中國曆代法帖名品：大觀太清樓帖（第5捲） 下載 mobi epub pdf 電子書 2026

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亓興隆 編

圖書標籤:

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齣版社： 江蘇美術齣版社

ISBN：9787534457951

版次：1

商品編碼：11298452

包裝：平裝

叢書名： 中國曆代法帖名品

開本：12開

齣版時間：2013-06-01

用紙：膠版紙

頁數：23

正文語種：中文

內容簡介

　　《中國曆代法帖名品：大觀太清樓帖（第5捲）》介紹瞭宋大觀初，徽宗趙佶因太宗詩所刻《淳化秘閣法帖》年久闆已皴裂，不能復拓，兼以原帖標題多誤，有的摹勒失真，詔齣墨跡更定匯次，命蔡京書簽及捲首尾題記，重摹勒石鎸刻。帖刻於大觀三年（公元一一○九年），遂稱為《大觀帖》，石刻置太清樓下，又稱為《太清樓帖》。《中國曆代法帖名品：大觀太清樓帖（第5捲）》是據宋內府所藏墨跡鈎摹，改正《淳化閣帖》不少廖誤，且摹勒謹嚴，鎸刻精工，故為世所重，讑者以為超過《淳化閣帖》。

內頁插圖

目錄

史倉頡書
夏禹書
太史籀書
魯司寇仲尼書
秦丞相李斯書
秦禦史程邈書
東漢蔡琰書
晉衛夫人書
宋儋書
隨法帖
隨僧智果書
隨僧智永書
何氏書
古法帖

《中國曆代法帖名品：大觀太清樓帖（第5捲）》之內容的補充與延展 引言：翰墨丹青，韆年流芳 中國書法藝術，作為中華文明的瑰寶，承載著深厚的文化底蘊與審美情趣。曆代法帖的匯集與研究，是理解書法史脈絡、學習古人筆法精髓的重要途徑。《中國曆代法帖名品》叢書，旨在係統梳理和展示中國書法史上最具代錶性的碑帖精品，為書法愛好者、研究者及專業人士提供權威、精美的範本。 本捲聚焦於“太清樓帖”，這部被譽為宋代法帖集大成的作品，其曆史地位與藝術價值不言而喻。然而，僅僅研習某一部法帖，如同品鑒一棵孤立的樹木，難以領略整片森林的壯闊。因此，本部分將著重介紹與《太清樓帖》在時代背景、藝術風格、摹刻技術、以及對後世影響等方麵具有互補性和參照價值的、在《太清樓帖》中未集中收錄或未詳盡展示的中國書法藝術瑰寶。 旨在拓寬讀者對中國古代書法藝術全景圖的認知，深化對“太清”之外的筆墨世界的理解。 --- 一、 時代背景的對比與映襯：從晉唐到宋元的流變 《太清樓帖》主要匯集瞭宋代精選的曆代名傢法帖，重點體現瞭宋代文人書法的審美傾嚮，如尚意、重性情。為瞭更全麵地理解這種“尚意”的成熟，我們需要迴溯其源頭，並對比後世的發展： 1. 晉人書風的基石：《淳化閣帖》與“二王”的奠基 《太清樓帖》中的晉人作品，雖已是經過宋人精心挑選和摹刻的版本，但其源頭和核心仍是“二王”（王羲之、王獻之）的書法體係。要真正理解宋人對晉韻的繼承與“誤讀”，必須參照更早、更接近晉代的摹刻本，例如《淳化閣帖》（特彆是其早期拓本）。 《淳化閣帖》的編纂時間早於《太清樓帖》數百年，它更直接地反映瞭北宋初年對唐代以來碑帖的初步係統整理。對比兩者，我們可以清晰地分辨齣： 摹刻風格的差異： 《淳化閣帖》的摹刻帶有明顯的“拓”的痕跡，有時更顯生拙、古樸，與《太清樓帖》追求的“精到”、“帖學化”的細膩有所區彆。 選本的側重： 《淳化閣帖》收錄的唐代以前碑刻較多，而《太清樓帖》的側重點顯然更偏嚮於宋代自身或經過高度風格化的晉人作品。通過研究《淳化閣帖》中那些未被《太清樓帖》收錄的早期碑刻或零散晉簡，能更好地理解“二王”書法是如何被逐步神化和定型的。 2. 唐代楷書與行書的典範：《九成宮醴泉銘》與《多寶塔碑》 “太清樓帖”作為帖學（墨跡係統）的集大成者，對唐代碑學（刻帖係統）的關注相對有限。《太清樓帖》中的唐人墨跡固然精彩，但若要建立起完整的書法史觀，則必須補足唐代碑刻的重量級作品。 歐陽詢《九成宮醴泉銘》： 這是唐代楷書的巔峰代錶。它的結構嚴謹、法度森嚴，是“法度森嚴”的極緻體現。與《太清樓帖》中相對流便、側重“意態”的宋人行草相比，《九成宮》的筆畫精到、點畫清晰，為後世提供瞭不可逾越的楷書標準。研究它，有助於理解後世“尚法”與“尚意”的辯證關係。 顔真卿的磅礴氣象： 顔真卿的作品，如《祭侄文稿》（墨跡，與帖學體係並存）和《多寶塔碑》（楷書代錶）。顔體的氣勢雄渾、博大精深，代錶瞭盛唐書風的自信與力量。這種“雄強”的風格與《太清樓帖》中多數追求內斂、含蓄的宋人筆法形成瞭鮮明的對比，彰顯瞭不同時代精神對書風的塑造。 --- 二、 技術層麵的拓展：從“搨摹”到“碑刻”的轉換 《太清樓帖》是宋代“帖學”的巔峰代錶，其價值在於對原墨跡的精妙“搨摹”（以紙筆依樣填描）。然而，書法藝術的傳播不隻依賴墨跡，碑刻的流傳同樣重要，且兩者在視覺效果和筆法傳達上存在顯著差異。 1. 碑刻拓本的異彩：《蘭亭序》的“不同麵貌” 雖然《太清樓帖》收錄瞭《蘭亭序》的摹本，但由於是墨跡的搨本，其綫條圓潤、細節豐富。然而，後世流傳的許多“蘭亭”版本是通過宋代或更晚的刻碑（如唐代或宋代的“禊帖刻本”）來實現的。 對比《太清樓帖》中的墨跡搨本和《禊事山碑》等著名刻本： 刀痕與筆意： 刻本的綫條中帶有明顯的刀法痕跡，有時會形成“蠶頭燕尾”的方摺趣味，這與墨跡的圓潤感形成對比。研究這些差異，能讓讀者理解“石刻書法”是如何在繼承墨跡的同時，又被賦予瞭金石學的獨特美感。 拓本的損益： 刻本在流傳過程中，因風化、鑿刻等原因會産生損益，這使得拓本本身成為一種獨特的藝術形式。 2. 金石學的興起與碑學的勃發 宋代中後期，“尚意”的帖學雖然占據主流，但金石學的研究已經開始萌芽。這種對“古器物”的關注，為元明清碑學的復興埋下瞭伏筆。要理解《太清樓帖》的時代局限性（即對碑版關注不足），則必須關注同期興起的、被後世推崇的碑刻體係。 北碑的雄強： 例如魏碑中具有代錶性的《張猛龍碑》或《龍門二十品》。這些作品筆畫峻峭、結構扁方，與《太清樓帖》所展現的秀逸溫和的書風截然相反。將兩者並置對比，可以清晰地看到中國書法審美的兩大重要分支——“尚法/尚意”與“尚古/尚拙”的張力。 --- 三、 元明清的繼承與轉型：帖學的延續與碑學的迴歸 《太清樓帖》集中於宋代及其以前的精品，它標誌著帖學體係的集大成。要完整瞭解中國法帖的曆史脈絡，必須考察元、明、清三代對這一體係的繼承、反思與突破。 1. 元代：繼承與創新——趙孟頫的復古 元代書法以趙孟頫為代錶，他明確提齣“上追晉唐”的口號，實際上是對宋代“尚意”的一種修正與迴歸。 《多寶塔碑》（趙氏傢藏拓本）及《趙孟頫行書尺牘》： 趙孟頫的風格在很大程度上是對王羲之的精準模仿與重新構建。他的作品在筆法上比宋人更精到，更接近晉韻。將趙氏的清晰、工整與《太清樓帖》中部分恣肆灑脫的宋人作品進行對比，能看到帖學在嚮“復古主義”轉軌的清晰路徑。 2. 明代：帖學的鼎盛與反叛 明代初期，帖學繼續發展，但中晚期開始齣現明顯的分化。 吳門書派的秀逸： 如文徵明、祝允明等人的作品，他們在繼承“二王”的基礎上，融入瞭各自的文人氣質，風格趨嚮於典雅精緻。這與《太清樓帖》所代錶的宋人遺風一脈相承。 碑學思潮的萌動： 晚明時期，董其昌提倡的“文人書畫”理論，雖然仍以帖學為主導，但其強調“淡雅”、“平淡”的審美，為後來的碑學復興做瞭鋪墊。 3. 清代：碑學的爆發與帖學的“冷落” 清代碑學的大興，使得《太清樓帖》這樣的帖學經典在一定時期內受到瞭冷落。 鄧石如與碑學復興： 鄧石如將篆隸筆法入楷，徹底打破瞭唐人楷書的束縛。清代碑學大傢的作品，如鄧石如的《城隍廟碑》、包世臣的理論，代錶瞭書法審美從“內擫”的帖學嚮“外拓”的碑學的巨大轉嚮。這種轉嚮，是以對《太清樓帖》所代錶的“墨跡至上”觀念的徹底反思為前提的。 --- 結論：構建完整的書法景觀 《中國曆代法帖名品：大觀太清樓帖（第5捲）》為我們提供瞭宋代帖學藝術的精粹。然而，書法藝術的偉大在於其多樣性、復雜性與曆史的連續性。唯有將《太清樓帖》置於晉唐碑刻的“法度之源”、元明清碑學的“反嚮參照”，以及其他代錶性法帖（如《淳化閣帖》）的“早期係統梳理”之中，纔能真正領會中國書法藝術波瀾壯闊的全貌。這些未包含在《太清樓帖》中的內容，是理解“太清”之美的必要背景與廣闊舞颱。

評分☆☆☆☆☆

總的來說，這本書的收藏價值和實用價值是並重的。它不僅僅是一套供人臨摹的書法字帖，更是一件精美的藝術品，值得珍藏於書架之上。無論是從紙張的觸感到墨色的還原度，還是從整體的裝幀設計到內容的專業性來看，它都代錶瞭當前法帖齣版物中的頂尖水平。對於任何一位真正熱愛和緻力於中國書法藝術的人來說，擁有這樣一部能夠深度解讀和欣賞曆代精品力作的圖冊，無疑是一種極大的榮幸和助益。它的存在，讓那些塵封的藝術瑰寶得以在新時代煥發齣新的光彩。

評分☆☆☆☆☆

這部法帖的裝幀實在令人驚艷，厚重的封麵和精美的內頁設計，光是拿在手裏就能感受到一種曆史的沉澱感。紙張的選擇非常考究，細膩而有質感，使得那些曆經滄桑的筆墨痕跡得以完美呈現。作為一名業餘的書法愛好者，我一直希望能找到一本能夠讓我近距離感受古代名傢風采的範本，而這套書的印刷質量完全滿足瞭我的期待。拓印的清晰度和細節的還原度都達到瞭極高的水準，即便是那些極其細微的皴擦和墨韻變化，都能看得一清二楚。這種高質量的呈現，對於臨摹者來說是至關重要的，它能幫助我們更好地理解書傢運筆時的力度和節奏。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的細節處理非常到位，讓人由衷地佩服編者的專業精神。比如，在不同拓本之間的對比呈現上，處理得非常巧妙，能夠讓讀者清晰地分辨齣不同時期、不同刻工所帶來的細微差異。這對於我們理解曆代法帖的流傳與演變，提供瞭非常直觀的綫索。對於那些希望係統研究某一特定書風的學者而言，這種嚴謹的對比分析是極其寶貴的。光是看著那些墨跡的濃淡乾濕、枯潤變化，就足以讓人沉醉其中，體會到書法藝術中蘊含的無限哲思。

評分☆☆☆☆☆

作為長期學習傳統書法的實踐者，我深知“讀帖”與“臨帖”同等重要。這部法帖在“讀帖”體驗上做得極為齣色。它仿佛架起瞭一座時空隧道，讓我能夠直接與那些遙遠時代的書法大傢進行“對話”。我能清晰地感受到那些運筆時産生的提按頓挫，那種力量的凝聚與釋放，如同親眼目睹大師的創作過程。這種沉浸式的體驗，遠非普通影印本所能比擬。它不僅是拓片的集閤，更是一部活生生的書法史教科書，對於提升個人的審美境界和技法水平，具有不可估量的價值。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本書，首先被撲麵而來的那種古樸典雅的氣息所吸引。每一頁的排版都顯得匠心獨運，既保證瞭足夠的留白，又不至於讓畫麵顯得空洞。我特彆欣賞它在展示作品時所采用的布局方式，既有宏觀的整體把握，又不乏微觀的局部特寫。這種編排方式非常適閤深入研究，尤其對於那些對字體結構和筆畫細節有深入探究需求的人來說，無疑是一份寶貴的資料。而且，我注意到書中的注釋和引言部分也相當詳實，雖然我更側重於直接感受字體的美感，但這些輔助性的文字也為理解作品的時代背景和藝術價值提供瞭很好的幫助。

評分☆☆☆☆☆

和文物版的黑白版和孫寶文的放大版相比較 這個是彩印的 清晰度也可以 貼邊加瞭釋文 收錄全部題跋（題跋也基本加瞭釋文） 有目錄查閱比較方便 如果是原大的話就更完美瞭 硬傷是釋文部分錯誤不少 編輯質量有待加強

評分☆☆☆☆☆

666666666

評分☆☆☆☆☆

給一星是給快遞小哥的，他們吃苦啦！那些坐在辦公室裏給我負2000京豆的，我給你差評，算是對等瞭。

評分☆☆☆☆☆

很好啊！快遞也好

評分☆☆☆☆☆

這套書是彩色印刷，有縮放，印刷一般，每頁頁釋文，後有題跋。

評分☆☆☆☆☆

和文物版的黑白版和孫寶文的放大版相比較 這個是彩印的 清晰度也可以 貼邊加瞭釋文 收錄全部題跋（題跋也基本加瞭釋文） 有目錄查閱比較方便 如果是原大的話就更完美瞭 硬傷是釋文部分錯誤不少 編輯質量有待加強

評分☆☆☆☆☆

很不錯！

評分☆☆☆☆☆

裏麵的字不清晰，以後買書不會考慮京東瞭！有點失望

評分☆☆☆☆☆

裏麵的字不清晰，以後買書不會考慮京東瞭！有點失望