别尔作品的另一个炫目的亮点。巴别尔要求自己的小说语言“必须像战况公报或银行支票一样准确无误。”斯丹达尔曾经把自己的作品追求的理想目标总结为“像法律文书一样精确”，他的《红与黑》、《帕尔玛修道院》也的确接近于这样的高度，而巴别尔更是有过之而无不及，他对文字的节省简直到了“吝啬”的地步，在这一点上也许只有加缪的作品才能与其媲美。也有一些评论家认为与巴别尔最相近的是海明威，读过《白象似的群山》后大概也会认同此观点。