具体描述
内容简介
《中国印谱全书：邓石如印存》收录了邓石如在印谱方面的经典之作，力争为广大篆刻爱好者提供一套完整丰富的艺术数据。篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起，玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以后，通过金文的铸造和甲骨文字的刻写，中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法，为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。前言/序言
用户评价
这本书真是太棒了！我最近沉迷于中国古代的篆刻艺术，偶然发现了这本巨著。它不仅仅是一本简单的图录，更像是一部深入浅出的艺术史教科书。从最初的秦汉古玺，到后来的明清流派，这本书的编排逻辑清晰得让人惊叹。它没有那种枯燥的学术腔调，而是用一种非常生动有趣的方式，带领读者领略每一方印章背后的历史风云和文化精髓。比如，对于“汉印的方寸之美”，作者的解读简直是鞭辟入里，让我这个初学者都能立刻领会到那种古朴浑厚的韵味。书中的图版印刷质量极高，每一个细节都清晰可见，仿佛能触摸到印石的质感。特别是那些对印章边款的细致刻画，简直是教科书级别的展示。这本书的装帧设计也很有品味，拿在手里沉甸甸的，就能感受到它内容的厚重。如果你对篆刻艺术有任何兴趣，这本书绝对是案头必备的典范之作，它会让你对“印章”这个小小的方寸世界产生全新的认识和热爱。它让我重新审视了中国传统艺术的博大精深，那种对细节的极致追求，在现代社会真是越来越难得了。
评分我得说，这本书的学术价值简直是无与伦比的，对于研究中国篆刻史的学者来说，简直是如获至宝。它收集的材料之详尽、考证之严谨，令人叹为观止。我注意到，作者在引述每一方印章时，都附带了详尽的出处和流传脉络，这种溯源的功夫，不是一般人能做到的。书中对不同时期篆刻风格的演变，分析得极其到位，从刀法的运用到章法的布局，都有深入的探讨。读到那些关于明清以来篆刻流派纷争的章节时，我感觉自己仿佛置身于那个刀光剑影的艺术战场。这本书的结构安排也很有匠心，它不是简单地堆砌图片，而是通过清晰的脉络梳理，展现了篆刻艺术的传承与创新。尤其是对一些失传已久的印风的重新解读，更是让人耳目一新。这本书对于提升一个篆刻爱好者的审美层次有着立竿见影的效果，它教会你如何“看”印，而不仅仅是“认”印。这种深度的挖掘和梳理，使得这本书超越了一般的图集，达到了一个全新的高度。
评分这本书的装帧和纸张用料简直是艺术品级别的制作，看得出来出版方投入了巨大的心血。每一页的触感都非常舒适，油墨的印制效果非常清晰，即便是最细微的刀痕和石材的肌理，都能被完美地还原。这对于我们这些需要仔细辨识印章细节的人来说，至关重要。我个人更偏爱书中对那些“意境”的描述部分，作者没有用太多晦涩的术语，而是用富有诗意的语言，将篆刻的“气韵生动”解释得通俗易懂。读到关于某些名家是如何在刻字时融入个人情感和哲学思考的描述时，我简直是心潮澎湃。这本书不只是艺术的陈列馆，更是一本关于中国文人精神的书籍。它让你体会到，方寸之间，藏着的是对天地人生的深刻感悟。如果你希望拥有一本既能用来学习技法，又能用来提升精神境界的艺术书籍，那么这本书绝对是物超所值，值得珍藏一生的佳作。
评分说实话，当我打开这本书时，第一感觉是被它的“全”字所震撼。这份对中国篆刻史料的收集和整理工作，其浩瀚程度简直令人难以置信。我曾尝试在网络上寻找一些零散的资料，但总感觉碎片化且缺乏系统性。这本书则完全不同，它构建了一个完整、自洽的知识体系。它不仅收录了那些流传有序的精品，连一些偏门、鲜为人知的印章都有详细的记录，这对于做深入研究的人来说，简直是无法替代的宝贵资源。书中所配的考据性文字，简练而有力，没有一句废话，直击要点，精确地指出了每一类印风的特征和代表性人物。我特别喜欢它对“印风变迁”的梳理，那种从一个朝代过渡到另一个朝代的微妙变化，被作者捕捉得淋漓尽致，这种宏观的把握能力非常了不起。这本书的出现，无疑为当代篆刻艺术研究树立了一个极高的标杆，它让“集大成”这个词有了具体的实体。
评分这本书的阅读体验简直是一场视觉和精神的盛宴。我通常不太习惯阅读厚重的工具书，但这本书的排版设计非常人性化。每一个印章的呈现都给予了足够的空间，使得观者可以完全沉浸在印面世界的细节之中。那种白描和拓印的对比处理，非常巧妙地突显了朱文和白文的差异魅力。我尤其欣赏书中对一些名家印作的专题解析，不仅仅停留在“这是谁刻的”，更深入探讨了这位篆刻家在特定历史时期所面临的文化困境与艺术突围。这种结合时代背景的解读，让冰冷的石刻瞬间有了鲜活的生命力。对于我这种业余爱好者来说，最宝贵的是它提供了一种学习的路径——通过观察这些顶尖作品的组合方式和气韵，我开始尝试在自己的创作中融入一些新的元素。这本书的实用性和学术性达到了一个奇妙的平衡点，它既能满足专家对精准度的要求，又能引导新手找到方向。阅读它就像与一位技艺精湛的老师进行了一场跨越时空的对话。
评分農政全書一上中下
评分质量还可以，送货及时
评分当然，我也认为西方的汉学家和早期不太一样。早期的汉学大家，基本上比较站在欣赏的角度，我们来共享这个知识，感谢你来和我们一起共享古老文明的智慧。年轻一辈，更试着要接近欧美学术主流，把他研究的中国问题去附和那一部分。附和的好处，是可以做得很漂亮，坏处是这不是它原来的样子。
评分作为震古烁今的书法大家，邓石如是以货真价实的创新赢得我们尊敬的一个典范。与他同时代的包世臣在《艺舟双楫》中把他的书法列为“神品”，誉为“四体书皆国朝第一”。书法史上以“我自成我书”自负的“浓墨宰相”刘墉，当时见到邓石如的字，拍案惊呼道：“千数百年无此作矣！”连眼界很高，学富五车的康有为，贬颜(颜真卿)贬柳(柳公权)，贬晋帖，贬唐碑，而对邓石如之书不仅高度评价，还把他作为划时代的一个标志。平心而论，卑唐贬晋，失之公允，而对邓石如的评价则言之成理。清代篆隶书的革新和碑学的兴起，开拓出传统书法的新生面，这个盖世功勋是由邓石如悄悄地在山野之中建立起来的。邓之篆书结体的灵动，用笔的自然，打破了自李阳冰以来僵化的传统格局，难怪他这样自负：“何处让冰斯(斯指李斯)？”邓石如在书法理论上也颇多创见。“计白当黑”之论把“笔不到而意到”的道理具体化了。“疏处可以走马，密处不使透风”，则把虚实对比的艺术理论阐释得明白如话。
评分一般
评分Mr 夏群夏群这破好华妹华妹夏群夏群夏群一夏群夏群
评分纸张还行，收到的也很快。。。。随便看看
评分邓石如幼年时家境贫寒，一生社会地位低下，他自已说：“我少时末尝读书，艰危困苦，无所不尝，年十三四，心窃窃喜书，年二十，祖父携至寿州，便已能训蒙今垂老矣，江湖游食，人不以识字人相待。”这样一位读书不多的“一介布衣”，成长为伟大的艺术家，全靠艰定不移的信念，顽强的意志和刻苦的锻炼。他十七岁后，就开始以书刻自给。三十岁后，通过友人介绍，陆续认识了南京梅缪 三兄弟等友人，遍观梅家收藏的金石善本，凡名碑名帖总要临摹百遍以上，为此起早贪黑，朝夕不辍为以后的篆刻艺术打下了扎实的书法基础。所以，当时人评他的四体书法为清代第一人。
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