海交史研究丛书:《唐船图》考证·中国船·中国木帆船

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大庭修,[美] V.A.索高罗夫,[美] I.A.唐涅利 著,[日] 佚名 绘,陈经华,朱家骏 译,陈延杭,王锋 校



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发表于2024-11-21

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图书介绍

出版社: 海洋出版社
ISBN:9787502786717
版次:1
商品编码:11348845
包装:平装
丛书名: 海交史研究丛书
开本:16开
出版时间:2013-09-01
用纸:胶版纸
页数:256
字数:350000
正文语种:中文


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图书描述

内容简介

  《海交史研究丛书:<唐船图>考证·中国船·中国木帆船》的主要内容包括如下几个方面:(一)海交馆的藏品精粹、重要发掘报告、民间资料汇编以及原有出版物的增订、再版;(二)从《海交史研究》期刊中选择一批有份量的文章,以不同专题结集出版;(三)海交馆研究人员及特约研究员的学术著作;(四)海外学者相关著作的翻译出版。

内页插图

目录

导言
《唐船图》考证
中国船
中国木帆船
附:《中国木帆船》译注

精彩书摘

  福州杉船
  这种木帆船也许是读者所熟悉的。它之所以称作杉船,其原因是它专门营运杉木,从福州出发,沿着海岸南来北往。就中国沿海木帆船而言,这种船无一不是大船。只要你乘船沿中国海岸航行,无论北上还是南下,你会觉得这种船处处可见。
  这种船,长120~80英尺(36~54米)不等,宽22~28英尺(6.6~8.4米),载重量3000-6000担(约180~400吨)。船体用普通的软质木料建造,龙骨和骨架用硬木,全船分成水密隔舱。隔舱又分成许多小舱,每8英尺(2.4米)一道横向隔墙,每4英尺(1.2米)一道纵向隔墙。这种隔舱系统,除了万一发生海难时可以起保护作用外,还有其商务方面的作用。按中国的习惯,货主付一定的运费,定下一个或几个货舱,用一个航次,货主便可以在货舱里装载尽可能多的货物。这和西方货主以吨论价付钱的作法相去甚远。船的艏艉都是平铺甲板,船艉有一牢固的高甲板室,形成艉楼甲板,恰似哥伦布时代西班牙大帆船上所构筑的一样。
  因为这种船是专为运载杉木等重货而造的,所以船舯和船艉内倾度相当大,便于装货。杉木顺艏艉方向平放,按一定的间隔竖立桩。整宗货用粗大的篾绳穿过船底捆扎。船艏进流端尖削,水线以上船侧外倾。无龙骨,平底。船底平面大,可以坐滩而不致倾覆。从福州到上海,到长江下游各港,沿途多沙滩。考虑到这一点,船的这一特点就是必不可少的了。水线在船的最宽处,高至船艉横梁。人们可以想像,这样的船稳定性好,在大风大浪中航行,只要顺风顺水,可行驶自如。然而,人们也可以想像,这种船会前后颠簸,颠簸到危险的程度。可奇怪得很,后面说的这种情况似乎并不存在。
  船艉板至水线的中间,横加厚木,上有舵杆孔,悬着重达1吨的大方舵。船在海上航行时,舵从舵杆孑L往下放,深深地置于船底之下。这和尖削的船艏柱底部配合,使船在大风中能保持很好的稳性。
  福州杉船还有一个并非无关紧要的特点,这就是其独特的船艏。方形的船艏板上端开口,开口底部与主甲板处于同一水平面。船艏两侧有翼板。翼板高耸,弯曲,成尖角,然后成弧线向艉楼延伸,形成相当高的舷墙,作为遇到风浪时抵御浪头的屏障。
  ……
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前身可以追溯到20世纪30年代。1925年故宫博物院建立后,相关学者对留存在宫中的大量文物进行清点、整理,并在稍后编辑出版了不少专业刊物,主要包括偏向介绍器皿、书画等艺术作品的《故宫周(旬)刊》、《故宫》、《故宫书画集》,以及专于文献档案的《掌故丛编》(后改名为《文献丛编》)、《史料旬刊》等两大类。这两类出品都试图从不同角度向读者群推介故宫内的丰富藏品,而1932年首版的《故宫日历》就是其中之一。日历的正面印有年、月、日,同时又有英文加以对应。另外,还有节气、朔望、韵目等因素也出现在同一页上。节气、朔望容易理解,韵目对于当下的人们来说则有些陌生。韵目本来是指用于诗词创作时使用到的各个韵排列而成的目录,19世纪中后期&ldquo;韵目代日&rdquo;出现以后被用于记录日期。简单来说,就是1个韵目代表1个月中的1天,一共有31个字,代表31天,如&ldquo;文&rdquo;代表12日,抗战中发生在1938年11月12日夜里的一场大火即被称为&ldquo;文夕大火&rdquo;,&ldquo;卅&rdquo;代表31日,&ldquo;五卅运动&rdquo;即得名于此。日历的反面印有故宫博物院所收藏的书、画、古籍、青铜器、瓷器、玉器等等,365张图画的排列与日历正面的节令相结合,阅览的人可以&ldquo;见图如见节令、星期、日期&rdquo;。除此以外,图画的颜色也是区别不同时节的一种方式,色彩赋予读者的区别感更为清晰。1935年一则经销商的广告上,文案做得十分夺目:&ldquo;震铄世界惟故宫日历足以当之,独霸天下惟故宫博物院有此资料&rdquo;、&ldquo;案头壁上,皆可适用,自备送礼,均极相宜&rdquo;。当时《故宫日历》还有配&ldquo;厚黑玻璃座盘&rdquo;的&ldquo;套餐&rdquo;,定价2元7角。当时这本日历仅署&ldquo;故宫博物院编&rdquo;,没有具体编辑的姓名。关于旧版《故宫日历》的编者冯华,只有在故宫出版社资深编辑朱传荣的回忆文字中有只言片语的描述。在那个动荡的年代,故宫珍宝南迁在即,小小的《故宫日历》却年复一年为普通民众打开了古代艺术宝藏的一扇窗,也成为许多人醉心传统文化、走上求艺之路的开端。在一些老画家早年学画经历的回忆文字中可以发现,在当年信息相对闭塞、资源匮乏的环境下,可能就是一本《故宫日历》,为其启蒙,作其良伴。2010年,被遗忘经久的《故宫日历》&ldquo;复活&rdquo;了,以1937年版《故宫日历》为蓝本的&ldquo;复刻版&rdquo;问世。原汁原味的&ldquo;复刻版&rdquo;,黑白印刷,不仅仅是呼应渐起的怀旧风,也是致敬于走过85个年头的故宫博物院、致敬于老去的前辈故宫人。此后,《故宫日历》开始尝试推陈出新。故宫出版社在2011年版《故宫日历》的编纂中,生肖开始成为确定主题或隐或显的因由。在12个月首的篇章页里,放置一件直接描绘兔子的画作来呼应辛卯生肖。2012年,壬辰年的生肖龙,是中华民族的图腾。整座紫禁城,简直无处不龙。于是,龙年的《故宫日历》,&ldquo;紫禁龙时空&rdquo;成为主题,以龙为表现对象的陶瓷、青铜、书画、珐琅&hellip;&hellip;12个类别,按照月份一一呈现农历癸巳年,《故宫日历》主题是&ldquo;山水有清音&rdquo;。因为明代李长卿《松霞馆赘言》云:&ldquo;巳者,四月之卦,于时草茂,而蛇得其所&rdquo;。草木山川,在故宫藏品中的表现数不胜数。因此,以&ldquo;山水有清音&rdquo;为主题、取材山水画作、辅以文玩器用等陈设的方案浮出水面。&ldquo;山水有清音&rdquo;,就是要展现古人寄情山水的诗意生活,更是要唤醒城市喧嚣中的你我。山水有清音,山水觅知音。12个月分为3个单元:笔墨寻源、诗意栖居、仙境凡间;其下又以月为单位,既有对山水题材的追根溯源,也有云山墨戏、界画楼台之类的专题展现;而每个星期,也尽量各有侧重,并且在多数的周日,以与主题相关的文玩器用等藏品作为新一周开始的标志,尽可能从新的视角引发读者的兴趣――对传承有序的山水艺术、对绵延不绝的山水文化。藏品选取,确立了这样的原则:图像常见的名作,重点展示出细节,《千里江山图》甚至占尽整个10月;不甚知名但各有特色的藏品也不轻视,明代医生王履的写生佳作《华山图》册、清代篆刻高手黄易的纪游&ldquo;影集&rdquo;《嵩洛访碑图》册,都是个中翘楚。所选的藏品也不只山水,如《洛神赋图》中的边边角角、《夜宴图》里的围屏图障、远古的水波纹彩陶&hellip;&hellip;不拘一格,尽收其中。如果细细翻读今年的《故宫日历》,还会发现许多有趣的细节:除标明公立和农历日期、二十四节气,还特意标出充满诗意的七十二候。这是古人根据寒暑变化与物候现象对时节的一种独特划分:五日为一候,一年共七十二候,何时&ldquo;东风解冻&rdquo;,何时&ldquo;草木萌动&rdquo;,古人早已注解其中。就读北大期间选择小说组的研究,周作人是他的老师。两人关系密切,通信频繁。阅读1932年的《俞平伯年谱》,可以找到许多关于两人书信沟通的记载,一整个月份里他们的通讯次可达到七次之多... ...在12月中旬寄出信件之时,俞平伯将一份《故宫日历》一同寄给了周作人,作为礼物表达学生对老师的一番心意。梁实秋在写给张佛年的信中,也提及获赠《故宫日历》一事:&ldquo;顷接故宫日历一册,既有阴阳日历可察,复逐日有古物照片欣赏(二月二十与五月廿四重复),实日历中最佳之作,拜领谢谢矣。&rdquo;梁实秋可以挑出二月二十与五月廿四图。

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很不错,值得一看,配送快速

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不错不错

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彩图好多,冷门书,算是资料备查吧。

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前身可以追溯到20世纪30年代。1925年故宫博物院建立后,相关学者对留存在宫中的大量文物进行清点、整理,并在稍后编辑出版了不少专业刊物,主要包括偏向介绍器皿、书画等艺术作品的《故宫周(旬)刊》、《故宫》、《故宫书画集》,以及专于文献档案的《掌故丛编》(后改名为《文献丛编》)、《史料旬刊》等两大类。这两类出品都试图从不同角度向读者群推介故宫内的丰富藏品,而1932年首版的《故宫日历》就是其中之一。日历的正面印有年、月、日,同时又有英文加以对应。另外,还有节气、朔望、韵目等因素也出现在同一页上。节气、朔望容易理解,韵目对于当下的人们来说则有些陌生。韵目本来是指用于诗词创作时使用到的各个韵排列而成的目录,19世纪中后期&ldquo;韵目代日&rdquo;出现以后被用于记录日期。简单来说,就是1个韵目代表1个月中的1天,一共有31个字,代表31天,如&ldquo;文&rdquo;代表12日,抗战中发生在1938年11月12日夜里的一场大火即被称为&ldquo;文夕大火&rdquo;,&ldquo;卅&rdquo;代表31日,&ldquo;五卅运动&rdquo;即得名于此。日历的反面印有故宫博物院所收藏的书、画、古籍、青铜器、瓷器、玉器等等,365张图画的排列与日历正面的节令相结合,阅览的人可以&ldquo;见图如见节令、星期、日期&rdquo;。除此以外,图画的颜色也是区别不同时节的一种方式,色彩赋予读者的区别感更为清晰。1935年一则经销商的广告上,文案做得十分夺目:&ldquo;震铄世界惟故宫日历足以当之,独霸天下惟故宫博物院有此资料&rdquo;、&ldquo;案头壁上,皆可适用,自备送礼,均极相宜&rdquo;。当时《故宫日历》还有配&ldquo;厚黑玻璃座盘&rdquo;的&ldquo;套餐&rdquo;,定价2元7角。当时这本日历仅署&ldquo;故宫博物院编&rdquo;,没有具体编辑的姓名。关于旧版《故宫日历》的编者冯华,只有在故宫出版社资深编辑朱传荣的回忆文字中有只言片语的描述。在那个动荡的年代,故宫珍宝南迁在即,小小的《故宫日历》却年复一年为普通民众打开了古代艺术宝藏的一扇窗,也成为许多人醉心传统文化、走上求艺之路的开端。在一些老画家早年学画经历的回忆文字中可以发现,在当年信息相对闭塞、资源匮乏的环境下,可能就是一本《故宫日历》,为其启蒙,作其良伴。2010年,被遗忘经久的《故宫日历》&ldquo;复活&rdquo;了,以1937年版《故宫日历》为蓝本的&ldquo;复刻版&rdquo;问世。原汁原味的&ldquo;复刻版&rdquo;,黑白印刷,不仅仅是呼应渐起的怀旧风,也是致敬于走过85个年头的故宫博物院、致敬于老去的前辈故宫人。此后,《故宫日历》开始尝试推陈出新。故宫出版社在2011年版《故宫日历》的编纂中,生肖开始成为确定主题或隐或显的因由。在12个月首的篇章页里,放置一件直接描绘兔子的画作来呼应辛卯生肖。2012年,壬辰年的生肖龙,是中华民族的图腾。整座紫禁城,简直无处不龙。于是,龙年的《故宫日历》,&ldquo;紫禁龙时空&rdquo;成为主题,以龙为表现对象的陶瓷、青铜、书画、珐琅&hellip;&hellip;12个类别,按照月份一一呈现农历癸巳年,《故宫日历》主题是&ldquo;山水有清音&rdquo;。因为明代李长卿《松霞馆赘言》云:&ldquo;巳者,四月之卦,于时草茂,而蛇得其所&rdquo;。草木山川,在故宫藏品中的表现数不胜数。因此,以&ldquo;山水有清音&rdquo;为主题、取材山水画作、辅以文玩器用等陈设的方案浮出水面。&ldquo;山水有清音&rdquo;,就是要展现古人寄情山水的诗意生活,更是要唤醒城市喧嚣中的你我。山水有清音,山水觅知音。12个月分为3个单元:笔墨寻源、诗意栖居、仙境凡间;其下又以月为单位,既有对山水题材的追根溯源,也有云山墨戏、界画楼台之类的专题展现;而每个星期,也尽量各有侧重,并且在多数的周日,以与主题相关的文玩器用等藏品作为新一周开始的标志,尽可能从新的视角引发读者的兴趣――对传承有序的山水艺术、对绵延不绝的山水文化。藏品选取,确立了这样的原则:图像常见的名作,重点展示出细节,《千里江山图》甚至占尽整个10月;不甚知名但各有特色的藏品也不轻视,明代医生王履的写生佳作《华山图》册、清代篆刻高手黄易的纪游&ldquo;影集&rdquo;《嵩洛访碑图》册,都是个中翘楚。所选的藏品也不只山水,如《洛神赋图》中的边边角角、《夜宴图》里的围屏图障、远古的水波纹彩陶&hellip;&hellip;不拘一格,尽收其中。如果细细翻读今年的《故宫日历》,还会发现许多有趣的细节:除标明公立和农历日期、二十四节气,还特意标出充满诗意的七十二候。这是古人根据寒暑变化与物候现象对时节的一种独特划分:五日为一候,一年共七十二候,何时&ldquo;东风解冻&rdquo;,何时&ldquo;草木萌动&rdquo;,古人早已注解其中。就读北大期间选择小说组的研究,周作人是他的老师。两人关系密切,通信频繁。阅读1932年的《俞平伯年谱》,可以找到许多关于两人书信沟通的记载,一整个月份里他们的通讯次可达到七次之多... ...在12月中旬寄出信件之时,俞平伯将一份《故宫日历》一同寄给了周作人,作为礼物表达学生对老师的一番心意。梁实秋在写给张佛年的信中,也提及获赠《故宫日历》一事:&ldquo;顷接故宫日历一册,既有阴阳日历可察,复逐日有古物照片欣赏(二月二十与五月廿四重复),实日历中最佳之作,拜领谢谢矣。&rdquo;梁实秋可以挑出二月二十与五月廿四图。

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